《小偷家族》的閃光之處在於探尋人的卑微與醜陋！

電影《小偷家族》當中的六人其實並無任何親緣關係，唯一的共性是，他們都是在原有的親緣關係中被「遺棄」的一方。在《東京家族》大嘆傳統家族的瓦解與親人間的疏離時，片中的六位陌生人卻從傳統的大家庭群居生活中獲得安慰，享受「偷」來的天倫之樂。

電影里的小女孩，經常聽人們說父母后悔生下她來，遭遇家暴，卻被這樣一個「小偷」家庭愉快接納。本就是撿來的女孩，依照《盲山》想像，總有一種被迫拐賣的緊迫感，然而治夫婦卻很自然地和女孩融合一體。從冬天裡瑟瑟發抖到清理乾淨在家中活潑跳躍，嬉笑怒罵間，你會誤以為這才是一個完整真實的原本家庭。是枝裕和展現了日本底層人物抱團取暖的親情，甚至到最後女孩親生母親出現，面對社會指責，法律審判，熒幕前的觀眾都很想為小偷一家扳回一局。

整個電影在女孩出事後，全家分崩離析階段開始氣氛斗轉直下。一般電影到這裡可以結束了，留下一個冰冷徹底的結尾。然而是枝裕和在最後讓每個人物都得到了內心解救。你會慨嘆，哦，原來如此，原來存在的都是合理的。前面鋪墊的疏離都有了解釋，看似溫暖美好的背後有著如此殘酷的事實。

從某個角度來看，日本的是枝裕和導演和中國的李安導演有異曲同工之妙，都是內有猛虎，外嗅薔薇的人。他們在生活中是溫文爾雅、彬彬有禮的君子，而到了攝像機後面，便不動聲色地化身狠角色，用靜靜流淌的稱得上克制的鏡頭，講述著殘忍的故事，揭示著生活的真相，留給觀眾的是一聲嘆息，外加為他們點贊的衝動。

電影中，當小女兒在電視上知道父母在尋找自己時，她選擇留在小偷家族裡，信代笑著對奶奶說，這是「羈絆」。如果說，是枝裕和的家庭電影都是「同一部電影」，那麼這部電影就是「羈絆」。無論是否有血緣關係，家庭成員之間難免有齟齬、有衝突、有快一步慢一步的不協調、有虛情假意，甚至也有小偷家族裡的自私、小算盤和冷漠。但長久的陪伴中，一定會滋生出一種叫做「羈絆」的情感——這是連自己可能都意識不到的愛，對家人的愛、對這個家的愛。

《小偷家族》的閃光之處在於探尋人的卑微與醜陋，將鏡頭對準了一群卑微、「醜陋」的小偷。法國詩人波德萊爾曾經說過這樣一段話，「醜惡經過藝術的表現化惡為美，帶有韻律和節奏的痛苦使精神充滿了一種平靜的快樂。這是藝術奇妙的特權之一。」在惡的世界中發現美，在美的體驗中感受到惡。惡之花，《小偷家族》帶給我們的最真實的人生感悟。走進影院欣賞《小偷家族》，沒有遺憾。

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