入法變法·出法創法-——馬達為的特殊藝術道路

馬達為 1954年生。父親馬國權，為著名古文字學家、書法家及篆刻家。除幼承家學外，七十年代起遊學於眾多國畫大師之間，親炙他們獨特的技法及創作理念。1991年獲香港中文大學校外進修學院山水畫文憑。1992年印行與父親合作的篆刻作品集《廣東縣市名印譜》。九十年代開始為《名家翰墨》月刊撰寫一批名家傳記及研究文章。2012年底於深圳美術館舉辦父子書畫聯展，並出版大型畫冊。現為中國美術家協會會員，香港美協創會會員，中國畫學會香港秘書長。2015年被委任為深圳畫院客席畫家。

青銅

一

畫家尋找個人道路，會經歷入法、變法、出法、創法，四個重要階段。要打穩藝術基礎，需入法為本，臨摹寫生，適當驚馭媒介器材。入法而僵守法則，易為法困。故須變法，將學得之法，化為己用。進一步求建個人畫風，則須出法，開闢新境。離法創法，方能立一家面目。

入法以勤，肯定目標方向，尋性之近，師古倣今，格物問道。變法以活，輕外貌與過程，重理念之引伸。出法以勇，得而肯棄，破而再立，忘然後得。創法以悟，不止於形，不溺於技，明心見性，立意顯情。

空間之不同，時代之有別，命運之宿定，能力之各異，每一畫家都是孤獨的毅行者，而會遍歷四個階段。如何學？何人教？個人的稟賦、品性、感情、思想，環境之熏陶、生命的際遇。個別畫家經歷不同，既有早達，亦有晚成。

李可染前輩教余畫牛

李清照詞意圖

二

馬達為幼承庭訓，父國權先生為古文字學家，著作等身，通篆刻，擅書畫，交遊廣闊，名重一時。故達為稚年起，研習篆刻書畫，入法比一般畫家為早。寓廣州時，隨父拜會當代書畫名家，如吳子復、宋文治、黎雄才、吳灝等，得其親授示範，借與作品臨摹，在畫上題字。歷代書畫名跡，也常成為達為臨摹對象。

當代名家中給達為影響最深者，應是李可染大師。1979年，達為未遷香港之前，曾拜訪他，下榻其家中半月有餘。可染大師融會中西，用筆如刀，用墨豐厚，常以逆光側光造境，擴大視域，化近為遠，展宏偉氣勢。達為得其悉心指導，又能近觀其作畫過程，印象深刻，獲益匪淺，至今不忘。

1980年，達為隨父來港定居。環境變換後，他作畫時間較少，惟熱情未減。國權先生在報界工作，達為具相當文學根柢，間會撰文，於報章發表，介紹國內畫壇動態。

香港攝影人材雲集，攝影亦引起達為興趣。攝影機拍成的影像，出現誇張式的透視感和立體感，光影層次細緻，但也可造成戲劇性的強烈對比，對達為畫風發展，將有重要影響。

宋文治老師指導用筆方法

青銅

三

國權先生與國內友好時有聯繫，達為常有機會參加國內藝術活動。1997年，宋文治老師為五洲賓館創作大畫時，達為常到深圳觀看，不放過任何學習機會，歸則持毫揣摩。

他見識已廣，學養亦高，對個人作品，一點一線，要求極嚴，絲毫不苟。新世紀開始，他不願分心，專註龔賢山水，仿其筆墨變化，山石造型，疏密聚散，並試參己意，尋求變法。

2002年，國權先生因病住院，旋駕鶴西歸。達為驟失明燈，傷痛之餘，下定決心，努力藝事，以報父劬勞之恩，教導扶持之力。所以自斯年起，每年編製案頭月曆，遍贈知交親朋。枱歷內容，除包括他年來近作外，兼選國權先生書畫印三方面遺作，或其藏品，附以照片、文章、簡介。

與饒宗頤教授在一起

馬達為畫 啟功題

四

2003年，第一冊案頭月曆面世，以「馬氏父子金石翰墨緣」為題。逐年印行的月曆，到今年（2012年）為止，已有十冊。十年間，達為加倍努力作畫，由變法而出法，又由出法而創法，都在月曆的畫頁上清楚紀錄下來。

那是不平凡的十年！2003年多是受龔賢影響的作品，其中「廬山高」一畫雖摹沈周，用皴亦呈龔賢意趣。2004年他的月曆以「稽古更新」為題，選刊他臨摹古畫的愜意之作多幀，代表了他對入法多年曆程之回顧。

2005年題為「翰墨永壽」的月曆，刊印的「危崖飛瀑」及「春潮」，是達為尋求變法的力作，「百川歸海」及「靈澈《石帆山》詩意」，則以簡單面塊組成近乎抽象的構圖，初現達為開始走向出法的端倪。

2006年的月曆，封面有黃苗子老師題字「晚華堂父子書畫合壁」，也有達為「白雲回望合，青靄入看無」寫王維詩意的巨幅，這是達為變法後巔峰之作。不過月曆中有「長城內外」一畫，以城門為前景，強調人工物體，對達為出法後創法建立的畫風，則有關鍵作用。

山水

五

2006年，達為開始隨我切磋畫藝。他偏向中國傳統的習畫背景，完全書畫，與我不問中西的創作觀，距離頗遠。達為習畫作畫，逾四十年，父執輩多是當時名家，故入法極深。變法已是不易，如何出法？

我學藝美國，受當代的西方的藝術浪潮影響，但我對中國傳統文化藝術，始終有所堅持，此堅持也許成為我與達為進行對話的共通點。在另一方面，達為來港後在電子製作行業發展，他有科技的宏觀角度察看世界，不難接受外來的新思維。

2007年，達為進入新的階段。國權先生生前，治學之餘，喜以「穎拓」方法，將古青銅器外形及紋理移於紙上，配以意筆花卉，乃成畫面。達為以此為起點，開始了「傳古片羽」系列，以特寫方法，將青銅器化為龐然大物，啟現超絕時空的意境。

他以西式的寫實手法，攝影化的光影剪裁，強調了凹凸變化，虛實對比。他終能毅然離法，在藝術道路上，首次闖進新的領域。就從此年開始，他已能出法，嘗試不同的主題表現，尋求不斷的創法。

西貢寫生

六

2008與2009年，他繼續將想像力作無限伸展，寫太空的隕石、月球，又將不同環境不同文化的事物，於同一的畫面，構成多元的空間。他也寫古今建築，強調結構的張力，及木材石材綱材的本質。

2010年，他受香港西貢一帶的沿海景物吸引，寫成「屹石雲濤」系列，表現香港地質公園的奇岩怪石，及驚濤拍岸的景象。他從自然開始，復歸自然，但境界獨特，充滿動感。

達為因工作關係，時有蘇州之行。蘇州名園遍布，常見太湖石砌成之假山，與畫角飛檐，曲徑迴廊，小橋流水，相互襯映，這些成為了達為2011年後的靈感泉源。新系列作品主題是「園林韻趣」，自然人工，融為一體，虛實相成，真幻難分，厚重空靈，兼而有之。

十年來，達為由入法而變法，出法而創法。終有所成，他還會不斷搜索的領域，仍然深廣，不過他覺得需要將此十年經驗，以至逾四十年在藝術創作路途上的模索，以展覽形式作一次回顧式的結集。

這將是達為入法、變法、出法、創法的全面展示。他會同時展出國權先生作品，呈示其家學淵源的一面。不過我可以想像他近六年幾個系列，琳琅滿目，意象恢奇，氣勢宏大，將會以極強能量，震撼觀者心弦。

身在萬山中

雲鎖瓊樓

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