中國藝術正處在重要關頭

中國藝術正處在一個重要關頭，在文化的發展上講，中國藝術的格局已不復是過去單一的面貌，就像中國的政治體制和經濟體制一樣，傳統的和新生的，集中的和民主的，統一的和多樣的，計劃的和市場的，東方的和西方的，所有應該出現的都出現了。

這無疑是社會的進步，對發展過程中所出現的混亂現象，我不會幻想用一種統一的思想或方式來解決，並且，現在的混亂自有其根源;它是對專制政治和奴性意識的反叛和校正。

但是，另一方面，作為個人，怎樣在紛呈噪雜的現實中找到自己的位置，怎樣判斷歷史的作用和未來的方向是至為重要的，在技術操作上講，以何種方式，以怎樣的分寸處理問題事關我們行為的有效性，我們不能感情用事，就像文革的熱情一樣，毀壞一件東西比創造一個東西要容易得多。

作品來自飛地藝術坊

中國藝術發展到今天這一步，的確是經過了數代人的。艱苦努力，當然，必須承認，今日已成氣候的藝術風格(譬如寫實繪畫)的成功，是以犧牲其它藝術風格為代價的，這正是中國的可悲之處。

難道每一種事物的產生與確定都必須以消滅另一種事物為條件嗎?批評界對具象繪畫的圍攻令人產生一種憂慮;我們會不會忘記自己真正的使命?會不會錯把朋友當成敵人?就像過去我們把市場經濟當成資本主義的東西一樣。

現在我們把具象藝術當成落後與專制的專利品，是不是失之偏頗，至少是讓「落後」佔了便宜。西方現在已經不談風格語言了，因為形式上已不會有任何新東西。反而，他們強調藝術對社會的參與。

既然人家跑得快，且已讓我們看清他們所經歷過的歷程，我們是否應該吸收其成果，而避免他們所走過的彎路?我們應當在乎的不應當是表面的風格，而應當是精神，我們的任務不是在藝術花樣上爭高低，而是要對一切惰性的，妨礙人性伸張和社會進步的思想進行批判，無論是搞抽象的藝術家還是搞具像的藝術家。

在兩種陣營里像寄居蟹一樣的人是大有人在，他們利用貝殼作掩護，從不敢離開掩體一步，批評家應該有金睛火眼來識別誰是創造者，誰是寄生蟲。

《風往回吹15》100cmx80cm

2010年 王華祥

每個世紀末都是產生大藝術家、大批評家的時候，我們有幸生活在這個時候，理應肩負這樣的使命：

創造一種既屬於現實，又屬於下個世紀的藝術和精神，無論是對傳統持何種態度，我們都應力求於發展，而決不是回到過去或是僅以否定為滿足。

註： 本文錄著於《王華祥亂講集》一書

(2006年出版)

王華祥，1962年出生於貴州。1988年畢業於中央美術學院版畫系並留校任教。1989年作品《貴州人》參加全國第七屆美展並獲金獎。現為中央美術學院造型學院副院長，國際學院版畫聯盟主席，中央美術學院版畫系主任，博士生導師，中國藝術研究院中國版畫院副院長，西安美術學院客座教授，萬聖谷美術館館長，江蘇版畫院名譽院長，飛地藝術坊名譽校長。其作品多次被國內及海外美術館收藏。

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