口屋——蔓延的「生物」與碎片場景
徐
靜
一
2009——2013 中央美術學院附中
2013——2018 中央美術學院
2018年中央美術學院建築學院本科畢業設計一等獎
畢業作品:《口屋——綜合田園中的親子民宿》
基地位置：成都德陽市高槐村
指導老師：邱曉葵 楊宇 崔冬暉
室內設計專業 第六工作室
（從右至左滑動查看）
▲ 展覽現場
口屋——蔓延的「生物」與碎片場景
#基地概況#
設計項目的基地位於成都德陽市高槐村。
高槐村是一座災後重建的村落，它目前的商業分布主要是以 1-3 組自發聚集的餐館，咖啡館等休閑業態為主；主要面向德陽本地青年人，他們通常只待半天時間，村子目前主要提供喝茶或騎行等單一的娛樂項目。因此當地政府計劃在村落現有產業的基礎上進行整體提升，形成配套服務 + 餐飲娛樂 + 親子兒童 + 運動體驗 + 休閑度假的「田園綜合體」模式，從而提升客群，帶動農業、休閑旅遊業。
本次設計主題根據高槐村未來整體商業運營體系中的親子民宿業態展開。我們嘗試在現有建築結構的基礎上，結合氣候特徵、水域資源等，對建築、室內及景觀環境進行整體改造設計。此項目是袈藍建築作為此項目的設計單位，與我們工作室開展合作研究課題。
基地位於北高南低的山坡上，北側是山地丘陵，南面是散布的村落，基地同時南北均有河流流經。基地目前是鋼框架爛尾樓的樣貌，同時南側建築包含一座由鄉村特色的水塔；而北面則經過錯落的平台與路面相連，道路緊鄰寬闊的水面與對岸相望。
03:12我的設計出發點是基於人的生活與建築本身以及基地的關係。
首先，基地位於道路的盡端，因此我想讓它擁有 一個特殊的地標性作用；
其次，民俗不應成為周圍自然環境生長狀態的阻礙，反而是促進建築與環境，生活與 自然有機結合的產物。
於是，我引入了扭曲的管道的形態，使整個民宿建築成為連結生活，自然，建築的紐帶。
管道空間在中部進行了誇張的喇叭形開口的變形，使之成為建築空間以及管道空間的在動線以及空間尺度和空間關係上的大集合，也是整個建築打開方式的最大化；
但同時，管道空間提供了一個親密的半封閉的氛圍，提供溫和的保護元素使大尺度空間與人體尺相和諧。
#方案生成#
「口」象徵空間的進入與打開方式。
既是管道口，也是門窗等任何象徵內外的節點。
用不同形式和尺度的開口將人與空間的互動裁剪成跳動的碎片，
人在其中不斷地進行零散空間和視野的切換，從而造成感官和心理起伏變動。
「管道」：空間的獵奇，身體的隱喻，社交的容器，環境的重構
這種種元素共同作用從而形成了我的設計：「口屋」。
從整個建築體量不難看出，到處都充斥著看似零碎複雜的開口，但這些開口反而促進了我的設計主題的產生。因為這些口將人與空間的互動裁剪成跳動的場景碎片，人在其中不斷地進行零散空間和視野的切換，從而造成感官和心理起伏變動，也帶動了整個空間的生命力。
「口」——打開與進入空間的方式——方法論——使建築成為一種有機地與身體和自然萬物相關的「生物」—— 結論
▲ 由「口」衍生出的功能空間
「口」除了活躍空間之外，也衍生出了三部分主要的功能空間：管道以及四周發散的平台形成的開放空間；管道開口以東帶來的公共餐飲空間；管道以西開口帶來的居住空間。人們在各個空間主的故事，也將在不同的開口中不斷上演和更新。
居住空間
首先我們進入管道開口以西帶來的居住空間。它包括兩部分：第一部分：三組家長各自的居住空間。每組家長的居住空間都由一個單元體構成，而每個單元體都由兩個分別提供卧室衛浴以及樓梯間等基本功能需求的體量組成，每個單元都呈現一種內向的，封閉的，獨立的狀態來滿足家庭私密的生活空間。
三組居住單元的每戶擁有各自的庭院彌補室內居住空間的相對狹小。不同開放程度的庭院吸引人們從建築內部走 出來，在室外體驗建築與自然的有機結合。
窗洞，陽台等開口顯露出部分的「管道」，將有機的形態引入規整的室內空間。從功能空間中貌似隨機出現的開 洞開啟某一個或多個碎片場景的探索，去體驗被打碎的空間的故事性與時間流逝。
通過樓梯，滑梯，攀岩壁的不同方式通向二層兒童居住空間，增強了進入空間的趣味性。孩子在進入房間的過程中與建築互動進行身體的對話，滿足了「建築有機生物」的主題。民宿建築不再是冰冷的建築物，而成為有生命的孩子們的玩伴。
公共餐飲空間
接下來進入管道以東開口帶來的公共餐飲空間。餐飲空間包括地下和地上共兩層，下層為公共廚房部分和快餐吧台區，站在這裡，你的一側是靜謐的山村風光，另一側是衝擊力極強的管道軀幹，動靜空間的相互碰撞產生了一 種戲劇性效果。
接著經過樓梯就可以進入二層餐廳。飯後你可以到隔壁棋牌室小憩的同時便可以感受到頭頂管道破窗而入產生的不穩定感。靜態空間與動態空間的碰撞產生的不穩定性，也再次深化了我對碎片場景的理解。
場景碎片——符合當今「碎片化時代」下的人的審美與生活情趣，讓原本格式化的建築空間變得錯落又不失秩序——「管道」完整空間的中心統籌。
開放空間
最後我們進入開放空間，它包括開放平台和管道本身。開放平台中最主要的是入口樓梯處的下沉庭院，它是進入各個功能空間的必經之路也是最活躍最公共的平台，同時觀眾遊走於其中時可以通過頭頂高懸的四處放射的管道感受到整座民宿充滿生命力的特質；其次還有錯落的屋 頂平台，它們主要是家長與兒童進行攀爬或瑜伽等健身活動，或者晾晒衣物食物的的地方。
地下一層的開放平台連接公共廚房，接待室，以及各戶居住空間的入口和私密庭院。穿插的管道宛如充滿生命力的怪獸懸掛頭頂，增強了視覺空間的放射感和流動感。
管道空間的南端是水塔改造的接待門廳，它與管道隔著玻璃相連。
「管道」盡端的 「戲劇」：當奔跑於環繞的管道中時，立面開始振動，並且由於其結構和開口造成了不斷移動 的表面和幻燈片式的取景框。
紅色：具有可見光譜中最長的波長，它們在軀幹中感覺到，觸及觀眾的本能，它不是線性的，它是從牆壁伸出的多面感知，將民宿建築變為雕塑，觀眾潛意識中的休眠感受被喚醒和激起，增強了主流情感的強度。內部的色調與空間狀態宛如人體的器官，激發人對自身與空間關係的探索。
觀眾通過層層平台，經過大小變動的空間最終達到管道空的最頂端，在這裡以測試另一個幽深管道的入口，另一 側則是最大的開口——喇叭口；
你從一條長長的樓梯下來，就到了管道空間的最北端盡頭，這是一個玻璃平台，也是最大的「舞台，你可以沿邊 而坐從喇叭開口中去感受時間的流逝。
我希望，「口屋」 親子民宿應當是山林中一個充滿靈性的溫暖的存在，等待每一戶家庭在這裡發掘重構他們專 屬的有重量的深情的劇本。
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