欲斷猶連！感受下王羲之筆下的「纏綿」

古人云「筆筆斷而筆筆連」方為妙境，這是古人對草書用筆的描寫，比如還有筆斷意連等等。草書作為書法藝術的最高境界，連與斷方能體現草法的節奏、氣勢、氣韻等，「斷」與「連」是草書用筆上難點之一。

本文以王羲之《遠宦帖》為例，談談草書用筆的「斷」與「連」。

《遠宦帖》又稱《省別帖》，紙本。

縱24.8cm，橫21.3cm，6行，53字草書

台北故宮博物院藏

此帖為王羲之晚年所作，是王羲之草書的代表作品，《遠宦帖》用筆細膩豐富，動作節奏鮮明，幾乎在每一線條內都有明顯的折頓提按，線形稜角突出，塊面效果強烈，用筆的來龍去脈交代得非常清晰，體現了王羲之草書線條的豐富性——用筆中的圓轉、方折、連帶、割斷、輕重、提按等對立因素在起筆、收筆、運筆過程中的運用與變化。其次，結構與章法方面的大小錯落、左右穿插、上下移位等因素，也增加了字勢的運動感，顯得虛活靈動，生機盎然。王字筆法的豐富多變由此可見一斑。

《遠宦帖》中的連接方式有實連、虛連、搭連和綜合連四種。

01 實連

「省別」作為開篇之詞，用筆厚重，連綴緊密。「省」字的長撇筆道寬大，有明顯的弧度，與「別」字收筆的外轉圓弧線相對應，二字之間的連接線則取短直之勢，避免了弧形線的重複。

02 虛連

虛連，有連接橫畫和連接點畫兩種。

連接橫畫。「救命」二字線條圓勁，懷素《自敘帖》的用筆法則似從此出。「救」字收筆左向翻轉處，有明顯的停頓意識，折點明顯。二字之間的連接呈較大的左弧線，筆勢舒緩自在。

「子亦」二字的連接線則由細而粗，直至「亦」字結構線，過渡自然。

連接點畫。「足下」二字以點片狀線條造型為主，連綴緊密。「足」字收筆後隨即接連「下」字上點（取草法）。

03 搭連

有連接點畫和連接橫畫兩種。

連接點畫。兩組「足下」用筆大同小異，只是線形有別。「足」字收筆左下帶鋒，引出「下」字首點。

與此幅作品字形多橫向發展所不同的是，「情至」二字取縱向長形，二字內部也多取斷勢。

「兼懷」二字用筆多鋪毫，橫畫勢平，有隸書意味。「兼」字收筆左下帶出長三角形狀。

連接橫畫。有「小大」、「疾篤」兩組。

「小」字收筆幾乎連到「大」字起筆處。「疾」字收筆卻極致短小，但與「篤」字起筆的明顯搭連，使二字相互呼應。需要注意的是此二字的橫畫皆呈明顯的下凹之勢。

04 綜合連

前兩組綜合連皆為連續的搭連形式。「念足下懸」的行軸線整體左斜，前三字之間的收筆、起筆皆有含蓄的鋒向指引，「下」與「懸」之間的呼應更加明顯，尤其是「懸」字起筆，為了彼此的照應，其起筆走向一變而為右下斜勢。

「粗平安」作為一個字組，連綴緊密，「粗」、「平」二字的收筆皆有微小的出鋒，以求彼此呼應。

「並數問不」為搭連和虛連組合，「並數」二字中「並」字收筆與「數」字起筆可連為一條明顯的直線，只是中間虛掉而已。「數」字收筆帶出短而勁健的呼應線與「問」字起筆相連。末二字雖距離較遠，但「不」字首點右下斜向與「問」字內在相連。

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