王獻之小楷，這樣寫才好看！

最新 08-02

特邀改評人

楊耀揚

中國書協楷書委員會委員

上海市書協主席團委員兼

楷書委員會、草書委員會副主任

2008年度書法報·書法海選

「蘭亭諸子」獲獎書家

李貞博作品評語：此作筆意流暢，性格才情向外生髮。一個人的性格和才氣，是學習藝術至為寶貴的財富。所以董其昌說：「此生而知之，自然天授。然亦有學得處，讀萬卷書，行萬里路，胸中脫去塵俗，自然丘壑內營。」觀此作，拙見以為作者有這方面的才情表現，細說大約有三個方面：一是不拘小節，少有瞻前顧後。因膽氣較大，所以字的結構也較大；二是筆勢用得很好，點畫之間來來往往看不到遲滯之筆；三是雖然性情外張，但通篇氣息還是文靜氣安。

李貞博楷書臨王獻之《十三行》條幅

規格 70cm×34cm

此作不足之處在於：

一、筆法上，長豎、長撇的起筆，幾乎見不到在發筆處有停筆折翻痕迹的輪廓出現，作者僅僅是依靠筆鋒觸紙的良好彈性，自然本能地漸漸回到中鋒行筆的狀態。

二、章法上，作者還不知「擔夫爭道」的揖讓關係（數十擔夫，相遇於途，或讓右、或避左。雖彼往此來，前趨後繼，而不會相碰相撞），此作有太多長線點畫，不顧鄰居感受，左突右沖。當然界格線打得太窄也是產生此弊的直接原因。

其他不足處還有：墨汁寫在硬紙上，黑處發亮，舊氣頓減；印章太細巧，鈐在一旁，分量不足，顯得孤單。

楊耀揚示範作品

臨王獻之《十三行》小品

規格 52cm×33cm

《十三行》之妙在三布白

王獻之《十三行》一入眼，即讓我們感覺到體勢開闊。顏真卿的大局，讓我們讀到的是忠義大氣，而王獻之的開闊，讓我們感知的是應風而起的風姿疏朗。《十三行》的章法布白可謂古今楷書第一。

清蔣和說：「布白有三，字中之布白，逐字之布白，行間之布白。……《十三行》之妙在三布白也。」「字中之布白」，即言字之結構耳。顏真卿的撇捺波拂不出範圍之外，而《十三行》有許多字呈米字形散開，但是即便散開，中宮仍然有寬綽的餘地，點畫再多的字，王獻之都能在中宮優雅從容地寫好每一筆。至於那些散開的點畫伸展得很長，如行雲流水般，皆是飛動的形態。

「逐字之布白」，即言字與字之間的關係耳。《十三行》的字距粗看似乎差不多，但我們可以發現，下一個字第一筆是從中間起筆的，如帖中第7行的「感」字，第一筆是「撇」，其「戈鉤」離上面一個字近。第10行的「疇」字也離上面的「命」字很近。反之，帖中第10行的「哀厲而彌長爾迺眾」，第一筆大多從上面開始寫的，字距就離得比較遠點。

王獻之楷書《十三行》拓片

由此可知，王獻之對於位置的經營「無意於佳乃佳」。還可以發現的第二點是，「或攢翦而齊整，或上下而參差」（楊泉《草書賦》語），點畫差不多者齊整，差多者則參差；若兩字連續有散開形成長線條，則第三字即便可施長線條，也會收縮齊整。反之亦然。仔細觀察，《十三行》雖是楷書，但字的大小和點畫的粗細也像他的行草書一樣，始終在變化。

「行間之布白」，即言行與行和通篇之關係耳。《十三行》的行距和字距頗為相近，儘是「大珠小珠落玉盤」的玲瓏美感。《十三行》中，如因筆畫多而連續兩三字寫大了，那麼它的左右鄰居就會「或讓右，或避左」；哪怕是兩行並行，這個地段都出現稍大的字，但它們彼此往來，也不會相碰相撞。對於《十三行》的章法體勢，包世臣的一段話講得最為絕妙：「字體大小頗有相徑庭者，如老翁攜幼孫行，長短參差，而情意真摯，痛癢相關。」《十三行》通篇關係都是血緣親情啊。

據說，王獻之好寫《洛神賦》，在宋代還有兩幅墨跡，至明清已是音訊全無。萬幸當年都有刻石，留下13行250餘字，讓我們今天還能讀到唯一碩果僅存的王獻之楷書巨制。後人評價《十三行》有「天下法書之冠」「行世小楷無出其右」「章法體勢之中最為風流者也」等評語，筆者以為把王獻之楷書《十三行》譽為「天下第一楷書」也不為過，王獻之和《十三行》都無愧於這個歷史稱號！

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