無奈的分割與無奈的夜色

最新 08-09

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《城景》系列1998—2001 羅永進作品

當羅永進對洛陽、杭州、開平等地的民居以影像的方式細細打量之後（或者是同時），他的鏡頭跟隨著他的人生，對準了北京、上海等大城市的不知名的或盛名的高樓。從鄉村到城市，同樣是以建築為切入口，持之以恆的，不厭其煩地進行他的攝影實踐。

1998年至2001年，以《城景》為名，羅永進面對北京的建築熱潮，對鋼筋水泥、玻璃幕牆、建築工人、入住者等建築及其工地，進行了全景式的跟蹤拍攝。在《走著瞧》中，他寫道「一組新建築給城市和我們帶來的變化讓我還來不及適應，另一組更龐大的建築又鋪天蓋地而至。用一張單幅照片，我無法表現這種巨變，為保證記錄整座建築的規模，又不失去細節和材料質感，無奈之下我只好採取笨辦法，將一張張拍下的局部拼接起來，拍攝時我不斷地移動視點，第一次拍攝後的若干時間後，再進行拍攝，並重組到前一次的照片中，這樣作品就和建築一樣不停地發生變化。當把單幅照片都並置在一起，建築會是一種無規則，無次序的大雜燴，成了一種不古不今，不新不舊的樣子。」

形式主義奠基人羅傑·佛萊曾說「有意義的形式能夠激發情感」。羅勇進「無奈的」局部拍攝與拼接，使《城景》在形式上面貌一新，也成為後來羅氏攝影風格之重要特點之一。在一次採訪中，羅勇進也曾說「很長時間迷戀建築，有意無意間按照類型學的方式去拍，並不是受貝歇爾夫婦的直接影響，而是自己拍完後才看到貝歇爾夫婦的作品，覺得他們拍的真好。」《城景》是一次跨越地域的歷史際會，它展示了北京平面鋪開的多而大的城市建築，也表達了「不是我不明白，這世界變化快」的空間環境感受。

北京《城景》是橫向的大。那麼，2004年至2007年上海《夜巡》表現的是縱向的高。北京是白日，上海在黑夜。北京是普通的建築，上海是那些著名的不朽的地標性建築，如東方明珠塔、金茂大廈等。不同於北京那些清晰可辯的建築塊面與細節，而上海那些享有盛名的建築在閃爍的夜燈下是一種恍惚與迷離的虛。

虛，很有可能是夜巡中，光線的不足，導致快門速度上不去。將錯就錯是一種無奈。然而又一次的無奈，又一次成就了作品形式的探索與突破，又恰好地表現了上海高樓的盛名、高度，以及對人的空間環境感受的壓迫。虛幻的建築，也呈現出夜巡的迷離，縱向的分段局部拍攝，分割的「九重天」「長三角」，藝術與現實處於彼此對峙的關係之中。

不同於民居拍攝，面對著北京、上海，大而高的建築，羅勇進以無奈之方式對建築進行的局部切割，甚至在《夜巡》中對清晰的放棄，而後整體並置。這些「無奈」之舉，使建築的整體出現了生動的分節，但堅實的結構一樣具有不可遏制的慾望與激情。因此，這些城市建築影像順理成章地呈現出一種藝術的品格，也恰當地展示出了城市發展中的雜亂與迷離。同時，也隱含著個體生命在宏闊、巨變的城市空間中的一種生命感受與體驗。

羅永進1998-2007年的城鄉建築影像實踐，是其十多年來人生轉移、生活際遇與時代發展變革的碰面與同行。當個體生命與宏闊的時代相遇，面對著快速，變化了的環境，羅永進從人物攝影轉向建築攝影，以表面的建築形式切入到人的內心深處，這樣一種人物——建築——人物的轉向與輪迴，呈現並質問這個時代：傳統的遺失，然而新的秩序並未形成。這也是羅永進「有意義的形式所激發的情感。」