上映9天不足5億，徐克的《四大天王》為何如此尷尬？

文/李金甫

截至8月4日，《狄仁傑之四大天王》已經上映9天了，票房依然沒有突破5億。與之相比，看起來劇情挺爛的《西虹市首富》即將衝擊20億。票房巨大的差異背後還有投資的差異，顯然《西虹市首富》的投資遠低於《四大天王》。

《四大天王》讓徐克再次非常尷尬。儘管接下來兩年，徐克會有一系列作品問世，但觀眾肯定會謹慎期待。到底是徐克出了問題，還是其他環節出了問題呢？其實，這是觀影群體審美出現變化的自然結果，與徐克本身沒有那麼密切的關係。

近兩年，奇幻、古裝、武俠類的作品，全面走向衰落。即便是《鬼吹燈》系列的奇幻、探險作品也沒有獲得預期的效果。《鮫珠傳》《女兒國》《捉妖記2》的失敗，奠定了奇幻類作品的場風向出現了巨大的變化。《三少爺的劍》的失敗告訴大家，武俠已經失去市場了。

如今，觀影群體的口味每天都在變，大量的好作品可以在網上低成本看到。在這種背景下，武俠、仙俠、奇幻類的作品，製作成本高，但是很難製作精良。在《哈利波特》《指環王》《權力的遊戲》等大製作的引領下，觀眾的觀影需求越來越多元，要求越來越高。

那些獲得良好市場效果的作品，無一例外是好故事加上好技術。在國內，類似的製作，總是在故事與特效上難以找到平衡。兩者不是互補，而是零和遊戲，多了特效，故事就將不清楚，少了特效，觀影效果又大打折扣。

觀眾對此類國產作品已經嚴重失去耐心，所以讓針砭時弊的《我不是葯神》脫穎而出，讓諷刺喜劇《西虹市首富》脫穎而出。徐克擅長的武俠、仙俠、奇幻類作品，在當下的時代，已經失去的觀眾基礎。《奇門遁甲》的失敗已經敲響了警鐘。

從用戶對遊戲、網文的消費也可以看出這種變化的趨勢。武俠早已是過去時，奇幻也已經讓位給了修真類作品。電影製作比觀眾口味的變化要慢很多，所以反應的速速也更慢。等大家意識到這類作品已經沒有市場時，也已經晚了。可以預料，徐克未來不會再立類似的項目了。

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