小偷家族，共享家人
今年上海電影節的時候，我撿到一張「小偷家族」的電影票。剛開始，我並不知道這部片子拿了今年戛納電影節金棕櫚獎，宣布得獎後觀眾給予了長達9分鐘的掌聲，也不知道它在日本上映一周票房就超過十億日元，更不知道拍這部電影，導演醞釀了十年。決定去看，主要因為是枝裕和導的，他的電影我始終喜歡不起來，不明白為何呼聲如此高，想最後探個究竟。
是枝裕和的電影是粥系的：綠豆粥、小米粥、皮蛋瘦肉粥，偶爾加點肉鬆榨菜鹹鴨蛋，不會再多了。看他電影最好在家，大夏天空調房、啃西瓜喝啤酒，總之得邊干點什麼邊看，不然容易昏睡過去（電影里食物鏡頭太多，會餓）。
介於首映在電影院、又是早晨，我起床迷迷糊糊裝了一壺酒就去了。
是枝裕和的電影還是蠻下酒的
首映後的見面會，導演演員都來了
說說觀後感。長文無圖。
細野晴臣的原聲，給電影加了很多分
「小偷家族」是怎麼樣的（含少量劇透）
簡單來說：五個沒有血緣關係的日本人拼房，以家人互稱，以偷盜為生；有一天他們冒著拐賣兒童的罪名收留了一個小女孩，大伙兒其樂融融了一陣子，還是被警察發現了，「家庭」瓦解。
一個慘兮兮的故事，像長卷一樣平緩鋪開。導演以陳述的口吻，不斷向你發問——
① 有血緣關係的人，才叫家人么？
這家拼房的人，在我看來像合開了一個公司。
奶奶是總裁，提供流動資金和不動產——她的養老金是一家人的主要收入來源，房子為一家人提供工作場所。
爸爸和兒子是「採購」——他們時常去超市偷竊，獲得一家人的生活用品。
媽媽是財務——有收入微薄的固定工作，洗衣做飯，打理家務。
姐姐是秘書——最受奶奶寵愛。
撿來的小女孩則像大家的寵物。
他們保持著恰好的距離，各取所需，各司其職。他們感情的平衡建立在需求與被需求上，每個人都心知肚明，大家生活在一起，就是利益的交換。固然有情感，然而情感也是利益的籌碼——比如爸爸工傷骨折，媽媽竟然很高興，因為能拿到保險賠付，對整個「公司」來說是一筆額外的大收入；又比如奶奶去世， 爸爸媽媽表露出的階梯式複雜情感：首先是得知身邊人死亡的最直接的難過，其次是對於失去經濟來源的難過，最後是拿到最後一筆大額養老金的愉悅。
以上新聞，如果披露在微博微信上，一定會跟周立波、疫苗、和尚事件一樣引起大量的討論，群眾的站隊隨著不斷浮出水面的」真相「變化。然而真相從來不是以線性的方式出現的，它們必然是交織的狀態，只不過以線性的方式傳到了聽眾那兒。就拿奶奶去世來說，夫妻倆把她埋了拿養老金，按理說是板上釘釘的騙養老金命案，夫妻倆罪不可赦。然而放在電影里，在看到了導演所呈現的來龍去脈後，你可能不會這麼快下判斷。
回到血緣關係的問題。有多少親人，以「血緣關係」為要挾，對你進行過感情勒索？
比如——
因為我是你媽媽，我做的所有事都是為了你好，所以就算不合理，你也要接受。
因為我是你爸爸，給你提供經濟來源，所以你必須按照我的意願作出選擇，學業、事業、另一半，我的意見都很重要。
因為我是你們的親生骨肉，所以你們要愛我。
兒女在沒有選擇能力的情況下來到這個世界上，有些父母卻讓他們感到生來就負了債，需要長大後用愛或金錢來償還。
夫妻從兩個獨立的個體變得有聯繫、甚至是exclusive的聯繫。承諾有且僅有彼此的陪伴，不得三心二意。
我想到阿蘭·德波頓在「The Course of Love（愛的歷程）」中提出的問題——為什麼愛人之間，一方愛上了第三者、或發生了肉體關係，就是不可饒恕的背叛，而此人和別人打羽毛球、打牌、下棋，就絲毫不會引起嫉妒、更無道德指責？
他又問——為什麼兩個人有了情感和肉體連結後，常常會發生容錯率降低的情況？你不會因為朋友來你家吃飯沒幫你洗碗而對他失望，卻時常容易因為愛人沒有及時做家務而惱怒。
血緣和親密關係，在消除人與人之間距離的同時，也增加了彼此的期待值。德波頓對家庭摩擦（尤其夫妻矛盾）提供的解決方法，是把對方當作六歲以下的孩子，或者再誇張點，當作你抱來的一隻貓。是枝裕和提供的解決方案，本質上頗為相似——盡己所能給予，切勿過多索取——或陪伴、或金錢、或居所。
②還有什麼不能共享？
在共享單車、共享辦公等業務大規模浸入我們生活的時候，今年上半年出來了一個聲音——說共享經濟全軍覆沒。
？？？
共享單車還是很多人騎，wework在上海開了一家又一家，拼房、拼車、拼團、拼桌......出現頻次亦不低。共享家人，也挺合理。
當小女孩在冰天雪地中被抱走，帶著傷痕纍纍的身體來到小偷家族，吃上熱騰騰的泡麵時，她當然覺得親媽不是媽，新家才是家。
當奶奶坐在沙灘上看五個家人手牽手嬉水，眯著眼睛比出「謝謝你們」的口型，她當然是心甘情願被這群年輕人「啃老」的。
當家庭解散，祥太聽到爸爸說「以後還是叫我叔叔」後，在飛馳的公車上對著窗外喊爸爸的時候，他當然早已把這個教會他偷盜的男人當作了爹。
中國版海報
奶奶坐在沙灘上看到的畫面
是枝裕和對「共享家人」的熱衷，其實早有表露。抱錯孩子的「如父如子」，是比較失敗的案例，同父異母和諧相處的「海街日記」和母親消失的「無人知曉」則屬於成功的。
最早看「海街日記」、「步履不停」和「比海更深」的時候，都不算喜歡，後者我還打了很低的分/不是電影不好，是真的不合胃口——拍來拍去都是一大家子日本人吃完早飯吃午飯，吃完午飯吃晚飯，穿插同父異母、抱錯孩子等元素，火車公車帶你在日本城鄉間穿梭，一不留神電影就結束了。
喜歡他的人說生活本是柴米油鹽，他拍出了生活的樣子，用各種細節引起各種人的共鳴。
不喜歡他的說太做作，賣國求榮（安倍晉三得知獲獎消息後並沒有表示任何祝賀，畢竟揭了國丑）。
我覺得，能把荒謬的事情呈現在你眼前，讓你一時半會下不了定論的電影，可以看一下。
昨天有個朋友去看了點映，他說「這是近年來看到最溫馨的一部。」以往是枝裕和的片子看完都要內傷好久，今天因為散場後要加班匆匆逃出來回家加班而無暇內傷。
被加班和無效社交折磨得內傷的人，用它來以毒攻毒，也是個選項。
準備這篇文章的時候查了很多資料，發現除了電影本身，音樂、攝影等能說的也太多了。不贅述。我只提一句，細野晴臣的原聲實在太好聽了。
最後一句，去看電影的時候記得帶瓶酒...朝日、冰鎮的白葡萄酒、日本威士忌都不錯的。
換 換 口 味
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