《延禧攻略》：於正要「翻身」了嗎？

對於《延禧攻略》，不少觀眾一開始是拒絕的，因為該劇是一部「於正製作」。說起「於正製作」，我們的條件反射就是：抄襲、粗製濫造、狗血愛好者、土味審美集大成……

但《延禧攻略》還是爆紅了，播出之後勢如破竹，網播量一路走高：3天破2億，10天破11億，目前劇情播至三分之一，播放量已近20億。網路討論也是居高不下，該劇的相關關鍵詞相繼登上微博熱搜。一向嚴苛的豆瓣，《延禧攻略》的評分為6.9分，在今年的國產劇中已經是名列前茅了。《延禧攻略》為何爆紅？它會是於正的「翻身」之作嗎？

古裝題材一直是電視劇市場不可忽視的力量，為播放平台輸送著穩定可觀的收視，亦出現過一批耐人回味的經典作品。但在2018年，因為種種原因，古裝劇長期缺席衛視黃金檔，各大視頻網站推出的古裝劇數量也比往年少，市場對於古裝劇有著強勁的需求。這樣的背景下，《延禧攻略》趕在暑期檔播出，可謂是佔盡了「天時地利」，它恰巧填補了市場的空檔，也給觀眾「解了渴」。

雖然筆者是一名「於正黑」，但好奇之下點開《延禧攻略》，也得實事求是地說，《延禧攻略》「很不於正」，質感在國產影視劇里竟然是比較好的那一類。電視圈裡曾經有一個傳說叫「於正配色」，說的就是將粉色、綠色、藍色、紫色任性地混搭在一起，然後瘋狂調整參數，讓各種顏色亮到睜不開眼的配色方式。從《宮》系列，到最近的《鳳求凰》，於正一向熱衷於高飽和色審美，滿屏的明艷畫風和阿寶色。但《延禧攻略》在色調方面走了復古風，採用高級灰和冷色調，沉穩大氣不少。

以前古裝劇常常備受詬病的一點就是，不尊重史實，胡編亂造。比如穿著宋朝的衣服，吃著清朝的食物，套著唐朝的官職；或者鬧出漢朝人吃紅薯、唐朝人啃玉米的笑話。但《延禧攻略》史實方面竟然還算考究，服飾、髮飾、小飾物等基本遵循了大清王朝的傳統。比如三個耳洞是滿清國俗，所以滿洲女子都是三洞；飽受爭議的「咬唇妝」也得到了蓋章認定；富察皇后佩戴的領約讓懂行人欣喜，因為在這之前的清宮劇一直忽略了壓在朝冠下檐的領約……

除了質感以外，《延禧攻略》好看的主要還是劇情，尤為突出的一點，是它的反套路。宮斗劇的常見套路有兩種，一種女主角從始至終是「白蓮花」，無論遇到奸詐之人怎樣的陷害，她永遠是善良、純真、寬容，這是上世紀宮斗劇的模式了。另外一種則以《甄嬛傳》為代表，女主角有一個「黑化」過程，她從一開始的「白蓮花」變成「宮斗高手」，打怪升級一般剷除所有惡人，最終成為人上人。《延禧攻略》則比《甄嬛傳》更進一步，女主角魏瓔珞入宮時已經「黑化」了，人不犯她她不犯人，人若犯她她直接就斬草除根，一反瑪麗蘇、白蓮花女主形象，讓觀眾看得非常解氣。並且，編劇很適時地將一些現代女權觀念灌輸在女主角身上，這也頗能討得觀眾歡心。

除了女主角外，《延禧攻略》也顛覆了以前宮斗劇中皇帝、皇后、妃子等的人設。《甄嬛傳》中，雍正皇帝是「萬惡之源」，狡猾、薄情、寡恩，後宮妃子為了爭寵鬥爭不休。但《延禧攻略》中，聶遠飾演的乾隆帝有點傲嬌和頑皮，吐槽功力了得，小個性十足。秦嵐飾演的富察皇后也不痴心於宮斗，真正地「母儀天下」了一回。而後宮的諸多妃子里，除了高貴妃、納蘭氏認認真真踏踏實實地在爭寵、宮斗以外，其他妃子要麼清心寡欲、要麼別有所求……因此，《延禧攻略》在一定程度上顛覆了傳統宮斗劇濃重的男權色彩，女人們何必為了一個皇帝鬥成這樣呢。

雖然有反套路的地方，《延禧攻略》在精神內核上，還是嚴格遵循著套路。一方面是，女主角的人設雖然新鮮，但她的經歷並沒有脫離瑪麗蘇模式。魏瓔珞一路被編劇開「金手指」，「遇神殺神，佛擋殺佛」，可如果真是在古代宮廷里，她這樣的性格不知道要死多少回了。其次在感情線方面，咱女主角一定是要集最優秀男性的寵愛於一身了，從傅恆到皇帝，多少女人心中的「白月光」，只照向她。套路和反套路的結合，既能滿足觀眾的意淫，宣洩觀眾的情緒，又能給觀眾帶來一定的新鮮感——這或許才是《延禧攻略》爆紅的奧秘。

就目前的劇情來看，《延禧攻略》其實是一部質感不錯的通俗電視劇，「於正製作」可以憑藉它翻身了嗎？並沒有！於正剽竊瓊瑤作品一事，至今還未公開道歉，知錯不改，談何「翻身」？

荔枝銳評：lizhirp

理性不偏激，溫和有鋒芒

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