因為無數個在鏡頭前主動脫下衣服的妹子,她被CNN和BBC爭相報道
少女、假小子、女朋友、母親、女明星……
以上雖然都是女性,但是卻各有各的風姿。
少女是青澀柔軟的
母親是溫柔微笑的
女明星是明艷高調的
……
然而,對於攝影師羅洋來說,跳脫出這些既有認知的形象之外,這些女性都可以用一個簡單的辭彙來概括:女孩。
女孩,十多年來,羅洋的相機一直沒有從她們的身上離開。
她拍過自己的朋友、拍過網路上素不相識的陌生人、拍過邊陲小鎮的女孩、拍過光華四射的女明星,春夏、陶虹、鍾楚曦……
在她的鏡頭下,這些女孩都閃爍著我們從未見過的光芒。
也正是因為羅洋刻畫的女性群像,不僅讓她在國內時尚圈獨樹一幟,也屢屢登上CNN和BBC等國外媒體,讓世界知道了中國女孩不同的一面。
十年,從自我投射到講述個體:
她和她的女孩們
2007年,已經就讀於魯迅美術學院視覺傳達系的羅洋拿起了相機。
她將鏡頭對準了女孩,拍她們的發梢衣角和快樂愁緒……
「不同女孩之間的情緒是共通的,拍攝女孩可以表達我的情緒。」
舉起相機的時候,羅洋是二十多歲的年紀,正是年輕女孩困惑、迷茫的時候,她發現,不單單是自己,周圍的女孩也有同樣的情緒,在當下那個時刻,拍她們就是在拍自己。
每一張照片都投放著她自己的情緒,而在拍攝的同時,她自己也得到了慰藉。
跟傳統意義上女性的「美」不同,羅洋眼中的女孩們不再千篇一律,而是如百花齊放般,帶著她們各自獨特的背景和成長經歷,在鏡頭前袒露自己的純真與坦誠、脆弱與彷徨、果敢與獨立、性感與知性。
她們有的人抽煙、紋身;
有的人大膽標榜及時行樂;
也有的談著異性或者同性戀情。
她們在大眾眼裡或許乖張反叛,但在羅洋看來,這只是經歷世事變遷後仍保有的純真。
畢竟,在歷經了青春的熱烈,成長的起伏,在外打拚的艱辛,以及情感的波折與掙扎,對於這些女孩來說,最難的,便是守住自己的純真和夢想。
但夢想的粉碎是必然,男孩女孩都一樣。
羅洋的作品中,就恰如其分地傳達著這種破碎。
破碎的傷痕可能留在內心,也可能直白地以身上的傷疤示人。
然而,破碎是另一種深藏的力量。
羅洋鏡頭下的女孩,即便眼神迷離游移,行為乖張,但仍然自信地展示著自己的倔強,用這種方式向世人表明:她們有自己的經歷,有自己的傷痕,但也有堅硬的內核,內在的力量。
除此之外,羅洋的鏡頭下的女孩們,有不少是裸露的。
這在羅洋看來,是誠實面對自己的表現,更是對身體和慾望的展示。這不僅是一種釋放,還是一種自我意識的覺醒,抑或是對某種自我或自由的吶喊。
雖然即使在今天,在保有自我,尋找愛、人格尊嚴及人生價值這條路上,女孩們的經歷仍不平順,但羅洋會一直堅持在這方面的探索與呈現。
於是,便有了羅洋和她的「Girls」系列攝影。
最初的記錄是感情的釋放,但之後羅洋變得更加關注女孩本體和她們的故事。這種轉變,始於一個跟名叫「周岩」的女孩的相遇。
「周岩」這個名字你耳熟嗎?沒關係,我們先來回顧一下七年前的一條新聞。
2011年9月17日,因感情問題,周岩被同學陶汝坤潑油縱火燒傷,燒傷面積達全身的28%,致五級傷殘。
2012年5月,法院以「故意傷害罪」判處陶汝坤12年零1個月有期徒刑。
2016年3月二審判決後,周岩才拿到180萬餘元的賠償。
「燒傷面積28%,五級傷殘」什麼概念?從女孩家人的描述中,我們可以略知一二。
甚至,連耳朵都燒掉了一隻。
好好的女孩,從這樣
變成了這樣。
大幅治療後的周岩已經好多了,
之前的她是下巴和前胸粘連在一起的
身體的病痛和外表的毀滅讓周岩感到痛苦。
但輿論更加讓她感受到,什麼叫做人間煉獄。
周岩因為對方「求愛未遂」被毀容,但還是有人指責她行為不檢,而合情合理的精神和醫療賠償,被一些網友說成「獅子大開口」。
但周岩並沒有因此被打垮,她表現出來的,一直都是樂觀而又堅強的自己。
病痛、治療與復健、流言蜚語、案件的審判……這一切周岩都堅持了下來。從2012到2016,她一直都在為心中的公平正義抗爭,並最終得到了公平的審判。
判決結束,終於得到賠償,周岩和媽媽相擁
可能在一般人看來,周岩已經不具有了年輕女孩所自豪的美貌,但她卻想拍一些照片,紀念自己的重生。恰好,羅洋一直關注著這個女孩,並被她的「樂觀與調皮」打動,決定以攝影的方式,「記錄她帶著疤痕的青春,疼痛卻真實美好的一面」。
拍攝之前,羅洋也是忐忑的,她怕自己不能捕捉這個女孩的美,但與周岩見面之後,談笑之間被女孩打動,也漸漸讀懂了她的美好。
羅洋為周岩拍攝的照片
令羅洋沒有想到的是,照片披露在社交媒體上之後,引發了媒體的大規模關注,先後有四十多家媒體都轉載了她的作品。
也正是因為這次曝光,周岩又得到了進一步治療的機會。
照片之外所帶來的這些,讓羅洋感到驚喜,也讓她倍感欣慰,這也讓她開始關注,被拍攝女孩主體的故事與力量。於是,便有了更多的女孩的故事。
這個女孩名叫王嫣芸,但更為人熟知的名字是,蘇紫紫。
為賺學費,她做人體模特,不被家人理解被罵下賤,被網友說「想紅想瘋了」;為考上人大每天只睡3個小時,困了就罰自己跪搓衣板……
男友在為她剃頭
幾年過去再搜索,新聞標題還是「裸模蘇紫紫」;百度提問里,還有很多人在「要種子」。
這些她都經歷了承受了,對於她而言不是「原諒」,而是「過去」。現在的她,已是「為人母」的模樣。
這個女孩叫格萊措毛,不同於傳統藏族女孩長長的一頭編髮,她的清爽短髮讓人眼前一亮。
她剛剛大學畢業,在玉樹的一所小學當支教老師,教英語。但她的夢想是成為一名設計師,去紐約學習設計。
從小在自然中長大的格萊措毛,熱切地愛著自己的家鄉,她希望有一天能把藏族服飾的元素帶到國際上。
這個一身紅衣的女孩叫卡門。
從小被收養、從來沒見過親生父母,愛的缺失讓這個女孩格外敏感自卑。上了大學之後,她想與灰暗的自己作別,過上快樂的人生。
於是她決定退學,背起行囊,在中國的各個城市浪跡,並在旅途中尋找愛和被壓抑的自我。
走在路上被側目是常有的事,「他們看到我以為我是個壞女孩,」卡門說,「但他們也就只能只看到這些了。」
羅洋很為她吸引,想與她一起同行拍攝,這個女孩的拒絕卻「酷得可愛」,她說,「有緣再見」。
這是羅洋在成都拍攝的照片,女孩是她在街上相識的。
本該在外國學服裝設計,未來美好明亮的她,卻突然退學回國。
不顧一切回來,只因為媽媽重病。
雖然中斷學業,但陪在了媽媽身邊走完了她人生的最後一段時光,她覺得「值得」。
……
女孩們的故事,在這十年間多得數不清,而這些只是其中小小的一隅。
羅洋也沒想到,最初的一個小小堅持,成了「Girls」系列,並且走到了今天,經歷著她的第十一個年頭。
藝術與謀生,並沒有誰向誰妥協
不過,就像所有掙扎在一線的普通人一樣,羅洋也有為五斗米折腰的時候。
為此,她不得不接一些商業的攝影,但她對這樣的工作並不是很欣賞。2010年左右時尚雜誌拍攝明星照片時,會打很硬的光,要求明星凹造型,拍攝的照片「看起來很時髦,其實有些做作」。
在她眼裡,這些以女孩為主體的照片,才是作品,而為明星和時尚雜誌拍攝,則是「謀生」,一種個人風格不得不向商業拍攝的低頭。
「實在不想再拍商業的東西了,覺得自己都不像自己了。」
2015年冬天,羅洋有些迷茫。兩三個月來,她推掉商業拍攝的邀約,很少和朋友聯絡,多數時間一個人待在北京鼓樓附近的家中。
正當羅洋為生活和藝術的平衡困擾時,她接到了一個德國畫廊的邀約,對方很喜歡她的作品,並稱在羅洋的照片中,見到了以往很少見到的中國女性形象。
接著2016年5月,羅洋的個展《女孩們》在德國柏林市中心一間60平方米的展廳展出了。
現場圍滿驚訝的觀眾。其中一位男士指著羅洋的一張照片問她,「這是真的嗎?中國的女孩可以這樣嗎?」
這張照片中,一位女孩穿著一條半透明的短褲,站在公路上,一輛三輪車在女孩背後飛馳而過。
他的話讓羅洋意識到,「可能很多西方人對中國女孩的印象還停留在以前,一種傳統的,保守的不是特別有個性的形象。」
這次展出前後,羅洋接到了包括德國《明鏡》雜誌和英國BBC在內的40餘家媒體採訪請求。「這些關注會給我一個動力,讓我覺得獨立攝影不僅是出於興趣,也可以養活我自己。」
觀眾的反應和媒體的關注,讓她覺得女孩拍攝的主題不能停下來,而背後所需的資金支撐,就是她說的「謀生」,商業拍攝。
原來,二者並不矛盾,並且還能互相幫助,羅洋想通了。
而現在,中國的時尚也有很大改變,也開始比較尊重創作者風格並給予創作空間。羅洋在這樣的工作中時,也會強調自己的優勢和風格,讓女明星除了「美麗」之外,增添更豐富的意味。
春夏,印象里一直是單薄的少女形象,而羅洋鏡頭下的她,變得濃烈而熾熱。
炎熱午後,捲髮蓬鬆的少女。
眼裡而又頹廢的少女,一舉一動里全是故事,而她的眼神卻堅定地告訴你,她一個字都不願說。
雎曉雯,卸下了超模光環,變成了那個愛笑愛玩的鄰家女孩。
陶虹和蔣雯麗:「少女感」這種東西,跟年齡毫無相關。
一個高傲蠻橫,一個調皮孩子氣,充滿好奇心。
而羅洋拍攝的馬思純則充滿了透明感,好像觸碰一下就會消失。
鍾楚曦的這幾張照片,少女感盡蛻,只是一個在房間里兀自華麗的孤單女人。
跨越職業、跨越地域、跨越年齡、跨越年代……羅洋堅持拍攝女孩,已經有了十幾年。
十年,可以將少女催熟,可以使容顏凋零,可以孕育一個生命。
羅洋所拍的女孩們也經歷了時代的變換,從80到90,不同的女孩們被時代打上了不同的烙印。但即使代代人都有不同,女孩的共性沒有變。
而這十年間,對手握相機的羅洋來說也是同樣,一切在改變著,一切又什麼都沒變。
改變的是自己的閱歷和見識,從未改變的,是拍攝女孩的初心。
80、90、00、10……時代在不斷變換,羅洋手中的相機也沒有停下。
而羅洋,正在也會繼續著記錄女孩們,她們定格在畫片中的身影,背後是千言萬語的故事。
這是女孩的故事,也是羅洋的故事,是你的故事,也是我們每個人的故事。
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