為什麼這麼多年《古惑仔》都沒有續集?真相讓人不敢相信,太悲哀了!
《煎餅俠》結束,鄭伊健、陳小春、謝天華、林曉峰四人,穿戴黑色皮衣,邊把玩打火機邊慢動作進場。
單就這一幕,足以讓一切80後焚燒。
在Sir的形象里,《古惑仔》跟《大話西遊》相同,隔一兩年就會被曝將拍新作。
比方這兩天,又傳出來這麼的新聞。
這個從1996年開端現已快20年的組合,莫非真的要復生?
今日Sir就帶你們回想下這個系列,以及談談,它還有沒時機重出江湖?
《古惑仔》原是一部以三合會為主題的香港漫畫,作者為牛佬。
1996年,由王晶、劉偉強、文雋聯手組成的「最好拍檔」影片公司推出了由漫畫改編的第一部《古惑仔》影片《古惑仔之人在江湖》。
《人在江湖》在上映之初,本來並不被看好。
它被放在1月25日這個聖誕和陰曆新年之間的雞肋檔期,成果首映午夜場,就收了一百萬。
據香港媒體人查小欣回想:
《古惑仔之人在江湖》,首映在尖東已拆開的華懋戲院於深夜12時舉辦。尖東是當年古惑仔的佔據地之一,當晚當鄭伊健、陳小春、謝天華、錢嘉樂、林曉峰,還有朱永裳到齊,在戲院大堂攝影承受傳媒採訪時,戲院外圍滿一班真實的古惑仔,不斷大叫「陳浩南!陳浩南!」,氣勢磅礴。
劉偉強一開端打電話給王晶,問票房時還很忐忑,但當聽到對方很大聲哇出一百萬——就知道成了。
第一天上映咱們就開慶功宴,一個星期後咱們又開(慶功宴),第二個星期再開。
這是影片首次開慶功宴時的珍貴合影。
在接下來的一個月里,《人在江湖》擠走了其時一切的大片,狂收2100萬,變成其時香港影片商場的一匹黑馬。
90年代中期,是港片式微的起點,找到這麼一隻金公雞,當然要想方設法榨乾它的悉數價值。
所以,劉偉強和文雋等人又花了14天不到,趕製出第二集《猛龍過江》。
影片同年3月30日上映,與上一集只相差兩個月,這次拿下2200萬港幣。
要知道,同年港產影片票房達1000萬港幣以上的,僅有6部。
隨後的兩年中,劉偉強等人又連續拍照了《隻手遮天》(1996)、《百戰百勝》(1997)和《龍爭虎鬥》(1998)等幾部續作。
可以說,在其時,《古惑仔》即是史詩級位址。
但一口氣拍照這麼多部續作,劉偉強本來也算「被逼」的:
其時我想改拍別的,可是老闆說,你不拍他人也會拍。下一年市面上會有10來部不相同導演拍照的《古惑仔》,並且還很爛。由於怕招牌爛掉,我只好一直拍續集。
強扭的瓜當然不甜,該系列口碑日薄西山。
每一部的豆瓣評分都比前一部低:
古惑仔之人在江湖 7.8
古惑仔2之猛龍過江 7.5
古惑仔3之隻手遮天 7.5
97古惑仔百戰百勝 7.4
98古惑仔之龍爭虎鬥 7.2
製造也越來越粗糙。
比方第五部《龍爭虎鬥》,1997年12月上旬拍照,在1998年陰曆新年賀歲檔期就上映。
拍片速度根本跟今日的綜藝影片差不多。
這是僅有一部在陰曆新年賀歲檔期上映的《古惑仔》。
正因如此,故事由江湖廝殺,變為以商業鬥爭為中心。
可想而知,沒人想看不拿西瓜刀的陳浩南,終究票房僅以1280萬就草草了事。
到了2000年的第六部《勝者為王》,導演劉偉強和編劇文雋心裡都已理解,拍不下去了。
文雋在他的文章「《古惑仔》不再拍續集的真實因素」中說,拍不下去的因素,除了嘉禾公司在1999年把版權賣給美國華納,而華納的價格極不合理,因而《勝者為王》的海報或片頭字幕,都沒有打上「古惑仔之六」的字樣。
還有一個因素,即是回歸後的香港電檢標準收緊。
若用「古惑仔」這三個字,他們必定會評為三級,那表明十八歲以下的觀眾不能進場,也即是說,少了咱們最首要的擁躉和助威客,投資方必定不敢冒風險!
除此之外,Sir覺得還有一個重要因素,即是故事到頭了。
陳浩南和山雞從第一部的小混混,生長為《勝者為王》中的東亞老邁,隻手遮天。然後呢?
稱霸世界?
票房沒有給予他們滿足的信心——這部改講港台日黑幫大聯盟,還參加了一大幫台灣藝人的《勝者為王》,只收成770萬港幣的票房。
而在此以後,《古惑仔》劇組正式閉幕。
雖然在以後十多年間,總有打著《古惑仔》旗號的新作問世,但均難及當年之勇。
比方2012年,王晶監製的新版《古惑仔》。
他表明劇情沿襲舊版,要讓觀眾看個過癮。
新陣型找來羅仲謙演陳浩南、梁烈唯演山雞、沈震軒演靚坤等。
新聞剛一出,就招來大批網友吐槽。
長發飄飄的陳浩南變成了一個愛秀大胸的猛男:
梁烈唯扮演的山雞,每天花6個小時到髮型屋弄頭髮:
這麼的「奶油靚仔」,莫非要靠舞姿去交戰江湖?!
影片上映後公然口碑極端差勁。
豆瓣評分3.8
好於 0% 犯罪片
好於 1% 動作片
沒有血性,只要靠色情拯救分數。
片中簡直一切人物都有床戲:
乃至為求感官影響,還編造出剖肚皮流出腸子的極端橋段。
但狠不代表血腥,更不是厭惡。
單舊版靚坤一個目光,就甩新版十萬八千里。
最終影片在香港上映四天,票房200萬,現已徹底沒有當年的光輝。
血不再熱——這才是要害。
就像劉偉強所說,今日讓他拍《古惑仔》,他也拍不了。
我的心態現已徹底不相同了,那團火現已弱了,拍《古惑仔》需求一把很熱烈的火,否則你拍不了都市的熱血和張力,不必砍得血肉模糊、四分五裂,打個火機就有的氣勢。
為何其時《古惑仔》能在一眾黑幫片中鋒芒畢露,變成救市黑馬。
即是由於他滿足熱血,滿足樸實。
無論陳浩南,山雞這班後生有多淺薄,但他們在弱肉強食的黑幫生態中堅守住朋友誼。
這種由荷爾蒙掀動的造反,讓他們垂手可得地降服年青的觀眾。
但成也熱血,敗也熱血。
為了烘托出超凡的友誼,影片不可避免地在必定程度美化了黑幫。
它把暴力寫成了道義,把黑社會寫成江湖傳奇。
它教壞小孩。
所以,當年這一批藉此成名的藝人,導演,在今日的採訪中,並不喜愛提及《古惑仔》。
黃秋生曾在做客電台節目時,談過:
我到內地拍戲的時分,遇上本地的青年,見我就叫我大飛哥,年少時看了古惑仔參加黑社會,很崇拜我,但我看他手指都被砍斷了,心裡是懊悔的。曾經拍這種影片,教壞了不少後生仔。
陳小春也曾經在電視節目滿含誠意地抱歉:
咱們是壞人,咱們教壞人,老是帶給人負能量。
一邊賠罪,一邊給他給自個找下台階:
可是要記住,咱們僅僅個藝人。
這句話,陳小春說了不止一次。
至於「陳浩南」鄭伊健,不止一次在採訪中表明悔意。
當藝人是很被迫的,本來那個時分我並不是很想拍《古惑仔》,由於那個形象不是很好,太過現實了,並且起先我以為是要演差人呢。本來是想當歌手,不喜愛拍戲,但沒想到《古惑仔》會那麼成功。這些都不是我能操控的。
在這裡,Sir無意議論《古惑仔》對一代人的影響有多壞。
將青少年叛逆的特色怪罪於一部影片,跟今日罵《小時代》曲解年青人價值觀的說法相同——某種程度,是咱們社會教育的無能。
一部影片就能帶壞孩子?
沒有《古惑仔》就不會有別的相似影片呈現?
但也不可否認,青年是簡單模仿與感染的族群。
Sir記住當年這片子剛剛盛行的時分,每個校園(乃至每個班),就都有自封的陳浩南,山雞。
當他們學著影片人物的口氣說話時,你能嗅到空氣中,被義氣與熱血煽動起的風險和不安。
可以說,《古惑仔》從一開端就帶著「原罪」問世。
本來早在1998年,劉偉強就有試過改變該系列的價值觀。
在拍完《龍爭虎鬥》後,他編造了一部《新古惑仔之少年激斗篇》。
找來其時未滿18歲的謝霆鋒、李璨琛等一幫年青藝人出演。
但與正傳《龍爭虎鬥》走徹底不相同的個性。
正傳中,主角老是在被踩以後用力反身而彈。《少年激斗篇》里,陳浩南等幾個人物身上多了幾分無法與生長的辛酸。
劉偉強、文雋也企圖開端參加一些反江湖的元素,尤其是在樓宇火拚一場戲後參加了註解,來反思江湖究竟有何意義。
而2010年,庄文強也執導過一部以古惑仔為題的喜劇片——《飛砂風中轉》。
該片首要講述一群墮入中年危機的「古惑叔」身邊發作的故事,由陳小春、鄭伊健主演。
這本來是一部解構《古惑仔》的影片,「大哥」不再是神威的代名詞,變成了一顆毒藥。
乃至讓藝人吐槽當年的自個:
說白了,這早已不是《古惑仔》的年代了。
就算能過審,也沒有藝人敢拍。
就算拍得跟當年一模相同,也找不到它的觀眾。
今日的年青人有他們今日的精力偶像。
而昨日的年青人,早已從熱血沸騰的古惑仔,變成了勤勉養家的打工仔。
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