金棕櫚加持的《小偷家族》，中國票房會好嗎？
今年五月在戛納斬獲金棕櫚的《小偷家族》8月3日在國內上映。是枝裕和在第五次入圍戛納主競賽單元後終於拿到了最高獎。記得今年3月9日新垣結衣主演的乒乓球電影《戀愛迴旋》在國內上映時，一些乒乓球愛好者和新垣結衣粉絲的激動，然而大陸也不過收了1850多萬而已，並沒有引起那麼大關注。《小偷家族》則不然，今年上海電影節的展映，一開票就被搶光，甚至有人拿巨款來換看一場電影，可見其影響。
跨越國界的日本家庭電影持續火熱
在《小偷家族》中，是枝裕和繼續通過家庭題材來折射日本社會暴露出來的問題，並且進一步探討了他在《如父如子》中展現的與血緣無關的親情。影片的開始，一個看似平凡的五人家族聚集在東京一個棚屋中，唯一不平凡的是他們時不時在超市裡偷東西來維持生活。一天，父親治（中川雅也飾）帶回來一個小女孩友里(佐佐木美雪飾)，她獨自一人坐在陽台，而房間裡面傳來父母的爭吵。隨著故事的進行，這個落魄的家族的秘密被揭開，原來他們各自出於利益關係才走到了一起。然而，導演的鏡頭告訴我們，這些「家人」之間確實建立起了親情的聯結，那些溫馨的片段也是不可否認的。《小偷家族》無意讚頌社會底層人士，而是通過一種冷靜而剋制的方式展現出在家庭關係逐漸崩壞的無緣社會中，人們對於個體的忽視。
除了近年專註家庭電影的是枝裕和，山田洋次也從致敬小津安二郎的《東京家族》開始了他的家庭片之旅。與是枝裕和不同的是，山田洋次專註於對日本市民階層的刻畫。難怪更叫座的是他的笑中帶淚的喜劇片——《家族之苦》系列。與《東京家族》有著原班人馬的《家族之苦》系列終於也在今年迎來了第三部，並在香港國際電影節上首映，只是尚未得到國內電影節的青睞。當《家族之苦》第一和第二部被選入上海和北京電影節後，國內的電影人似乎也有了做出本土家庭電影的想法。黃磊根據原片自導自演的中國版《麻煩家族》在去年上映，只是票房與口碑皆不佳，但改編的出現也足以令人察覺這類題材在國內市場的潛力。
亞洲家庭電影總體並未受票房熱捧
延續了小津安二郎的傳統，日本的家庭電影頻頻受到海外的關注。然而，亞洲其他地區的家庭電影卻沒有受到足夠的重視。最近的華語家庭電影也不乏佳作，像去年張艾嘉的《相愛相親》感人至深卻反響平平，票房不足兩千萬，也與金馬獎最佳劇情片失之交臂。新加坡導演陳哲藝根據自己的經歷改編的處女作——《爸媽不在家》成為了最近少數走入國際視野的新加坡電影。此片獲得了戛納金攝影機獎及金馬獎最佳劇情片，並且得到了李安的賞識。
《爸媽不在家》的題材是極其本土化的。在新加坡，一個普普通通的中產階級家庭就能僱傭得起一位菲佣，這在其他地區幾乎是無法想像的。很多新加坡的孩子在依賴於菲佣給予的照顧甚於父母，有些孩子甚至不能理解菲佣為什麼不是親人。對於大多數沒有這樣的生活經驗的海外觀眾來說，這部電影的題材似乎是難以激發觀影興趣的。然而，和《小偷家族》一樣，導演以菲佣特蕾莎（安吉莉·芭雅妮飾）的到來為契機，展現出一個家庭在社會大背景下的危機和轉變，引起海外觀眾對陌生題材的共感。
引起亞洲家庭共鳴的利器比較複雜
以《爸媽不在家》為例，在1997年的亞洲金融風暴背景下，家樂（許家樂飾）的家庭正在悄悄發生變化。中年夫婦無暇顧及家樂的成長，而請來了女傭特雷莎。最開始，家樂抵觸女傭的到來，費盡心機欺負她。但在女傭的悉心照顧下，家樂漸漸接納了她，把她當成親人一樣的存在。
同學向他揭露出他和女傭之間「親情」的假象——女傭照顧你只不過是因為你媽媽付給她工錢。家樂因為同學對特蕾莎的侮辱而對其大打出手。女傭當然不是一個無私的聖母，她會偷用母親的化妝品，也會趁主人不注意出門賺外快。但是，特蕾莎也會為了維護家樂，比母親更早來到學校，向校長請求不要將他開除。像是枝裕和在《小偷家族》中所表現的那樣，這種建立在互利的原則上的真情流露讓人審視家庭的本質。到底親情是否一定需要血緣的依託？
雖然片名叫「爸媽不在家」，但父親和母親的在影片中戲份也很足。導演的興趣不僅僅停留在女傭和家樂的感情線上，而是通過父母的角色展現整個社會的問題。當新加坡遭遇金融危機，作為銷售員的父親（陳天文飾）失業只能做兼職保安，但遲遲沒有告訴妻子真相。而做行政的母親（楊雁雁 飾）懷了第二胎，在工作家庭的雙重打擊中給了傳銷詐騙的可乘之機。在外部的壓力之下，家庭不再提供給人們交流的空間與場所，卻恰恰是孤獨感的來源。家樂是幸運的，他至少在女傭身上找到感情的寄託，而父親母親卻面臨成年人的困境，不敢向對方袒露自己的脆弱。電影的最後，這個家庭無法負擔女傭的薪水，而爸爸主動關心起了兒子在聽什麼音樂，鏡頭剪切到第二個孩子的出生，這個家庭似乎又回歸了正軌。
山田洋次的《家族之苦》系列卻依靠喜劇元素來獲得認可。對於不熟悉日本的觀眾來說，片中的笑料足以使國內的觀眾捧腹。電影里略顯誇張的表情與動作，也就是日本漫畫式的表演，有效地消除了語言和文化上的隔閡。如果說《小偷家族》和《爸媽不在家》通過描畫無關血緣的親情間接地來反思血緣的意義，那《家族之苦》就是直面血緣親情的衝突，並且主要強調了老年人的危機。退休多年的平田周造（橋爪功飾）即使有了外人眼裡令人艷羨的一家子，卻突然被妻子通知要離婚，與子女之間也有了隔閡。老齡化的社會使得年輕人背上了重擔，也讓老年人的不到足夠的重視。但《家族之苦》系列畢竟使喜劇片，山田洋次沒有是枝裕和在《小偷家族》中那樣冷靜而剋制的揭露，當家庭中緊張的關係漸趨平緩，一家人又在吵吵鬧鬧中回到了最初的平淡，也許這就是每一個在經歷生活的人所要面對和妥協的。
亞洲家庭親情電影票房走勢還得看綜合因素
在《小偷家族》的最後，那對爭吵不斷的中產階級夫婦領回了友里。當她坐在明亮而寬敞的房間里，穿著乾淨的衣服，卻被自己的親生母親忽視，得不到感情的回應。也許在未來，因為社會施加在人們身上的負擔，最基礎的情感交流變成了奢侈品，而有經濟能力生養孩子和能給孩子提供親密的情感的人群註定是割裂的。
可以想像，作為全世界最負盛名的電影節，戛納給予是枝裕和大獎並不是頭腦發熱，是枝裕和最近幾年持續的高產的創作能力已經得到了全世界的認可。但是在國內票房的產出上，日本電影並未得到中國大陸觀眾的認可，至今票房最高的也不過是打著最後一部名號的《哆啦A夢：伴我同行》的5.3億人民幣和引起巨大社會話題的新海誠的《你的名字》的5.75億人民幣，《小偷家族》在大陸票房表現怎樣，壓力不小。不過對於是枝裕和的粉絲來說，能在大銀幕上看到《小偷家族》，已經是幸福了吧。
亞洲家庭親情類電影在國內票房的走勢，還是得看綜合的因素，不僅僅是著名的演員或者導演，或者影片的話題度，更多還是影片質量以及跟發行方面的緊密結合是否應和了當下的社會情勢。
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