漫步山野，行吟沉醉，山水迷人，戴月而歸，明代戴進繪《春遊晚歸圖》

一說到流派，讓人很容易想到武俠江湖的世界。其實畫壇也有很多派別，這些派別的劃分方式不盡相同。有的是依據創作者的風格而劃分，有的是依據創作者的活動地域而劃分，還有的僅僅是為了描述方便而劃分。明代總共延續了286年，在這近300年的歷史中，有兩個大的畫派幾乎統領著畫壇。其中一個就是戴進創立的浙派。

明 戴進 春遊晚歸圖

戴進是明代宣德年間的宮廷畫家，擅畫山水人物，後因得罪權貴，流浪江南。戴進的傳世作品相對較多，這些作品有一個共同的特徵，都有宋代馬遠、夏圭的影子。比如這幅《春遊晚歸圖》中挑擔執傘的兩個僕人，採用「釘頭鼠尾描」勾勒衣紋，很有馬遠作品的風采。

明 戴進 春遊晚歸圖 局部

浙派的繪畫風格追求一種剛柔並濟的調和之美。浙派的山水畫雅俗兼顧，常選取宋畫元素來進行創作。比如《春遊晚歸圖》中的山間閣樓，明顯的借鑒了馬遠的《踏歌圖》，像這樣的例子在浙派畫家的筆下很常見。

明 戴進 春遊晚歸圖 局部

戴進的山水畫作品中，有很多程式化的元素，比如長長的河堤，粉艷的桃樹，遠遊而歸的行旅。這些元素的頻繁使用對戴進來講也很無奈。畢竟作為宮廷畫師出身的他，已經把統治者喜好宋代畫院山水之風的印記，烙在骨肉中。在當時是以宋畫院體風格作為衡量作品的標準。

明 戴進 春遊晚歸圖 局部

明 戴進 春遊晚歸圖 局部

遺憾的是，到了明朝末年，浙派被推到了與文人畫相對立的方面，從此走向了衰亡。儘管如此，以戴進為代表的浙派畫風還在滋養著近現代的畫壇大師們。

明 戴進 春遊晚歸圖 局部

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