那些你以為的天才，只是用對了學習方法
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我上周買了這本《列奧納多·達·芬奇傳》，而對書中最感興趣的內容恰好也是有關達·芬奇的學習方法的部分。我為什這麼在意方法和方法論？因為
最近的經歷給我一個啟發：如果我們在遇到問題時能及時的回到方法和方法論本身，如果能更加自覺使用好方法，運用方法論，則我們可以在個人發展，職業發展和投資理財方面可以取得非常長足的進步。這裡面空間大到不可想像。
而回顧一下自己這幾年的會員語音，也多是圍繞「方法」和「方法論」展開的。
那些你以為的天才，只是用對了學習方法
作者：stoker
來源：中信出版集團（ID：citicpub）
史蒂夫·喬布斯一生中幾乎沒服過什麼人，卻對達·芬奇推崇有加。
喬布斯曾在蘋果產品發布會的高潮展示了一張路標，上面是人文科學與技術的交叉路口，達·芬奇正是他心中的英雄。
「達·芬奇在藝術和工程技術中都能發現美，
」喬布斯說，
「而他將二者結合的能力讓他成了天才。
」
但長久以來，大部分人對於達?芬奇的定位存在誤解。
我們知道《最後的晚餐》、《蒙娜麗莎》是曠世奇作，卻不知道它們為何如此神秘。我們都知道達·芬奇是個繪畫天才，卻並不了解他的才能遠非僅在藝術方面。
（圖：《蒙娜麗莎》）
事實上，達·芬奇的成就在科學、工程學、數學、醫學、解剖學、音樂方面都卓著無比。
達·芬奇到底有多牛？一張圖告訴你：
（請橫屏觀看）
第一個發明螺旋千斤頂的人
早於伽利略一個多世紀提出了相對性原理
早於牛頓200多年發現運動定律的初步原理；
設計飛機螺旋槳草圖，被稱為直升機設計的鼻祖
設計永動機
……
可以說，繪畫藝術只是達
·
芬奇藉以探索自然、探索真理的方式之一，甚至可以被認為是達·芬奇的「業餘愛好」。
要知道，
私生子出身的達芬奇，沒有正經上過一天學，一切成就都是靠他自學達成的，
這更使得500年來，人們對達·芬奇的好奇和關注從未間斷。
毋庸置疑，達芬奇擁有過人的天賦，但僅僅用「天才」二字就足以解釋達芬奇所取得的一切成就嗎？
（達·芬奇手稿）
美國著名傳記作家、前CNN總裁艾薩克森就是那個要把達芬奇「拉下神壇」的人。
最早是在寫作《史蒂夫·喬布斯傳時》，因為喬布斯對達·芬奇的推崇，艾薩克森對達·芬奇充滿好奇。
於是他訪遍世界各地，通過研究達·芬奇奇蹟般留存於世的7200頁筆記手稿，力圖還原一個真正的達·芬奇：他不僅是一個天才，還深具人性，他古怪、執著、愛開玩笑、容易分心、耽於幻想……
更重要的是，
在新書《
列奧納多·達·芬奇傳》中，艾薩克森
首度破解了達·芬奇
創造力和跨界學習的密碼
：
旺盛的好奇心、細緻入微的觀察力和無限的想像力才是達·芬奇成為「跨界奇才」的關鍵，而這些，都是我們普通人通過刻意練習可以提高的。
只談天賦，不僅對達·芬奇來說是不公平的，對我們所有人而言，更是巨大的損失
。
達·芬奇的創造力密碼
保持好奇，不斷好奇
「我沒有特別的才能，」愛因斯坦曾在一封給朋友的信中寫道，「我只是有熱切的好奇心。」
達·芬奇
和愛因斯坦一樣，確實有一些特別的才能，但是他最特別和最具啟發性的特質是強烈的好奇心。他想知道人為什麼會打哈欠，佛蘭德斯的人如何在冰上行走，化圓為方的方法，主動脈瓣關閉的原因，眼睛如何處理光線及其對繪畫透視的意義。他指導自己去了解牛犢的胎盤、鱷魚的頜骨、啄木鳥的舌頭、臉部的肌肉、月亮的光線，以及陰影的邊緣。在任何醒著的時刻，我們每個人都可以督促自己對周圍的一切保持不斷的、隨意的好奇，正如達·芬奇
所做的那樣。
（達·芬奇手稿：手臂和臉部的解剖圖）
為求知而求知
並非所有的知識都需要有用，有時求知本身就是一種快樂。
達·芬奇
在畫《蒙娜麗莎》時，並不需要了解心臟瓣膜的工作機制，也不需要為了完成《岩間聖母》弄清化石為什麼會出現在山頂。他放任自己被純粹的好奇心驅使，因此他比同時代的任何人都探索了更多領域，也發現了更多聯繫。
保持孩童般的驚奇
從人生的某個時刻起，我們中的大部分人都不再為日常現象而感到迷惑了。我們也許能體會藍天的美麗，但是已不再費心去琢磨為什麼它是那種顏色。
達·芬奇
會思考這個問題，愛因斯坦也會，他在給另外一位朋友的信中寫道，「你我從來都像好奇的孩子一樣站在我們生於其中的巨大奧秘前」。我們應該小心，不要因為長大拋棄了我們的純真初心，也不要讓我們的孩子如此。
勤於觀察
達·芬奇
最偉大的技能是他敏銳的觀察力，這項才能和他的好奇心相得益彰。這不是什麼神奇的天賦，而是他自身努力的結果。當他走到斯福爾扎城堡周圍的護城河時，他觀察了蜻蜓的兩對翅膀，並注意到它們在如何交替運動。當他在城裡漫步時，他注意觀察人們的表情與情緒的關係。他還仔細辨別光線在不同平面上的反射方式。他觀察哪些鳥的翅膀抬起的速度快於落下的速度，哪些鳥正好相反。這一點，我們也可以效仿。你觀察過水流進碗里的時候嗎？請像他一樣仔細觀察旋渦如何旋轉，然後再琢磨一下其中的原因。
（達·芬奇手稿：經過障礙物和流入池塘的水流）
始於細節
在筆記本中，
達·芬奇
分享了一個觀察細節的技巧：分步驟進行，從一處細節開始。他寫過，這就像你沒法一眼讀到整頁書的內容一樣，你需要逐字逐句地看。「如果你想熟諳物體的形態，先從它們的細節開始，等一個細節完全印在你的腦海中，再轉向下一個細節。」
見所未見
在
達·芬奇
的成長歲月里，他很多時候的主要工作就是構思慶典、表演和戲劇。他把幻想戲劇的精巧設計融為一體，這讓他有了一種組合創新的能力。他能看見飛行的鳥，也能看到飛翔的天使；他能看到怒吼的獅子，也能看見咆哮的巨龍。
窮追到底
在一本筆記的開頭幾頁中，列奧納多畫滿了一百六十九種化圓為方的嘗試。在《萊斯特手稿》中，他在八頁紙上記錄了七百三十項關於水流的發現；在另一個筆記本中，他列出了六十七個描述不同水流運動的辭彙。他測量了人體的每一部分，計算了它們的比例關係，然後又對馬匹如法炮製。他不停鑽研就是為了體驗「極客」的樂趣。
（達·芬奇手稿：脊柱及其分解圖）
興趣廣泛
對
達·芬奇
最大的指摘是他的興趣愛好經常讓他偏離正題，比如他的數學研究。肯尼斯·克拉克哀嘆道，這樣做，「留給後人的卻是損失」。但是事實上，列奧納多願意探索任何讓他眼前一亮的事物，這讓他的頭腦更加豐富多彩。
尊重事實
在觀察實驗和批判性思維的時代到來之前，
達·芬奇
就已經是這些方面的先驅了。當他提出一個觀點的時候，他會設計一個實驗來驗證。如果實踐表明他的理論有誤，比如他曾誤認為地球泉水的補給方式與人體血管類似，他就會放棄自己原有的理論，轉而去尋求新的解釋。一個世紀之後，在伽利略和培根的時代，這樣的研究方法才變得普遍起來。時至今日，它反而不那麼流行了。如果我們想像列奧納多一樣，就必須敢於根據新的信息改變我們的想法。
適度拖延
在畫《最後的晚餐》時，
達·芬奇
有時會盯著牆壁整整一個小時，然後輕輕畫上一筆就轉身離開。他告訴盧多維科公爵，創造力需要時間，不僅構思需要時間來發酵，直覺也需要時間來凝聚。「有極高天賦的人工作越少，反而成就越高，」他解釋說，「因為他們的頭腦一直在深思熟慮，不斷完善構思，之後他們才會付諸實施。」對於如何拖延，大多數人都不需要別人的建議：我們天生就無師自通。但是，像列奧納多那樣拖延需要付出努力：這包括收集各種事實和想法，在這之後，才是讓它們「文火燉煮」。
（圖：《最後的晚餐》）
讓完美成為美的敵人
無論是對於《安吉亞里之戰》中的透視問題，還是《博士來拜》中人物互動的難題，
達·芬奇
在自己無法解決時都選擇了放棄，而不是繪製出僅僅是足夠好的作品。他到死都將一些傑作帶在身邊，比如《蒙娜麗莎》和《聖母子與聖安妮》，因為他相信總有妙筆可以增輝。同樣，史蒂夫·喬布斯也是一位完美主義者，他曾延遲了初代
Macintosh
電腦的交貨時間，直到他的團隊將內部線路板變得美觀——儘管沒有人會看到這些線路板。他和
達·芬奇
都知道，真正的藝術家在沒有人看到的地方也務求完美。後來，喬布斯又採納了一條相反的格言，「能準時交付的藝術家才是真正的藝術家」，這句話的意思是，即便有時產品還有改進的空間，你也應該及時發布。對於日常生活來說，這是一個不錯的原則；但是有時也需要像達·芬奇
那樣，不輕易鬆手，直到作品完美。
（圖：《
安吉亞里之戰
》，彼得·保羅·魯本斯的摹本
）
視覺化思考
達·芬奇
並沒有被上天賜予運用數學方程式或抽象概念的能力，所以他在研究各種比例、透視法則、凹面鏡反光的計算方法及等積變換時，都將其視覺化。我們學習一個公式或法則——甚至簡單到乘法或顏色混合的法則時，已經很少再用視覺化的方式來理解了，於是，我們無法欣賞到自然規律背後之美。
突破局限
在很多產品演示的末尾，喬布斯都會展示一張路標的幻燈片，路標顯示的是「人文科學」與「技術」的交叉路口，他知道創造力就出現在這樣的十字路口。
達·芬奇
自由放養的頭腦在藝術、科學、工程和人文科學間愉快地遊逛。《最後的晚餐》中的透視效果離不開他對光線如何照射在視網膜上的了解，而他在一頁滿是嘴唇解剖圖的筆記中繪製的微笑又再次出現在《蒙娜麗莎》的臉上。他知道藝術是一門科學，而科學也是一門藝術。無論是描畫子宮裡的胎兒，還是描繪洪水的旋渦，他都在模糊科學與藝術間的界限。
挑戰不可能
不妨像
達·芬奇
一樣，想像一下你會如何製造一架人力飛行器，或者你會如何讓河水改道，你甚至可以試著設計一架「永動機」，或者只用尺規作圖的方法「化圓為方」。有些問題是我們永遠也無法解決的，但是，要知道為什麼無法解決。
放任幻想
想想他的巨弩、像烏龜的坦克、他的理想城市設計方案，還有人力撲翼飛行器。列奧納多不僅模糊了科學與藝術的界線，還模糊了現實與幻想的邊界。這樣做雖然沒有造出飛行器，但是放飛了他的想像力。
（達·芬奇手稿：巨弩）
為自己創造，而不僅僅是為了客戶。
無論有錢有勢的侯爵夫人伊貝拉·德斯特如何央求，
達·芬奇
就是不肯為她繪製一幅肖像，但是他卻為一位絲綢商人名叫麗莎的妻子拿起了畫筆。他這麼做是因為他想畫，他餘生都在不斷完善這幅作品，從未交給那位絲綢商人。
團隊協作
天才常被認為是獨來獨往的人，他們似乎就應該退隱在閣樓里，等待被靈感的閃電擊中。像許多傳說一樣，孤獨天才的神話也體現了部分真相，但是這往往並不是故事的全部。無論是韋羅基奧作坊里生產的聖母像和衣褶寫生，還是
達·芬奇
工作室出品的各種版本的《岩間聖母》《紡車邊的聖母》和其他作品，它們都是以協作的方式被創作的，所以很難辨別究竟出自誰手。列奧納多在與朋友交流了想法和草圖後，才完成了《維特魯威人》；他與馬爾坎托尼奧·德拉·托雷彼此協作的時候，完成了自己最出色的解剖學研究；而他最有趣的作品是在斯福爾扎城堡時，與人合作完成的戲劇演出和晚間娛樂活動。天才始於個人的才華，需要獨特的遠見，但是執行經常需要與他人協同工作。創新是一項團隊運動，創造是一種合作努力。
（達·芬奇手稿：
維特魯威人
）列出任務清單
記得一定要在清單上寫上一些新奇怪異的項目。
達·芬奇
的任務清單可能是有史以來好奇心的最佳證明。在紙上做筆記。五百年後，達·芬奇
留存下來的那些筆記本讓我們震驚不已又深受啟發，如果我們從現在開始著手記錄，五十年後，我們將會把筆記本留給我們的子孫，他們也會感到驚訝並得到啟示。我們在社交網路上發的那些帖子則不會有這樣的效果。
擁抱神秘
不是每件事情都需要條理分明。
《列奧納多·達·芬奇傳》
[
美
]沃爾特
·
艾薩克森（WalterIsaacson）著
中信出版集團
2018
年
7月
達·芬奇永無止境的好奇心和實驗精神提醒著我們
，那些你以為的天才，也在日復一日地重複一些平凡的事情。
本文授權轉載自微信公眾號
中信出版集團（ID：citicpub）
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今天你做了什麼改變
顧名思義，第二收入是本質工作之外的收入，第二收入與人生的自由有非常大的關係，很多人之所以每天做著自己並不喜歡，也看不到未來的事情，就是因為你只有一份收入。收入的單一性限制了你的想像力。同時，有些在嘗試「第二收入」的朋友也做了錯誤的選擇，或者做了損害當前工作的事情，或者還是做「出賣時間」的事情，這都不是我們所提倡的正確方式。下面是有關上期語音「第二收入」的精選會員反饋：
@會員 法法石
輝哥晚上好，截止到昨天，我日更公眾號已經2個月了，關注的人數從20變成了140。
關注您有幾個月了，上個月在上班的地鐵上看完了您公眾號的內容，還聽了您在知乎的分享，收穫頗豐，在此先向您表示真誠的感謝！
看完您的公眾號文章，聽完您的分享以後，我開始實踐您教給我們的讀書方法，實在又實用。買完書，再也不怕不讀了，要讀就讀與自己有關的，讀完後要有輸出。
公眾號的內容也是關於自己每天的反思或者讀書的收穫，雖然閱讀量不高，但是從後台的數據可以看出來，有用戶在轉發和收藏我寫的文章，其實還是很開心的。我開公眾號的原因其實很簡單，就是單純的希望自己能夠持續不斷的輸出，這樣才能讓自己不斷的輸入內容，如果能因此打造自己的個人品牌，實在更好不過了。
您今天分享的第二收入的內容對於我來說非常受用，因為我畢業一年，也沒有什麼第二收入。之前有想過，但是不知道從何下手。聽完您的分享以後，我發現我可以坦坦蕩蕩的嘗試一些和現在工作無關，但是自己喜歡的，可以作為將來第二收入的工作。
再次感謝輝哥！
張輝：加油，第一個「100」最難，比達到1000要難很多。
@會員 Yvonne
每次收到輝哥郵件，他都會在後面強調反饋的重要性，如他所說，反饋是為了我們自己。所以從本周開始，也準備嘗試每周語音做一個腦圖留存，以此逼自己思考。第二收入的必要性和重要性無論是輝哥的語音還是文字其實都已經強調過很多次了，我個人認為其實最重要的還是要找到自己的優勢所在。目前對自己的優勢有一定的判斷，但有時候又覺得自己這些方面其實還有很多更厲害的人，所以還是要像輝哥所說的，形成自我成長的閉環。有所愛、有所長，才更容易堅持，而不斷練習分享，才能夠不斷完善，不斷成長。
目前處於只有唯一收入且對唯一收入並不滿意的狀態下，但又覺得個人能力還無法達到能獲取第二收入的水平。還處於不斷積累提高的年紀，還是先專註自身，從小事堅持起吧。
另外，希望有機會能聽到輝哥談談第三收入呀，謝謝。
張輝：第三收入其實就是投資，這是終身的事情，我在以前會員語音中多次提起過。以後還會不斷提起。
@會員 Atob
輝哥好，我是Atob堅持100天微運動已經45天了，最近有一個明顯的感覺就是，見到大家都會談起我在朋友圈分享微運動的事情，也有一些朋友在我的帶動下，開始了微運動，我覺得這個過程很妙。關於自我優勢這一塊，我相對具有優勢的能力是人際關係處理能力、談判能力、領導能力。我在思考如何將自己的這些優勢放大，也聽了好幾遍輝哥的知乎live語音。目前需要打造自己「可以被搜索引擎」檢索到的能力。
張輝：加油！
@會員 吳觀茵
關於第二收入的觀點，我是已經早有發現，我喜歡且擅長的就是舞蹈，我很喜歡舞蹈，我也很享受舞蹈，雖然我是舞蹈小白，但只要去跳舞，我都會覺得好開心，是真心熱愛舞蹈。而第二收入第三點的觀點，早發現自己的商業模式，就是在實踐試錯中，進行各種能力的提升，技術能力、獲客能力、分享能力等等。剛好現在在我眼前的，有一個完全符合這麼多因素的機會。但是我卻遲遲沒敢進入那個圈子。
我渴望成為焦點，但是又害怕他人的目光，很害怕做沒把握的事，很害怕出醜，甚至說害怕做舞蹈老師前的考試，可以說，害怕做一切有壓力的事情。可能是因為從小到大都是父母鋪好的路，習慣了被安排，但出了大學又渴望自由。但是自己深知這兩者是不能兼得的。不知道這種心理，這種害怕做一切有壓力的事的心理，有沒有好的解決方？很多人說，就是去做那些讓你有壓力的事，克服了就不會感到有壓力了。但是跨出那一步，真的不知道該怎麼給自己信心跨出。真的很想輝哥可以指點一下迷茫的我。希望輝哥能看到我的反饋，空閑之餘可以回復一下我。越聽輝哥的音頻，我越是自責。很討厭這樣的自己。
張輝：我建議你可以把這段反饋在朋友圈貼出來。這需要勇氣，但你會發現其實不會對你帶來困擾。打破心理障礙的最好方法就是大膽去試，接納可能的風險。
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