逸民談玉-良渚玉器上的線條

逸民談玉-良渚玉器上的線條

陳逸民 陳鶯

為了連貫地理解良渚玉器的加工工藝，特別是它的錯落連結的加工工藝，所以有必要來理解良渚玉器的線條。

良渚文化的玉器更是以線條之美而聞名於世，但是，良渚玉器線紋的雕刻，和紅山文化截然不同，它琢磨細緻，其細如毫髮的「細曲線紋是由短而細的線條錯落連接而成，其直線紋是由筆直的陰線構成，這種不同作工的線條並存就是我們鑒定其真偽的根據。」[1]這種細曲線紋線條的錯落連接和筆直的陰線，構成了良渚文化玉器特有的線條美。在圖1（上海博物館展示照片）的良渚玉琮上可以清楚地看到這種工藝所雕刻的線條如松如緊，如斷如聯，挺拔中又不乏柔軟，緊密中又略顯松馳，這種線條，是現代工藝絕然難以模仿的。

1 良渚玉琮上的線條

但是，讀者不能把楊伯達先生「其直線紋是由筆直的陰線構成」的這句話作簡單的理解，這種直線基本上是筆直的，然而限於數千年前的加工工藝，它又不可能是完全筆直的，圖2所示的良渚玉琮上，其表示羽冠的直線有不少分叉和重疊，在幾個厘米的寬度上最多要刻出近十根直線，其艱難程度可想而知。而這種分叉和重疊又恰恰是我們鑒定良渚玉琮神人紋真偽的依據。

2 直線的分叉和重疊

因此可以這樣說，良渚玉器上的直線是筆直的，卻又是有粗細的，還可能有分叉和重疊。

良渚玉器的弧線是由短而細的線條錯落連接的。這個論斷已經從圖1和圖2上可以十分清楚地看出。如果讀者在放大鏡下觀察，可以明顯地體會，不僅是弧線，就是直線，也是斷斷續續地連接，整個線條並不劃一整齊，能正確地判斷這種如松如緊，如斷如聯的線條，那就基本上掌握了良渚玉器的線條加工工藝了。

3 神人獸面紋上的圓

良渚玉器的圓，加工方式有兩種，一是直接用管鑽鑽圓，二是用弧線連接。圖3是一張十分清晰的良渚玉琮王上的神人獸面紋放大圖，箭頭所指分別為弧線連接的圓和管鑽鑽的圓。由此可見，在大的玉琮上，即使是圓的加工工藝，也因不同部位和不同大小而採用了不同的工藝。從圖上可以看出，用弧線連接的圓，有明顯的接痕，圓也顯得不規整，往往帶有稜角；而用管鑽鑽的圓，雖然比較規整，圓象個圓，卻往往偏心，顯然是鑽孔時定位不正或者鑽孔工具抖動所致。一般來說，比較小的圓往往用弧線連接工藝製成，而稍大的圓則用管鑽工藝鑽成。這兩種不同的圓，它們在良渚玉器上的出現也是鑒定者必須掌握的基本要素。

良渚玉器的線條加工工藝是鑒定良渚玉器的重要依據。

[1]楊伯達：《傳世古玉辨偽的科學方法》，《傳世古玉辨偽與鑒考》，紫禁城出版社，1998年3月第一版，P12；

說明：

本文所列圖片，全部來自館藏。

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