說《狄仁傑之四大天王》劇本不行是你傻，看的是特技狂人的想像力！
《狄仁傑之四大天王》的問題，放在徐克身上那都不是問題。對，開宗明義。
首先，應該出來背鍋的是宣傳團隊，他們有不小的失誤，本身作品主打就不是懸疑，宣傳物料卻一直在懸疑探案上糾纏，進電影院的觀眾心理預期被牽引錯位了。一個真3D強特效牛武打的特效武打片，從哪個角度和懸疑探案產生了核心撕扯呢？想來也只有因為宣傳團隊想在第一部第二部基礎上進行順延，想穩住之前的定位。然而這一部本身就是亢龍鐧的神兵鳴叫可以阻止魔術師催眠的打來打去的爆米花電影啊。而且是很合格的爆米花電影。
第二，劇本不夠80分甚至只有70分不到的問題，這次的劇本，坦白說，陳國富和徐克一起出現在了編劇名單也沒有讓《四大天王》的劇本給人驚喜。但是！這爆米花電影劇本是邏輯有矛盾還是人物沒動機？是建置不精彩還是衝突表現不給力？這劇本絕對在及格線以上！當然如果最後阮經天沒那麼離譜的話劇本完全可以到70分以上，之所以這麼說是因為類型電影有一條鐵律，是最終問題的解決一定要男主角參與最好是發揮重要作用，而不是由外援解決。
我感覺徐克的作品，劇本其實是為了想像力服務的，允許我惡趣味一下，阮經天這個角色就是為了白猿的驚艷打怪，而且有可能這個白猿的技術實現是因為《西遊伏妖篇》的悟空戲份。
另外插一句，徐克一直宣稱他喜歡《西遊記》想拍《西遊記》，你猜他是喜歡西遊記的劇本還是有玩特技的空間？
徐克啥時候需要劇本加持來著？徐克的編劇能力老往技術和炫技方向跑偏，這是幾十年來被反覆驗證過的。
徐老怪的怪，不是怪在劇本上，而是特技、特技、特技，他在故事講述、人物塑造上最靠譜的還是黃飛鴻系列，首先他作為第一編劇和阮繼志、梁耀明、鄧碧燕一起編劇了《黃飛鴻之壯志凌雲》，也就是李連杰和任世官在倉庫梯子上創造影史經典的那一部，別問我任世官是誰我懶得和你解釋。《黃飛鴻之壯志凌雲》裡面的任世官的心理刻畫和最後中槍後和黃飛鴻講的台詞，都有時代悲歌的一絲感覺在。《黃飛鴻之男兒當自強》、《黃飛鴻之獅王爭霸》都是徐克、張炭、陳天璇共同編劇，沒錯徐老怪又一直是第一編劇，這裡面的東西方對比穿插了大量的技術進步，大量細節可以解讀，比如攝影機記錄武術、針灸和現代醫學的注射同時救人，唉，這人還是對技術更感興趣。
基本上，這幾部《黃飛鴻》是徐克作為第一編劇來搞原創劇本的最高水平。當然黃飛鴻系列片子的最終成功有很多元素，尤其是武術指導方面有袁和平、袁祥仁、元彬等人的強力加持，然而，徐克特別注重武打創新這一塊的技術表現，也是最終呈現出經典之作的重要原因，畢竟，徐老怪是特技特技大狂人。
一脈相承，《青蛇》牛，是因為編劇有了強援李碧華，徐老怪強勢也必須適當尊重這位編劇，強強聯合，造就神話。在當時的技術條件下，徐克把表現人物、造型、神話武打等的目標完成得相當可以了。
徐克監製的《倩女幽魂》、《東方不敗》無一不是有著特技參與，這種特技不單單是說姥姥的舌頭，還包括風吹紅色布匹、劍動油燈隨行、劍刃折彎借力、絲線神了花針。
《蜀山》和《蜀山傳》，更是特技狂人的明證。
徐克劇本只是及格不是高分的作品多了，比如《七劍》、《深海尋人》，但是依然能讓人有所回想，部分畫面甚至能在觀眾心裡形成烙印。
劇本行不行我們這些徐克粉都要看徐克，因為特么看的是想像力啊，人類尤其是中國人最缺的不就是這玩意兒嗎？
《四大天王》的特技表現的正是想像力，基本上，這方面，在這個時代這個類型足已封神。如果你喜歡恣意的想像、身臨其境的穿越，那，這片子不去電影院，說你虧都不夠只能說你傻。如果以後在網上看，那享受暴跌90%以上。
第三，演員方面的爭議。
馮紹峰瞪眼的事情，了解徐老怪的朋友知道，劉洵、《刀馬旦》、《智取威虎山》，徐克和戲曲有著不解之緣，對，不解的那種。
我特么也不解，這種表演藝術老怪為啥這麼感興趣，而且有時候簡直他還要保留一點范兒，比如張涵予的楊子榮，該端著的時候端的也很明顯吧。
這次的馮紹峰瞪眼、端著，就是徐克特意要求的有點京劇的那個范兒。
嗯，我相當欣賞這個調調。
林更新的事情，公司指定的，那不就是老天爺指定的嗎還說啥！再說林更新有點小受的氣質也適合這種角色定位，角色就是這樣的受虐角色，後面還要斷胳膊多年受辱呢。
所以，當我們討論徐克的時候，更多地是討論想像力、不破不立，更多地是嚮往掙脫平時凡俗無趣的單一狀態。這是人內心埋了幾十層的不甘和渴望。
不扯了，推薦快去電影院，晚了可就真晚了。
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