銀行牌匾之題寫由來——眾論

析完之前的三個牌行，後面的水平再書似乎就沒有什麼意思了，諸如那些沒有溫度的電腦中的字體（又分印刷體和書法體兩大類，如黑體、宋體等是印刷體，楷體、魏碑體、隸書體等為書法體）。或者再為對此有興趣的朋友再書一篇吧。

【北京銀行】、【天津銀行】是劉炳森所書，他的隸書題字在中國也是甚多。之所以如此，我想是迎合了一般老百姓對中國方塊字的俗認識，方正平穩。悲觀而客觀的言道，現代人對中國字的認知是歷史中最不濟的階段。那麼我們就從隸書的表面特點而看吧：藏頭護尾、一波三折、搭鋒轉折、避讓穿插、質樸渾厚、沉雄遒勁、自然茂密，這種表面的隸書標準，學書者究竟能森嚴幾度？多一層規範就似乎多一層出新的難度，一旦出新得到了的認同，往往成為了一種時尚潮流，就如明清以來如典型的吳昌碩般的將隸書縱取勢一般。劉炳森顯然是回歸了隸書的橫式感，端莊穩重，點畫間的穿插避讓，內部的線條婉轉清晰，空間感的明朗，分寸把握協調還是比較到位的，看的出來，在隸書的傳統基礎上，他是下過很多功夫的。

一個書法家，一個可以在歷史上站的住腳的書法家，是需要大氣魄的。過度的基於傳統，過於求穩的小心翼翼使他陷入了一個技法過於簡單化的泥潭，沾染了一身規範的俗氣。方正統一，大小一致，筆畫均勻都太過於在意了。為了達到這個目的，許多的點畫都被處理成長筆，將四周撐滿而不留空間，散之先生言書法最難在留白，而劉炳森對此的認識顯然是不足的。漢隸的誇張有度，滿中有虧在他的作品中是看不到的，就如他的字幾乎都是通光烏亮，沒有飛白與墨色的對比與變化一樣。為了寫字而寫字，那出來的字必然是沒有溫度與情感，就如流水線上的產品，單一而表面。我們可以對比一下兩個「銀行」如出一轍。字如其人，人是立起來的，字也是立起來的，字立是需要諸多因素的扶持，簡單化的一波三折是達不到立體效果，等距離的處理，強行的大鋪面反而讓字顯得如呆板置地，這是書中大忌。

【招商銀行】是1987年由當時87歲的廣東省書法家協會主席秦咢生老先生所題，開始有被誤認為是賴少其所書，這兩位的筆墨遺迹在下上個月在南國書香節又看到了一次，在我的書法概念中他們還不算是書法家。這幾個字秦咢生用了自己認為用時最多，了解最深的爨寶子體書寫。東晉名碑《爨寶子碑》是其立足書壇的根本，曾出過理論之作《集爨論爨十絕》，其本人也被稱為「秦寶子」。如果臨讀過此帖的人，再看看這幾個字，不知道會是如何感覺？而要我說這幾個字只不過就是《爨寶子碑》加粗筆畫的移植版而已。

【建設銀行】的那款雖是電腦字型檔，但是稱為「建行體」，華夏銀行也是用的建行體。

【中國民生銀行】和【吉林銀行】標誌使用的是電腦中的隸書體，電腦中的隸書體有華康隸書體、方正隸書體和華文隸書體。而兩行採用的均是華文隸書體。華文隸書體較多地保留了隸書的筆勢和特點。

【中國農業銀行】和【中國郵政儲蓄銀行】所使用的都是電腦中的魏碑體字，這種號稱叫「新魏體」上世紀四十年代末，宜興人陳祿淵（1902年～1986年）在凌厲森嚴的魏碑《張猛龍碑》骨架基礎上，加上晚清張裕釗的漲墨筆法所形成筆畫交界處內角的圓轉，並由京劇抑揚頓挫的唱腔得到啟發而得來的。這種魏體的表現力是刀刻度感，劍拔弩張。正因為這種感覺，在文化大革命的時候，這種字體大行其道。想想文革的氣氛，想想那個時候的字體。

【中信銀行】標誌使用的是電腦中的楷體字。記得我講過電腦楷體字是誰寫的嗎，其原實際上是歐陽詢。而建行體的原出系統那是秦檜。

對於這類型的銀行題字，在我的心目中是應該有這幾位碑學大家的存在，于右任、沙孟海、陶博吾，舒同.....甚至是再遠一點的康有為、吳昌碩。然而，世事理想總是那麼的不完美，如之書法，如同人生。

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