不放大，你不知王羲之寫得到底有多好！

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《得示帖》書風遒麗，有張馳有緩疾，運筆之妙，自出胸臆。數字草書，流暢縱逸，極致發揮出了字勢的結構美。尤其我們將單字放大後，你似乎能聽見書聖筆尖在紙上的沙沙作響，以及那跟隨墨跡起伏的心緒。所以，如果不放大，你不知王羲之寫的到底有多好！

沉下心來，我們慢慢欣賞…

首先，映入眼帘的是「得示」兒字 ，顯現的穩健、疏朗，方、遲、疏。

下面的「示」字下主上次，左下點與豎厚重緊密、右下點輕靈空蕩。

接著，我們看到下面連筆「知足下」 ，顯現的纏綿、急速，圓、重、密。

「猶」的獨立與「未佳耿耿」連帶相得益彰。「猶」之左主右次，左部雙撇凝而相聚，右部虛化簡約。

下面的是「吾亦劣劣」的連、斷與前面的「得示，知足下」的斷、連，「猶」的動、速、急與「 明」的靜、遲、緩，極盡變化。

或許是習慣，抑或說是智慧，書聖在寫「乃」字前，已然胸有成竹地將左邊的撇以「沖刀法」，扛起整個線條。

看到下面，「不欲」的輕、起、藏，「觸霧故也」的重、伏、側又與「遲」的小、細、圓，令尺牘韻律十足。

《得示帖》在處理字結構方面的手段豐富且精彩。看到下面的「觸」字，右主左次、右放左收，右部墨聚於「蟲」之中軸。

「霧」之上主下次，下部右主左次，「務」部中段濃墨重畫緊接，整字虛實變換、鬆脫靈動。

我們看到「散」字。「散」之左主右次、左收右放、左實右虛，形成對比與互補，臻顯豐滿；

我們結合全篇看字間對比。「散」的獨立與「不欲」的牽帶對比，而「王」對應「欲觸」的白處，「羲之頓首」的密、連、速表現出來的藏中鋒對應「觸霧故也」的疏、斷、緩表現出來的露側鋒。這些揖讓與顧盼關係，十足耐人尋味。書聖對於字間搭配的處理，從細節理性，到輕重緩急的感性，遊刃有餘地在紙面鋪開。

《得示帖》作為王羲之行草書的代表，忽簡為草，忽繁為行，或連成片，或字字獨立，興之所致，變化無窮，感情收斂自如，其字群大多是三角形的結體，更能顯出王羲之思緒的起伏跌宕。

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