小玉教你如何審視紫砂之美
紫砂壺型成千上萬，圓不一相，方非一式，光器的韻味，花器的巧致...
紫砂壺的審美，有著許多因素。效果美，是一種埋藏在骨子裡，固有的大眾審美觀。
壹
流
部
流部從身筒蓄出的效果，要像從身筒內拔出來的感覺一樣，接無痕。線條保持柔和流暢，一氣呵成，謂之暗接流法。
流部
貳
邊
緣
近看，邊緣上寬下窄，上厚下薄。其要表達的意思，是頭要壓得住脖子。
邊緣
叄
邊
緣
遠觀，邊緣上下厚薄近乎一致，寬度統一，意為天地合。
邊 緣
肆
子
口
無論器型是圓或方亦或者筋紋，子口處的力度要挺直有力且富有粗細變化，甚至各角度向內折的變化。
子口處的力度
伍
線
條
光素圓器的線條和氣韻是重點，如果線條把握好了，氣韻自然就出來了。一件紫砂器可以做到通體運轉無死角，而且每條弧線都表現的通順柔和，視為上品。
線條和氣韻
陸
壺
蓋
蓋面的虛片，拱起的弧度要柔和，要挺出一定角度的「折面」，但轉折弧度要過渡平順，決不能折出鈍角，轉折的弧線要自然而飽滿。
從經驗來看，壺紐的形狀和細緻程度，是體現整把壺做工的關鍵。往往看壺紐做的細不細，就可以斷定整把壺做的細不細了。好的壺紐，形狀要均勻對稱，飽滿而不臃腫。
蓋面的虛片
壺紐的形狀
和細緻程度
柒
重
心
如圖所示，這類壺的重心在身筒下方。壺頸收窄，要達到視覺上效果上的穩重。壺嘴和壺把斜角處，就要偏上一些，拉近和壺頸·、壺肩的距離，讓虛實空間中產生緊湊感，不至讓壺型被嘴和把拉散。
這類壺的重心
捌
筋
紋
器
一件好的筋紋器，不管是否藉助模具，在陰線的兩邊，肉鼓出來的部分，要明顯、有張力、有活性，看起來要有骨有肉。像要出來一樣的效果。
有張力有活性
玖
倒
角
這個叫倒角，倒出來的效果最好是過渡平順的圓弧線。很多清代的朱泥小品倒角都非常漂亮。
倒角
拾
裝
飾
壺體身上的任何裝飾，包括描金、嵌金銀絲、泥繪、堆泥、貼釉...能夠給壺帶來的視覺效果是錦上添花，但絕對不會是雪中送炭。這與在壺上的陶刻是同一個概念。
錦上添花，而不會是雪中送炭
拾壹
花
貨
花貨是可以做到很精細的，想要表達什麼，就可以把什麼裝飾到壺身上去。花貨的表現形式也是兩種，分別是寫意和寫實。前者以氣韻、線條、比例取勝，後者以精細、真實感及美感取勝。兩者各有各的韻味。
花貨
拾貳
絞
泥
書法的最高境界有兩種，分別是寫意和工筆。應用在紫砂壺上同樣有效，絞泥的最高境界也分兩種，一種是給人聯想空間的抽象圖，另外一種，就是絞出寫實的圖。
絞泥壺
拾叄
壺
蓋子可以堪稱是頭部，頭部要佔有足夠的比例，但不能誇張，不能搶了身子部分的視覺比例，脖子的地方（壺頸）一定要比蓋子寬度窄，這是人體比例的特徵之一。
壺肩代表人的肩膀，如果這個部分足夠「挺」而且充滿張力，就能讓人感覺到精氣足。壺肩的飽滿程度，是直接影響整把壺精神的關鍵，也是考驗作者基本功的主要條件之一。
壺腹是表現身桶線條美的收官部分。壺腹的線條，胖一分則顯穩重，瘦一分則顯挺拔。壺腹的線條，是壺器整體重心掌握的關鍵點。
蓋子
壺肩
壺腹
拾肆
均
衡
其實我們見到的很多作品，蓋上蓋子覺得很好看，但把蓋子摘掉了之後，就會覺得比例不對了。尤其是壺嘴和壺把所佔的比重問題。下面這把壺，就算把蓋子摘掉了，一樣能感覺到左右很均衡，但這也包括了三段竹節壺嘴和三段竹節壺把的呼應。
均衡
沈小玉
北京紫玉名陶文化傳播有限公司執行董事
中國紫砂眾籌第一人
沈小玉紫砂文化創始人
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