于右任早期魏碑書法飄逸俊秀、精妙絕倫！
魏碑上承漢隸傳統，下啟唐楷新風，為現代漢字的結體、筆法奠定了堅實的基礎。
近現代書法家，對魏碑甚為推崇，臨學者眾多，尤以我國北方地區更興，也許雄強古樸的魏碑與北方人的豪放相符，有較高造詣者也為數不少。
于右任先生的行楷書藝術便是在北魏楷書中融入了行書和隸書的筆意，可謂融碑帖於一爐，形成了他獨特的書風。
乾淨利落而又洒脫不羈、樸質奇崛而又雄逸豪放，具有一種寬博渾樸、恢弘氣量又極盡風姿、古拙之氣息，為清末民初日趨死板的碑學書法別開生面，對近現代書壇影響甚遠，因此，其仰慕者、追隨者眾多。
于右任先生對魏碑的熱衷，不僅僅是對魏碑氣勢磅礴，古樸渾厚的書風所吸引，更是被北魏碑石刻書法「尚武」的精神和雄強氣勢所感染。
自鴉片戰爭以來，清廷腐敗，國力漸衰，中華民族受到列強侵略。他懷有一種憂國憂民的意識，以圖喚起中華民族的覺醒，他那支如椽之筆，不啻萬鈞，橫掃魑魅，使人精神為之一振。
這種精神貫穿于于右任先生一生的詩文之中，從中可見風起雲湧的時代精神與其壯志凌雲的革命情懷。
于右任先生盛年時期的碑體作品，一方面因年代較早，存留不易；一方面戰亂佚失。除此，因當時有「廢除漢字、改成羅馬拼音」的呼聲，于右任先生擔憂中國文字消失，故而投入「標準草書」的建立，成為中國書法史上劃時代的一大創舉。這也並沒有讓他在碑體楷書與行書的開創性被掩蓋，反而顯得更為珍貴。
德風堂考察于右任書法作品欣賞：
忍淚看天哽不言，行吟失計入名園。美人芳草俱零落，獨倚殘陽吊屈原。
佳節凄涼愁里過，雜花婀娜雨中鮮。天涯老友真頭白，手撫遺松一泫然。
著錄：戴惠敏.《曠世草聖——于右任書法墨存》.陝西出版傳媒集團.三秦出版社，2015年4月.81頁
上款人簡介：許修直（1881－1954），原名卓然，字西溪，晚號百硯室主，江蘇無錫人，藏硯名家，畢業於日本中央大學法科，留學期間加入中國同盟會。抗日戰爭期間降日，歷任華北新民會厚生部部長、中華民國臨時政府行政委員會調查處處長、中華民國維新政府行政院司法行政部部長、汪精衛政權的北平市市長。1954年在北京逝世。
賞析：于右任和宋教仁都是中國同盟會早期骨幹，而且都是文化團體南社的重要成員。1913年3月20日晚，宋教仁從上海北站準備乘火車赴京出席首屆國會開幕典禮時，被袁世凱密派的殺手應桂馨和武士英伏擊刺殺，22日凌晨在滬寧鐵路醫院辭世。
1914年端午節，于右任偕同井勿幕來到宋教仁曾經居住過的北京西城區西直門外大街的三貝子花園憑弔故友時有感而發寫下了這兩首懷念古人的詩作《五月五日游三貝子花園吊宋漁父》。農曆五月五日傳說是屈原殉國的日子，于右任特意選擇這一天來悼念宋教仁，並且在詩作中將他與屈原相比。
于右任先生書寫這兩首悼念宋教仁詩作的書法作品題贈許修直，想必對許修直一定是充滿了期許及深意在焉的，萬萬不曾料到抗日戰爭期間許修直後來還是投靠了汪精衛政權。
根據此幅書作運筆、結字、書體、落款及鈐印特徵分析，此幅書作約為于右任先生40歲之前，1916年前後所書，此時期書法風貌受「二王」、趙孟頫的影響頗深。
世事直如夢，人生不肯閑。名利雙轉轂，今古一憑欄。
春水渡旁渡，夕陽山外山。吟邊思小范，共把其詩看。
賞析：此幅扇面內容為南宋詩人戴復古的《世事》。此幅書作碑帖融合，筋力內含，線條凝練圓渾，雖字字獨立，然氣勢連貫，顯得豐潤遒健，體態多姿。根據運筆、結字、書體、落款及鈐印等特徵分析，此幅書作約為于右任先生20世紀20年代末期所書。
自古求忠孝，名家信有之。吾賢富才術，此道未磷淄。
玉府標孤映，霜蹄去不疑。激揚音韻徹，籍甚眾多推。
潘陸應同調，孫吳亦異時。北辰征事業，南紀赴恩私。
卿月升金掌，王春度玉墀。薰風行應律，湛露即歌詩。
天意高難問，人情（甚）老易悲。樽前江漢闊，後會且深期。
上款人簡介：吳開先（1899—1990），字啟人，出生於上海市金山縣楓涇鎮界河弄，從小在楓涇北鎮小學就讀。後來過繼給吳天錫（叔父）為子，遷居青浦練塘鎮求學。後加入國民黨，並在上海黨部任職。抗戰爆發後，隨國民黨政府撤往重慶，出任軍事委員會第六部第一組組長、國民黨中央黨部組織部副部長。擔任過上海敵後工作統一委員會執行常委兼書記長，全面負責國民黨上海的黨、政、軍、團地下抗日工作。
著錄：楊曉青.《于右任研究》總第八期.18頁
賞析：此幅書作書寫的內容為唐代詩人杜甫的《暮春江陵送馬大卿公，恩命追赴闕下》。詩情沉鬱悲涼，既有惜別之情，亦有自傷之意。本組五尺四條屏為于右任先生1931年元月自陝西返回南京就任國民政府監察院院長途徑潼關時所書。
蘭放若隨終日靜，竹修猶帶昔年春。
賞析：此副《蘭放竹修》七言聯為于右任先生自作聯語。根據運筆、結字、書體、落款及鈐印等特徵分析，此副行楷七言聯約為于右任先生1932年（54歲）前後所書。
白雲抱幽石，綠筱媚清漣。
著錄：1. 鍾明善.《于右任書法全集·卷二·對聯》.文物出版社，2014年.102頁
2.楊懷安. 《髯翁翰墨》.文物出版社，2015年.11頁
賞析：此副《白雲綠筱》行書五言聯內容出自南北朝詩人謝靈運的《過始寧墅》。此副《白雲綠筱》行書五言聯，于右任先生將魏碑厚實的功底融入行書書寫的優美流暢之中，自然天成，神清氣爽。根據、運筆、結字、書體、落款及鈐印等特徵分析，此副《白雲綠筱》行書五言聯約為于右任先生20世紀30年代初期所書。
俊氣欲無敵，清淡頗有餘。
上款人簡介：陶聲甫（1905—1975）畫家，江蘇常熟人。著有《說文孥乳考》一卷。初名鍾，字元龍，後更字雲伯，一字運百，別號勺園。自幼聰穎， 1920年師蔣堯伯讀書學畫。1921年任教常熟潤井私塾。1932年參加上海中國畫會並先後在滬、錫、寧等地舉辦畫展。1955年6月，由顧公碩介紹入蘇州文聯刺繡小組。抗戰爆發後以賣畫、刻印為生。建國後，參加常熟文聯美術組，曾經繪、緙絲稿，後轉入蘇州刺繡研究所。
賞析：此幅對聯上聯出自北宋詩人黃庭堅的《送蒲元禮南歸》。此幅《俊氣清淡五言聯》給人一股粗獷豪放、生機鬱勃又雄強率真之氣。根據運筆、結字、書體、落款及鈐印等特徵分析，此幅書法作品大致為于右任先生20世紀30年代初期作品。
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