將悠然古意融入當代，用清凈之心造園
織夢行雲
仙籟情深
駱集益
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這個時代，最奢侈的或許不是那些明碼標價奢侈的東西，而是文化留存下來的「古意」。在台灣就有一個這樣的一個人，丟下生意不管，在放手讓兒子打理，自己台北的山坳里，用「古意」打造一個自己內心的桃花源……。
風花雪月、山水園林、文房四寶、書畫絲竹、飲食茶道……，這些根植於中國文化的唐宋文人生活方式，在春余園子這樣的空間被融入進了當代的日常之中：
一濃一淡，一忙一閑，一鬧一靜……
停下來，慢慢體會世間的美好
生活本不該被填滿，留一筆空白給自己
春余園主：唐春余先生
春余園子的主人八十歲時，丟下熱鬧的生意，放手交與兒子打理。
帶著太太跑到台北遠郊的山坳里，為自己造了這個園子——『春』取自園主祖父的字，『余』則是主人的名。這是載著兩代人夢想的清凈園子。
春余園主唐白余祖籍江蘇，2歲時跟隨家人到台北，由祖父一手帶大。
幼時離鄉，在他的記憶里，家鄉已成了異鄉。
雖說來台時生活不易，但祖父依然保持著文人的生活態度：
譬如喝茶，譬如整潔，譬如歸隱於山水田園的夢，譬如家國與鄉愁......
這一切都成了唐白余造園的發端。
十年前，因緣聚合，唐白余選中了位於台北三芝藝術家聚居區域內的此地塊，決心竭盡所能打造屬於自己的夢想空間。
他並不著急，「沒有錢，先買地，再慢慢想，一點點地攢。」
就這樣園子修得很慢，整整八年，修修停停。
八年一夢，謂之「造園」。
春余園子努力追尋著唐式風貌，所有線條都做得粗粗鬆鬆，不拘於細節。
園中景觀，多是就地取材。山石，是從這塊土地上挖出來的；植被，也是本地原生；甚至連園子里的那條溪水，也是施工時挖出的地下水，自流形成的。小處有浮萍與苔蘚，遠處更有悠然可見的「南山」。園子採用低矮的小竹籬笆圍著，也並未像蘇州園林一般築起高牆，借著山景與周圍的野趣和古樹融為一體。
唐白余強調只要大線條做對了，之後的一切都是那個本質：木頭就是木頭，石頭就是石頭，所有東西都要回到原位。如此這般，近景有園，遠景有大山古樹，良辰美景、賞心樂事，便是無限閒情逸緻。
「我就是希望人們從進園開始，就能放鬆下來，不要連走路都要小心翼翼，生怕破壞了什麼。因為『松』才是中國園林的真趣。」唐白余說。
門扉、窗檯、草木，每一處細節，都透露著主人的深思熟慮與怡然自得。
行至老式院落的門庭外，是自然園林景緻。進屋，玄關處掛著古式燈籠，於清冷中添一處暖色。簡單的插花，勾勒出空間寧靜雅緻的氛圍，整體空間讓人不禁產生誤入古迹之感。入門右側是附設舞台的用餐區，而左側，則是餐後品茗處，園主刻意將餐飲與茶敘區隔開，認為如此才能真正享受這裡的時空環境，一鬧一靜，氣味隔離，讓不同的情境有完整的獨立存在，於悠然中多一份愜意。
整個建築的空間兩層樓挑高，一層餐廳的餐桌環繞著巨大的落地窗展開，邊上只擺上幾桌，視線所及處，將庭院之景引入室內，饗宴之時，美食、美景兩不辜負。空間留出空曠的表演區域，每逢客至，園主夫婦亦陪坐在窗角桌上，就著茶席一同欣賞藝術家隨性的表演。空間刻意的留白，每一位來賓都能充分感受到空間的舒適，慢慢體會，在溫潤專註中的是散不開的寧靜致遠。
上二樓，看到一側有書法作品的屏風，是唐太太收藏日本書家的作品，作品文字描述的是春、夏、秋、冬庭園景緻，觀後令人心曠神怡，與旁邊的古董傢具搭配在一起，顯得古色古香，典雅，大氣。
在看似無痕的小佛堂牆面後，便是主人伉儷居住的空間，公私兩便。牆角書桌被書法包圍，閑適的午後，一壺茶一闋蝶戀花，便可偷得浮生半日閑。
「春有百花秋有月，
夏有涼風冬有雪。
若無閑事掛心頭，
便是人間好時節」。
春余園子不僅有四時花開，還有山風明月，紫藤架下的茶空間，在此觀山嵐聽雨聲、品茗，別有一番滋味的寧靜。春余園子的這種方式，深得台灣作家舒國治的欣賞，他曾說過。「在台灣，春余園子一定要去，食物精到，園林更是綜合享受。」
※世界上最小的庭院，卻是生機盎然的小宇宙
※荷塘，月色，聽雨聲
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