國家一級美術師石榮祿畫竹：心中有竹，下筆有神

寧可食無肉，不可居無竹。無肉令人瘦，無竹令人俗。人瘦尚可肥，士俗不可醫。——宋.蘇軾《於潛僧綠筠軒》

竹子，不懼嚴寒酷暑，四季常青，雖不粗壯，但卻正直，雖有竹節，但卻不止步。竹子它是中國傳統文化之精神，象徵中華民族的氣節。竹子有高風亮節，清雅脫俗的品質，有剛正不阿的性格。

竹子，堅貞淡雅，無論是崇山峻岭、還是平原沃土;無論是丘陵溝壑，還是鄉野田間，它都是那樣的堅韌不拔頑強生存，千百年來成就了它的清俊不婀、高風亮節的品格形象，令人崇拜。

竹子是文人雅士們稱讚的對象，一方面因為竹子的內在品質是其賴以發揚廣大的力量之本;另一方面竹子也確實保函很多美的形式：那節節而上的挺秀之美，左右出枝的層次之美，各自交叉的疏葉之美等等，這些自然現象經過文人畫家提煉、升華、使竹一道異彩紛呈、美不勝收。

當代誰最擅長畫竹子?易從網畫家石榮祿是也!

石榮祿，字石峰，號天山居士，別署榮石齋主，慈善書畫家。國家一級書法師，國家一級美術師。他的竹子畫對竹枝葉的取捨、概括，用筆自然、一氣呵成，表現竹的無限生機，濃淡相映、妙趣橫生。

石榮祿先生1959年生於中原古城(陳州)，現居鄭州。自幼酷愛書畫，書臨北碑，兼習南帖，尤喜行草，於二王、趙孟頫、孫過庭用功最勤;畫學鄭板橋、王雪濤、李苦禪、潘天壽等名家畫譜、深得前人筆意而不泥古，善作長卷大軸。擅寫榜書，喜畫墨竹。其揮豪自如，成竹在胸;其作品風骨峻拔，氣度恢宏。

石榮祿筆下的竹子，剛勁有力，完美的詮釋了竹子的俠骨柔情。

國家一級美術師石榮祿國畫竹子圖《竹報平安》

當今國畫中的竹以水墨表現竹的形象與氣韻，墨竹畫在國畫中佔有重要位置，畫竹要「成竹在胸」，才能在運筆用墨時揮灑自如，表現出竹的神韻與氣節。石榮祿老師的這幅作品便是標準的水墨國畫竹，簡單的用毛筆勾畫出一幅美麗的竹畫，沒有絢麗的顏色卻將竹子畫的栩栩如生。

國禮特供藝術家石榮祿六尺橫幅竹子圖《竹報平安》

墨竹畫因其用筆遒勁、節氣高尚，一直以來都受到歷代文人雅士的推崇。創作時往往與山石不分家，「咬定青山不放鬆，立根原在破岩中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風」，藉此托物言志、彰顯氣節。此畫作，畫面色彩素淡，用墨濃淡相宜，畫中竹子與岩石相輔，突出了竹子的無限生機。

石榮祿四尺橫幅竹子圖《富貴平安》

古人云：「一生蘭，半世竹。」可見要畫好竹，決非一日之功，歷代國畫大家均擅寫竹，但真正以竹聞名的傳世畫家寥寥無幾。石榮祿畫竹重在形、神、意的表達，畫中新竹並立抽發，枝葉交互縱橫，有意高竹，直插雲霄，具巍峨之勢，頗具韻味。

國家一級美術師石榮祿四尺豎幅竹子圖《平安吉祥》

紅竹，清新脫灑、麗而不妖。中國傳統中竹子象徵著志存高遠的品質，未出土時尚有節，入雲霄處仍虛心。竹子空心象徵謙虛，竹的特質寧折不彎，不畏風雪，竹節必露，比喻高風亮節。畫家是竹子的歌者，以健挺飄逸的筆墨描繪了竹子堅韌不拔與天地同在的「草根精神」，朱紅墨彩的運用，愈發詮釋了竹子奔放的俠骨柔情。

石榮祿四尺豎幅竹子圖《竹石》

國畫竹子的四大經典文化內涵：

1、竹子不懼嚴寒酷暑，萬古長青象徵著頑強的生命、青春永駐;

2、竹子竹外直中空，襟懷若谷代表虛懷若谷的品格;

3、竹子身形挺直，寧折不彎是柔中有剛的做人原則;

4、竹子生而有節、竹節必露則是高風亮節的象徵。

國畫竹子的延伸含義：

1.「竹報平安」常用來祝福平安吉祥、大吉大利;

2.「步步高升」常用來祝福職位高升、人生富貴。

石榮祿老師畫竹子，用墨簡練、構圖神奇，如雨後翠竹的濕筆，如臨風飄舞的枯筆。竹子在李傳波的筆下表現得淋漓盡致、惟妙惟肖、栩栩如生。他用濃墨寫出多叢竹葉，稍干後用淡墨畫出竹干，在筆尖凝聚適量的水分，一側著墨稍重，一側稍輕，一筆過去自然顯出竹乾的圓形，且富有立體感。

文化部中國藝協榜書委員會副會長兼秘書長楊光先生對石榮祿的評論：畫品如人品，從石榮祿先生的書畫作品中我們感受到了作者細膩豐富的情感，善良謙卑的秉性，恬淡閑適的心態，也看到了他堅韌不拔地堅持著自己的藝術道路。衷心祝願石榮祿先生在書畫藝術之路上走得更好，走的更遠!

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