美學散步｜克里姆特，華美之下

文 | 王馨

編輯 | 美齡

生與死

古斯塔夫?克里姆特1862年生於維也納西郊的一個小鎮泮加登，他的父親是一名金飾雕刻師，家裡條件一點都不好，可以說是很貧窮，而幸福也總要離開這個家，在他12歲的時候，姐姐得了精神病，5歲的妹妹病逝，母親陷入長期的憂鬱之中。

克里姆特在14歲時就進入工藝學校學習了，他並不算一個好高騖遠的人，只是希望畢業後可以當一個美術老師，有一份穩定的收入。但他的確是一個天生的畫家，在十幾歲的學生時代畫出的畫作就有著遠超自己年齡的成熟，並且流露出一種非常優雅的情調。

他的天賦很快就為他帶來了收益，他逐漸開始能夠接到一些製作大型歷史題材壁畫的訂單，他有繪畫的天賦，更加之畫作想像力豐富、層次多樣，廣受好評，不僅使他年紀輕輕就開始嶄露頭角，更是為家庭帶來了直接的經濟收益。作品被認可、獲獎、加入美術家協會、聲譽不斷上漲，他的前途可以說是一開始就一片大好。

然而，1892年克里姆特的父親病故，弟弟也在一次嚴重的傷寒中去世了，家中最重要親人的相繼離世使克里姆特心境產生了變化，陷入對生命的深思之中，他開始不滿於學院的傳統，感到面對生命，學院繪畫是多麼矯飾，他幾乎推掉了所有的歷史畫委託。

《哲學》 1899-1907

1894年，在他已經接受的奧地利教育部委託的維也納大學壁畫任務中，他的畫風已經大變。這組壁畫分為三幅，分別是《醫學》、《法學》和《哲學》，對應於維也納大學的三個系，在這組作品中他象徵手法和灰暗的色調錶現的全是人間疾苦，有一種鬼魅之氣。這組作品在當時受到了很大的抨擊，人們認為內容太過荒誕，事實上人們也不會去喜歡畫中那種晦暗陰鬱的氣氛、人物如飄蕩的幽靈般感覺，還有人因這組畫中太多裸體說他是色情、下流的畫家。

女人的三個階段, 1905

而這時的克里姆特再不是父親、弟弟離世前的那個他了，現在的他再不想去顧及所有人的口味，面對這些抨擊與爭吵，他憤然退還了酬金，並且還以更為肉慾且充滿色情挑畔的女裸體畫作《金魚》。

金魚

在之後的創作生涯中，女性，尤其是裸或者半裸的女是克里姆特畫中絕對的主題，女性形象在他的畫中極盡誘惑之態，在他天賦的畫技下，往往只用幾筆，就充滿了性誘惑力。而他本人也的確是極為放蕩色情的，據說在他面積很大的畫室中，往往同時會有好多女模特，她們全裸或是幾乎不穿衣服，克里姆特一邊畫她們一邊與她們瘋鬧。

吻

其實，歐洲以前繪畫中那些經常出現的裸體女神並非像人們所想像的那樣純真，或者說她們是披著純真的外衣，而其作用往往也是色情，只不過那時只有以女神的方式出現，才能名正言順，因為女神天然就擁有裸體的權利。這些畫作完成之後，她們的男性收藏者也不是將她們公開展示，而是放在封閉的屋子裡，只有極少的男人可以去看她們。

莎樂美

而克里姆特是更加的肆無忌憚，這些女人在他的創作中即是女神，更多是女妖、女巫，充斥著不可知的、誘惑的暗色調神秘感。

克里姆特所處的時代正值新藝術運動，而他也畢竟生於一個金銀首飾之家，他顯然是喜歡這方面的，事實上他非常喜歡工藝鑲嵌，對拜占庭鑲嵌畫極感興趣，1903年至1904年間他兩次去了義大利，專門考察中世紀的鑲嵌畫。

阿黛爾·布洛赫·鮑爾夫人

他將亞述、希臘、拜占庭鑲嵌畫的裝飾趣味引入了自己的創作之中，使在作品中使用各種奢侈貴重的裝飾材料，好比金粉、金銀箔片、孔雀羽毛等等，加上精美的圖案裝飾與工藝技巧，使得畫作金碧輝煌，十分華麗，純藝術與工藝美術在這裡不做區別。

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