紅木傢具唯一全世界流傳最久紅木文化

人們常說，「字如其人，立品為先」。

——言,心聲也；書，心畫也。聲、畫形，君子小人見矣。聲畫者，君子小人之所以動情乎。

書法之美在「橫撇豎捺」之間，在德在情。

而同樣作為中國傳統文化瑰寶的紅木藝術傢具，亦在方寸之間，迂迴婉轉，極盡妍態。

●含蓄一筆。淡淡地提，淡淡地頓，粗至細，細至粗。這就是一條橫。橫的一生，是在隱忍中度過，但隱忍背後，有一絲狂野，一絲奔放。

●豎是堅韌與老練，就像一株萬年枯藤，豎得紮實。忍一忍風平浪靜，退一步海闊天空。

●柔軟而不失剛強。像一株草，被風吹彎了腰，倒在一邊，卻帶著隱隱的傲氣和倔強。撇，是一個在壓力面前傲骨錚錚的人。

●一個筆畫的結束。圓滑的捺也好，堅硬的捺也罷，該在哪裡結束就在哪裡結束，該在哪裡開始就在哪裡開始。恰恰對應著生活。

兄弟同心、其利斷金。

最後一個字

告訴我，這是什麼字？

寫到最後

紅木之所以美，正是如此。每一件紅木傢具，都凝聚著手藝人的匠心，流露著他們的情操、人格。也正是飽含情感地去做，才使得每一件紅木傢具成為難得的珍品！

中國紅木傢具發展的歷史悠久,源遠流長，又傳承著古老絢麗的中華文化的重要組成部分，是中國民族的文化遺產，也是全世界共同財富。

紅木傢具發展的歷史大體可劃分三個階段：

一、形成期（明中期至明末清初）：中國紅木傢具的出現很早，有幾千年歷史了，材料絕大多數採用黃花梨木，紫檀木、烏木、鐵力木、雞翅木，造型以明式傢具為主。絢麗多彩，個性飛揚，中國各個時代人們的生活方式不同決定了中國傢具的特點。在當時魏、晉時代人們習慣席地而坐，因此設計的傢具款式多為低矮型。發展到商、秦、周、漢、魏各時期，也沒有什麼大的變化。

二、發展期（清中期前）：巧奪天工，紅極天下，色調深沉的紫檀木傢具流行，隋朝在傢具方面沒有太大變化，成為清式傢具的代表，傢具設計以體型大、具有氣勢，外觀講究，渾厚、豐滿、寬大、穩重的特點，但在工藝技術和品種上缺少變化。真正的繁榮時期是在唐代。在唐代初期社會比較穩定一些，人們的生活熱情高漲，帶來了社會經濟文化上的空前繁榮。唐代的傢具在這樣的社會背景下，豪門貴族們所使用的傢具花色比較豐富，「貞觀之治」尤其在裝飾上更加華麗，唐畫中多有寫實體現。這一時期的傢具出現複雜的雕花，並以大漆彩繪，畫以花卉圖案。 在唐代敦煌壁畫上，除了可以看到鼓墩、蓮花座、藤編墩等，還可以見到形狀較為簡單的板足案、曲足案、翹頭案等。文人多追求素雅潔凈，所以這一時期的立屏、圍屏多素麵無飾。床榻類變化不大，沿襲上代特點，以箱式床、架屏床、平台床、獨立榻為主。 晚唐至五代，士大夫和名門望族們以追求豪華奢侈的生活為時尚，傢具發展初步完善，有直背靠背椅、條案、屏風、床、榻、墩等傢具，完整簡潔的形式也為中國傢具的進一步完美打下了基礎。

宋代中國傢具迅速發展，也是傢具普及的時期。宋代傢具品種有案、桌、箱、櫃、床、榻等，傢具形式也多種多樣。宋代傢具在總體風格上呈現出挺拔、秀麗的特點，裝飾上承襲五代風格，趨於樸素、雅緻，不作大面積的雕鏤裝飾，只取局部點綴以 求畫龍點睛的效果。宋代傢具事業的繁榮和發展，帶來了完美、精湛的明式傢具發展，以上兩個時期的傢具均是中國傢具史上的成熟代表。

三、鼎盛期（清中期後）：明清時代的紅木傢具也就成了中國古典紅木傢具的代名詞。精雕細琢，爐火純青 明代，手工業技術比以前大大提高，總結各種工藝技術經驗的專門書籍逐漸增多,並且出現了專業傢具設計製造的行業組織，對傢具的發展起了推動作用。 明式傢具，是在繼承宋元傢具傳統樣式的基礎上逐漸發展起來的，是明清傢具的獨特魅力成就了紅木的王者之氣，以優質硬木為主要材料的日用居室傢具。這種細木傢具具有經久耐用的實用性和雋永高遠的審美趣味，它以一種出類拔萃的藝術風貌，素雅演繹了明清傢具在中國古典傢具史上的時代輝煌，成為中華民族文明史中一顆藝術明珠。

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