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寫意畫家,這幅作品必看!

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五代末宋初 石恪《二祖調心圖》

石恪,五代末宋初畫家。他為人古怪、滑稽玩世,敢於衝破傳統,以強勁狂放的筆勢,簡練誇張的形象,直抒胸臆。把表現主觀感情、意趣作為繪畫的主要目的。

石恪《二祖調心圖》表現慧可、豐干二位禪宗祖師調心師禪時景象。畫卷中,慧可雙足交叉趺坐,以胳膊支肘托腮,另一幅畫豐干坐於溫馴如貓的老虎的背上。

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石恪《二祖調心圖》局部

《二祖調心圖.慧可》突出一個「靜」。

慧可雙足交叉趺坐、以胳膊支肘托腮作思考狀,慧可禪師鬍鬚似乎多日都已經沒有修理了,衣襟也隨意、胡亂地披在身上,給人以不修邊幅之感。雙目緊閉,嘴唇似合非合,面目神情非哭非笑,所作人物形象,讓人忍俊不禁。

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石恪《二祖調心圖》局部

但從人物神情中,使觀畫者又從中感受到了畫中人物內心世界的深沉、豐富,將禪境中慧可禪師緊張、絕望、焦慮、曠達以及感傷、愉悅而深邃的精神狀態洋溢於畫面之上,畫面中呈現出來的這一特有的精神意象,對於禪宗僧眾以及信佛的信士來說,所引起的震撼、驚訝、疑慮、不安、痛苦、安詳、寧靜的情感體驗是不言而喻的。

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石恪《二祖調心圖》局部

《二祖調心圖.豐干》突出一個「酣」。

豐干禪師坐於溫馴如貓的老虎背上,人、虎均微閉雙目,似正假寐情形。所作豐干禪師人物形象邋遢懶散,一副萬事不關心的神情。

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石恪《二祖調心圖》局部

但從人物的自信、從容、穩重以及微微透露出的清整、肅穆的神態上看,豐乾的內心確實又有著無限的大千世界,遊戲人生而不離人生,憐憫眾生而超越眾生,在看似詼諧滑稽的神態中,傳達出畫中人豐富的內心情感。通過破墨減筆技法高度概括,塑造出如此的人物形象,石恪不愧為五代宋初減筆人物畫的經典之作。

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石恪《二祖調心圖》局部

在畫法上,石恪簡化了筆法,發揮水墨效果,體現了畫家"「惟面部手足用畫法,衣紋皆粗筆成之」的風格。以強勁飛動和毫不經意的草草逸筆表現出高僧微妙深邃的禪境。筆意縱逸蒼勁,開大寫意人物畫之先河,對南宋梁楷及以後減筆人物畫家影響深遠。

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石恪《二祖調心圖》局部

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