每一部是枝裕和電影都是一篇未央歌

第一次在大熒幕上看是枝裕和導演的電影，不知為何，有一絲的不適感，或許是因為他電影中那種很強的家庭羈絆，讓人有私密感，在這樣一個更大的空間里，有一點思緒上的無所適從。但無論如何，是需要貢獻一次票房啦，要不怎麼對得起拍出這麼多部好片子的導演？

對《小偷家族》，有很多想說的。喜歡是枝裕和的電影，不僅僅是因為電影中傳遞出來的溫情，更多的是他的態度，對所有人物行為和觀點不予批判和審視，只是儘可能將其整體呈現出來，讓觀眾自己去思考。如他在很多地方提到的這段話：電影的存在並非為了審判個人，導演也不是上帝或者法官。設計一個壞人，故事（世界）也許就變得黑白分明，但我認為不這樣做，反而會讓觀眾將這個問題帶回自己的日常生活中反覆思索。

這一點體現最明顯的恐怕是《無人知曉》，一個母親拋棄四個孩子的故事，取材於真實事件，當時的社會新聞中對此一邊倒的批判，對母親的不負責任、對社會制度的缺失、對大都市中鄰里人情的冷漠。而是枝裕和想到的是，四個孩子中的長子對待弟弟妹妹的方式非常負責任，那是不是得益於母親的言傳身教，或許母親並不是一個那麼糟糕的人，他們之間也有許多溫暖的小事？他有點像是一個平衡者，不會趨從主流的批判，也不會一味渲染自己猜測到的可能的溫情，而是儘力去還原一個相對客觀和豐富的世界，撥開各種價值判斷，去關注人或者角色本身。對此，他在《我拍電影時思考的事》中也曾經提到：這部電影想要描寫的不是誰對誰錯的問題，也不是大人該如何對待小孩，更不是應該如何修改小孩相關法律的批判、教訓與建言。真的只是想描繪出那些小孩的日常生活。然後站在旁邊凝視著他們、傾聽他們的聲音。如此一來他們說的話就不會是自言自語，而是對話。他們的眼睛將重新檢視我們。

在《小偷家族》這部電影中，也有類似感受。偷竊、將客人留在衣物中的東西據為己有、將有父有母的小孩「救」走、離家出走做應召女郎等等，他把這些放在這裡，跟你說，看，這個世界上有一些人是這樣過活的。

具體就角色而言，一個家庭，幾個人物，父親、母親和小男孩的角色相對更重些。有些多人物電影中，每個人物會有條自己的支線，從而會顯得整個劇情很散亂，但在是枝裕和的電影中不會，似乎有個核心的紐結，任何人都羈絆於此，個人單獨的故事都是在這個家庭里的延展。

樹木希林，確是老了，塑造了那麼多經典母親形象，終抵擋不住歲月。一個家庭中似乎老人是必不可少的一寶，以自己多年積累的智慧和經驗給家人溫暖和你未曾開口的需要。柴田治，在努力的充當一個父親，卻並不能履行更多的本歸屬於父親的責任，也只好接受從今以後只是叔叔的結局；信太的故意被抓打破了看似平衡的生活，將問題一個個拋出，家庭這個機器對於他們來說終於停止了運轉。

最後的鏡頭中，小女孩趴在欄杆上向外面望著，畫面戛然而止，我想很多人都在猜測究竟會發生什麼，這也是是枝裕和電影的魅力之一，一切都非常真實，就像這些人就生活在你旁邊，似乎這並不是一部電影，而是另一個真實世界。

最後，再引用是枝裕和的一段話：「導演並不是單純指導演技，十個導演就有十種導演方式，它就是這麼曖昧的東西。但我只有一個非常明確的目標，就是在電影所描述的前一天也好，後一天也好，拍攝對象看起來必須是真實地生活著的人。要讓觀眾走出影院後，思緒不單單停留在電影情節中，還要去想像劇中人物的明天。說導演、劇本、剪輯都是為此而存在的，也不誇張」。他一如既往的做到了。

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