《教父》：我會給你一個無法拒絕的條件
文|阿源寫的文
圖|阿源截的圖
想必很多人都看過那部堪稱男人聖經的電影，也就是《教父》，這部電影拍攝於1972年。
作為經典中的經典，各種角度對這部影片的解讀也有很多。
我個人認為一萬個人眼中有一萬個哈姆雷特，所以糾結到底哪種解讀方式正確根本是沒有意義的做法，所以今天我想做的，就是簡單分析一下這部電影從剪輯的角度到底牛在哪裡。
影片一開始是包納薩拉請求教父為別人毒打自己女兒的事情主持公道，用了很特別的正反打二人對話鏡頭。
其中讓人感覺眼前一亮的地方是正打用了極為緩慢後拉的變焦鏡頭拍攝包納薩拉，這裡的目的是為了用足夠長的時間來給觀眾製造懸念，讓觀眾好奇心逐漸膨脹，迫不及待的想知道包納薩拉到底在跟誰說話。背景拉的越來越遠的時候，我們才發現在前景有一個模糊的身影，所以觀眾依然不知道這個男人是誰。
有時候你對一個影視角色覺得印象深刻，都是因為他在出場時給了你足夠多的懸念。
還有一個值得一提的部分就是普通正反打鏡頭就是拍完一個人的正臉後直接切另一個人的正臉，就會給人一種生硬的感覺，如果處理的不好還會讓人跳戲，而這裡利用包納薩拉對教父說悄悄話的鏡頭很自然就過渡到了反打中教父的正臉，這也就是常說的動作匹配剪輯，就是一個角色在上一個鏡頭的動作自然延續到下一個鏡頭，這樣做就會讓鏡頭銜接非常流暢，敘事也會變得自然。
所以有時候爛片與經典的區別，可能只有一個剪輯的運用那麼大。
到了下一個轉場，上一個鏡頭是在安靜的室內討論家族的生意（馬龍白蘭度低頭吻玫瑰太犯規了），而下一個鏡頭就轉到了陽光明媚的室外婚禮和家庭聚會，這種突然的跳切會產生強烈的對比，但是非常契合這部電影的主題，就是家族生意與家庭生活共存的狀態，這裡不禁想起來教父的名言： A man that doesn"t spend time with his family can never be a real man. 而上一秒給自己的競爭對手一個沒法拒絕的條件後，下一秒給自己的妻子送上鮮花，也是這一群人獨特的魅力所在吧。
回歸正題，正是家庭讓這些黑手黨有了人情味，同時片中還大量運用了疊化剪輯和轉場，比如教父為了讓Johnny成為一部影片的男主角，就派Tom去找導演談判，Tom去見導演的過程就用了很多疊化的場景，除了表示時間的流逝，更重要的還是給觀眾傳達一種感覺，那就是《教父》想給人展示的是抒情優雅的黑幫史詩，疊化場景加上抒情優雅的音樂正好可以體現這種從容不迫的優雅。
到了Tom與導演談判的場景，導演很強硬的拒絕了Tom，於是教父給了導演一個無法拒絕的條件，這裡依然用了疊化的場景來拍攝導演別墅的外部，這裡起到的是醞釀高潮氛圍的作用，疊化場景由別墅外部變化到外部，也起到了一個遞進的作用。
到了內部以後，鏡頭由遠及近慢慢拉近，氣氛渲染的愈加強烈，這時導演醒來發現自己的愛馬的頭被人砍掉放在了被窩裡，教父開的條件果然讓他無法拒絕，對應著導演的四聲尖叫，四個跳切把鏡頭越切越遠，表現了導演所受的驚嚇是多麼的深刻，以及尖叫傳播的真的很遠，而這裡的點睛之筆則是隨著導演的最後一聲尖叫，畫面再次用疊化的方式切到了教父的正臉，這樣讓觀眾的心情也隨之放鬆下來，而在教父這裡停留一會則給了觀眾充足的時間去思考這件事情與教父的關聯，也給了觀眾充足的時間去感慨教父力量的強大。
像這種耐心鋪墊，渲染高潮，優雅收尾的地方還有很多，比如在水果攤針對教父的暗殺，以及在收費站對山尼的暗殺都是這樣，在水果攤對教父的暗殺里，教父下車買橙子是鋪墊，讓人絕望的俯視鏡頭拍的槍殺鏡頭是高潮，最後弗雷多看著被槍擊的父親無助哭泣是收尾，在收費站對山尼的暗殺時，鋪墊是山尼發現自己陷入埋伏，高潮是山尼被機槍打成篩子，而首位則是被打的一片狼藉的收費站以及山尼屍體的幾個鏡頭。
相比較這些鏡頭剪輯，聲音剪輯也是這部電影里的一大特色，而且很容易被人忽視，比如在康妮遭受丈夫家暴的鏡頭，發出了尖叫和哭喊，下一個鏡頭忽然用嬰兒的哭聲銜接康妮的哭喊，使他們不僅在敘事上而且在情緒上都是相互貫通的，不會給人違和感。
此外還不得不談一下麥克刺殺索洛佐和警長時的那場戲，這裡《教父》可以說是創造性地運用了聲音的隱喻手法，在麥克從餐廳廁所拿出事先藏好的手槍準備走出廁所時，他還在廁所門前梳理了一下髮型平靜了一下心情，這時仔細聽會聽到火車開過的聲音，而重新坐到餐桌前準備動手前，隨著麥克複雜的心理變化，又可以聽到火車經過的聲音，而且是越來越大的轟鳴聲，值得一提的是這場戲從沒出現過火車的場景，聲音都是後期加上的，為的是突出刺殺的緊張感，隱喻了麥克在刺殺前翻湧變化的內心世界。更有意思的是後期其實並不知道在這個餐廳附近真的有鐵軌，所以解釋起來也不會違和。
除了這些地方，還有少有的幾個平行交叉剪輯也讓人叫絕，比如在麥克刺殺後，緊接著交叉剪輯報紙上各家族黑手黨的新聞，以及各黑手黨的日常生活，這樣就很舒服的告訴了觀眾在麥克刺殺兩位大佬後各家族的血雨腥風以及這場事件對他們生活的影響，而這裡抒情優雅的配樂加上疊化鏡頭再一次給了這段蒙太奇一種詩意，也更加突出了《教父》想突出的優雅如詩的黑手黨生活（笑）。
重頭戲碼當然要留到最後，在最後的高潮，麥克來到教堂為康妮的女兒受洗，成為她的教父，這裡的雙關不提也明了，不僅說麥克成為了康妮女兒的教父，也是暗指麥克成為新一代的教父。與此同時麥克的反擊也正式拉開帷幕，麥克早已指派好殺手去給五大家族的首領開一個無法拒絕的條件，影片把洗禮和屠殺交織到了一起，製作了一個絕對經典的平行蒙太奇，幾乎已經成了電影剪輯史上的教科書。
這場平行蒙太奇不僅把這兩個場景推向高潮，教堂的音樂與神父洗禮的主持詞也完美穿插在了一起，能創作出這麼精密複雜的剪輯超乎人類的想像，隨著麥克的每一句「我棄絕」，都會有一個家族的首領被暗殺，體現出了麥克本身的矛盾和悲劇而孤獨的人生。
畢竟誰也不會想到，那個發誓不會染指家族生意的少年最後還是被人親吻手背，成為教父，教堂音樂的神聖與邪惡的暗殺交叉在一起，給了一種強烈的反差感，而麥克付出的代價，也變成了貫穿其整個人生的背叛，與孤獨。
聲機
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