逸民談玉-良渚玉器獸面紋的刻制工藝

逸民談玉-良渚玉器獸面紋的刻制工藝

陳逸民 陳鶯

從現代工藝美術的視角來觀察良渚玉器的雕刻工藝，就會發現，良渚先民們已經能夠熟練地運用各種雕刻技法，比如線刻、淺浮雕、凸雕和透雕等工藝，來表達器物和紋飾，以突出玉器的審美效能。其中最為精彩的就是神人獸面紋的雕刻。

分析這些神人獸面紋的雕刻工藝及其在玉器上的表現，對於鑒定良渚玉器的真偽也是十分必要的。

1 眼眶四周突起

圖1是一件玉琮上的神人獸面紋，它以立面對稱的手法雕刻在玉琮的轉角處。這是一件淺浮雕的神人獸面紋，特別要注意的是，其兔耳狀眼眶四周都微微突起，一看就有上蹺的感覺，而中間的眼瞳也是整個圓微微鼓起，眼睛內除了兩個同心圓表示眼瞳外，並無其他紋飾。這是用兩個浮雕面來突出獸面紋的工藝。

2 眼眶四周平整

圖2是另一件玉琮上的神人獸面紋。它也是以立面對稱的手法雕刻在玉琮的轉角處。與圖1不同的是，它只用一個浮雕面來表示獸面紋的眼睛，而且眼眶四周並不突起。這一點是非常重要的，相當一部分研究者認為凡是眼眶四周不突起的良渚玉琮都是假的，其實應該這樣說，反山出土的良渚玉琮，其眼眶四周一般都是突起的，瑤山和其他地方出土的良渚玉琮，有可能獸面紋的眼眶並不突起，本案就是一個最好的例子。在本案中，獸面紋的眼瞳只用一個圓來表示，眼眶內還刻有其他紋飾，這是和上圖不同之處，而且它顯然只用一個浮雕面來突出獸面紋。

對於剛剛接觸良渚玉器的愛好者來說，還是應當首先把握眼眶突出的獸面紋的特徵，在此基礎上再來掌握眼眶不突出的獸面紋特徵，否則很容易被仿品所迷惑。

3 眼瞳微突

圖3也是用一個浮雕面來表達獸面紋，且眼睛內刻有弧紋和捲雲紋，這種用陰線刻劃的弧線和捲雲紋的組合也是良渚玉器經常採用的工藝。

4 凹槽分割

圖4又是一個採用其他方式表現神人獸面紋的例子。它是在玉器表面用凹槽分割三個區域，整個玉器表面被分割成三個浮雕凸面，再在浮雕凸面上雕刻神人獸面紋。這種工藝手法類似後世的開光裝飾手法。這樣，玉器上的神人獸面紋也是由兩個浮雕面來表現的，但和圖2卻完全不同。在不同的浮雕面上都刻有紋飾，眼瞳用兩個同心圓表示。

5 神人獸面分別突起

圖5是最為奇特的神人獸面紋，它的神人和獸面紋雕刻在不同的凸面上。整個器型如兩個大小不一的三角形疊套在一起，而上面的神人又如一個長方形伏在上面，構圖靜中有動，極具張力。

6 線刻

圖6是一個線刻的神人獸面紋圖案，完全刻在一個平面上，線條流暢，富有動感。用陰刻的手法來表示神人獸面紋，使這樣的圖案充滿鬼異和神秘，也許這種表現手段才能使良渚先民對佩戴這種玉器的部落首領或酋長表現足夠的敬畏。

7 透雕和線刻

圖7是用線刻和透雕工藝相結合的方式塑造的一個玉冠狀器。它的平面整體呈寶蓋結構，正反兩面以透雕和陰線刻劃相結合的方式對稱雕琢肢體齊全的神人圖像。這種工藝技能不僅表現了良渚先民高超的工藝水平，也為我們鑒定良渚玉器的真偽提供了實物資料。在這件玉器上，不僅能仔細辨別管鑽工藝的痕迹，辨別陰線刻劃的水準，辨別弧線和圓斷接連續的水平。把這樣的玉器讀透，是完全可以把握良渚玉器的真偽。

神人獸面紋是良渚玉器的典型紋飾，也是所有仿品上必然出現的紋飾，掌握其中的刻制工藝，對良渚玉器的鑒定有事半功倍的作用。

本文所攝照片，全部為館藏品。

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