老郭的四大揣測：作品上推陳出新，徒弟上現在越看越重！

之前在文章說多次介紹郭德綱，我作為郭德綱的鐵粉，這些年看了老郭很多的作品，相聲，評書，京劇，相聲劇很多。總能在老郭的作品中看到不同尋常的地方。老郭的火不是偶然的，在他的作品中這些因素總是能多多少少的看到，這也是老郭火的主要原因之一。今天咱們就來說一下老郭那些不同尋常的地方。

第一：對觀眾的揣測

老郭不僅僅是一個相聲演員，更是一個市場營銷的大師。老郭最難能可貴的地方就是他知道觀眾需要什麼，觀眾想看什麼，現在的觀眾哪一些類型的居多。而且老郭在不同的地方說相聲的風格不一樣，這也是他獨到的地方。老郭自己在訪談中也說過，如果在體育場自己就說一些比較傳統的段子，如果在別的地方他就說一些比較輕鬆的段子。為什麼？這就是老郭自己多年來對觀眾的揣測，對市場的揣測。所以老郭能賣出票去，能讓人買票。這一點不可缺少！

第二：對作品的揣測

老郭的作品，熟悉的觀眾可能都知道。老郭同樣的一個作品，在大體框架之下，會有或多或少的改動。早期老郭的相聲段子多是傳統段子，由於包袱密，笑點多，所以哪個時候的老郭火了起來。現在老郭的作品總是能看到不同尋常的一面。在現在的相聲中總是以一種跟觀眾聊天的感覺去說，這樣的相聲不像是在表演，反而更像是拉家常。在評書方面，這個不用說了，那就是挖坑。之前金星曾經問過老郭，為什麼挖這麼多的坑。老郭只說了這麼一句話，因為自己的二兒子還沒長大。可見想聽老郭的坑只能沾老郭二兒子的光了。那些讓粉絲魂牽夢繞的《濟公傳》、《丑娘娘》、《馮天奇》，為了能早日聽到，只能好好鍛煉身體了。

第三：對德雲社的揣測

德雲社的前身是北京相聲大會，當初老郭一幫人在相聲十分不景氣的情況下提出了這麼一個號召「讓相聲重新回歸劇場」，那個時候的相聲主要就是在電台，電視當中10幾分的片段，馬三立先生曾經說過相聲適合那種小環境之下，這樣有利於跟觀眾之間的互動，光是從電視跟電台中會讓相聲的感染力降低。老郭這一口號的提出很顯然，這是讓相聲回歸傳統的第一部，也是讓相聲重新煥發青春的第一部。

隨後老郭做的第二件事就是評書的復甦，這裡面不得不提老郭的《濟公傳》，應該是說老郭的《濟公傳》讓更多的人知道了評書，也讓很多人掉進了坑裡，相信現在在坑中等待的鋼絲特別多。還有就是麒麟劇社的建立，從老郭重新演京劇，也是老郭重新干回自己的老本行，評書，戲曲，相聲。這也是老郭個人能力的一個展現，無論怎麼樣，能賣出票去就是好角，如果把他們拱在神壇上，那隻能以後在博物館看照片了。

第四：對徒弟的揣測

老郭身上最大的一個傷，那就是當年自己愛徒的退出，無論是像何雲偉，曹雲金這樣當年台柱子，還有像郭鶴鳴，閆雲達這樣的徒弟。有一次老郭在節目中談起這件事的時候，不僅潸然流淚，可見老郭最徒弟們的退出十分的傷心，當初在他們的身上也是耗費了自己很多的心血。但是有退出的必定有堅守的德雲社。現在像岳雲鵬，燒餅，張雲雷這一批堅守在德雲社的演員，他們的成長也是對老郭最好的慰藉，看著現在德雲社的人才，老郭到現在會經常說一句話，藝術好不好無所謂，人品一定要放在第一位！

現在關於的老郭的評論兩極化十分的嚴重，但是用老郭的話，一個演員不可能讓所有人喜歡，他只要對他喜歡那部分的人負責就行了，這一行花錢就是買個樂。沒必要自己買不自開，喜歡他，肯定會喜歡他的所有。

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