這部天價電影奉獻了今年最強哭戲！

曾拍過紀錄片的是枝裕和，他的電影處處流露著一種寫實主義的生活氣息。

小偷家族是由一個擅長偷竊的工人爸爸阿治，帶著一個兒子助手祥太，以及家裡的女工妻子信代、有養老金的奶奶初枝，和在風俗店工作的妹妹亞紀組成的。

狹窄破敗的房子里，一家人的感情和睦到不可思議。一天由於信代的同情之心，她收養了一個被母親虐待出走的女孩由里，一家人真正的身份也在殘酷的現實面前慢慢揭露出來。

剛開始，所有人都被蝸居在東京市中心老院子里的一家人感動了。她們沒有爭吵，也沒有因為貧窮而焦慮抱怨。哪怕房子再破，乾的都是不恥的工作，還是快樂的、悠閑的，時而慵懶時而歡聲笑語。甚至有觀眾發出「這樣子生活也不錯」的感慨。

影片情節結構鬆散，描寫的儘是生活中一些平淡瑣碎的細節。是枝裕和最善於捕捉那些生活中不經意的瞬間，還有小演員最自然的一面。

導演鏡頭下一家人展現出的是世外桃源一般的日常。父子會在夜晚的路燈下追逐打鬧，講小黑魚的故事，一家人會坐在一起吃飯，不忘記生活里細微的儀式感。祭拜、紀念第一次掉牙、捉蟲子、看煙花、去海邊玩，一個不落。母親會心疼地擁抱由里陪她玩耍，父親會給祥太性教育，祥太會照顧由里妹妹，亞紀會躺在奶奶懷裡撒嬌，其樂融融的幸福一家，彷彿住進了《海街日記》四姐妹的世界。

在含蓄溫柔的敘事下，劇情急轉直下，真相暗潮洶湧。慢慢開始有觀眾驚覺不對勁兒，好奇發問，這一家人到底是什麼關係？驚悚的事實被徹底揭開。

是枝裕和的創作靈感來自於一起詐騙養老金案件，比改編自棄嬰事件的前作《無人知曉》更光明，他給這個聳人聽聞的故事一個更理想化，更樂觀，也更溫柔善意的結局。

影片里沒有絕對的好人和壞人。發生了意外，父母和全家人好像要毫不猶豫地扔下祥太逃走。亞紀出走，也是因為在原來的家庭里得不到關愛。最後祥太向父親說出了自己故意被抓的實情，奶奶帶走亞紀的原因也不得而知。聯繫所有人的究竟是愛，還是錢，只能靠觀眾去猜想，但是導演似乎已經給出了最好的答案。

影片蘊藏的深厚情感、細膩的描寫，充滿了人文關懷，最能打動人。背棄社會常規道德的毫無血緣關係的親情，是城市裡的個案，這樣的家庭是奇怪的。就好像導演不喜歡日本年輕人日益淡漠的親情和疏離感，想要對抗少子化的大勢所趨，一邊懷念傳統的日本家庭觀，一邊去反叛，覺得血緣並不是羈絆產生的絕對因素。

而導演本人也說，其實我關注並描寫的不僅局限於家庭，也不僅只是在描寫社會底層邊緣人，那樣武斷地判斷太狹隘了。

小偷家族恰恰居住在東京的城市中心，導演想要表達的，不是邊緣人歲月靜好的生活，而是現代日本社會各種現象和問題的中心：貧窮、失業、偷竊、色情服務、養老、家暴。他的控訴是無聲的，是聾啞人在亞紀腿上的一滴淚。

小偷家族裡沒有主角，每個人都是普通人的縮影。人生艱難，很多普通人可能還沒有小偷家族過得幸福。

演員方面，在《百元之戀》里就表現脫俗的安藤櫻再次驚艷全場。在這部影片中她超乎尋常地性感，吃面的激情戲香汗淋漓，既笨拙又搞笑，吞一口面都情慾涌動。她一直給我的印象可是膀大腰圓的大餅臉呢～

而她被審訊時的哭戲更是極具張力，可稱為今年最精彩哭戲也不為過。安藤櫻一分半鐘不停抹眼淚的動作，讓人潸然淚下。這是一個感受到強烈屈辱的人最真實的反應，一瞬間百感交集，哭的第一時間就是想要趕緊擦掉眼淚，直到抹到雙眼紅腫，這是正常人生活中再理所當然不過的反應，卻很少有人在電影中這樣演過。

柴靜在《看見》里描寫過那些因為不堪家暴，過失殺夫而入獄的妻子，她們每一個都遭受過丈夫的性虐待，沒有例外。這也可能是信代和阿治一開始一直沒發生關係的原因。面對同樣的境遇，信代學會了如何去愛，而不是像由里的媽媽一樣去拿自己的女兒泄憤，這已經是導演最美好的期望了。

影片也會夾帶私貨，比如安藤櫻海邊啃的烤玉米就是導演的最愛。

最近美國的《佛羅里達樂園》，日本的《小偷家族》，這些讓人心塞的電影是暗夜裡的看不到光亮的煙火，一聲聲巨響震得人心碎。沒有《海街日記》治癒的大海美腿，是枝裕和的電影拍出了一種世界以痛吻我，要我回報以歌的別樣情懷。

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