名家國畫牡丹圖欣賞 寫意、工筆技法分析

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花開富貴牡丹圖，自古就被文人墨客所喜愛，喜歡牡丹者眾多，數不盡的文人雅士和達官貴族，無不沉醉其中，盡享其傾國傾城之姿色。牡丹，花之桂冠者，美艷端莊，國色天香，牡丹畫技藝精湛者能將其傾國傾城之姿色描繪的淋漓盡致，展現其「花中之王」的氣質。那麼國畫牡丹畫如何繪畫呢?且看易從網名家畫法分析。

國畫牡丹畫之寫意篇

國禮書畫家石開四尺橫幅《艷醉春風富貴春》場景圖

畫牡丹最重要是要表達牡丹花的高貴而不俗和雍容大度的氣質，但往往都易犯「三病」：一是用色不當，絢紅搭綠，尖跳刺目，臃腫軟疲，即為「甜俗」。二是一味粉厚色濃，乾澀塗抹，滯膩浮漲，色墨混濁，此謂「脂粉氣」。三是凝結板刻、僵硬平勻、造型陳腐、缺乏生氣，俗稱「工藝氣」。

石開寫意牡丹圖《太平盛世春長在 花開富貴幸福長》

枝莖，畫枝或色或墨要健勁有力，忌柔弱，宜中鋒用筆以顯圓厚。要穿插得體，有疏有密。畫木本老乾應該體現蒼老硬朗的神采，中側鋒並用。筆中含水量要小，顯現乾的特點。可以出現飛白，藉以與花葉滋潤的對比豐富。老乾也畫得結構鬆動，用筆變化略小。要有聚散，前後，穿插，疏密。

石開寫意牡丹畫《惠風和暢鳥語花香》

石開老師的花鳥畫不僅體現在製作的精細，還表現在構思和構圖的周密和嚴謹。他用寫意手法描繪花鳥世界，概括、提煉花鳥質感，以神韻、神態的需求來把握花鳥的本質形態，筆鋒飄逸，墨色光鮮，設色富麗且現秀美雅緻之風。畫面的虛實、輕重、詳略等關係處理得當，用筆輕快、靈活，畫中景物多呈動感，為花鳥增添了生氣與活力。其作品水墨淋漓蒼潤，色彩艷而不俗，既有傳統筆墨底蘊，又合乎現代人審美要求，色、光、態、韻，各臻其妙，清純感人，雅俗共賞，自成一格。

枝幹的畫法：1，用赭墨直接畫出。用筆要頓挫，中鋒，側鋒並用。2，用濃破淡法;用赭墨和石綠畫出干，用焦墨用滾筆+側鋒+中鋒乾濕生動破墨。後點苔。

楊成功寫意牡丹圖《富貴花開春滿園》

牡丹葉要有疏密和虛實變化，不能夠像真葉那樣均勻對待。用筆果斷，於中鋒於側鋒之中，既見厚重兼俊俏之形。落紙即見濃淡變化，但是變化服從整體，以免顯得破碎，也有層次感，可以以淡托濃，也可以以濃托淡。勾葉脈是最關鍵的，葉子的反側正背，都是靠勾出來的。筆要干，墨色要比葉子顏色濃重。濃墨用焦墨勾，灰葉以濃墨勾，淡葉以灰墨勾。也可以焦墨先勾深色葉子，然後勾淡葉，筆的顏色不斷變淺，最好用掃的方法，表達脈的乾濕濃淡(叫一筆墨)。嫩葉草綠筆鋒醮曙紅或胭脂色，落筆成了泛紅的漂亮色彩，使新葉充滿活力。勾脈可用胭脂色。

國畫牡丹畫之工筆篇

羽墨新品牡丹圖《花開富貴》

第一步驟，用勾線筆在熟宣紙上，把牡丹花勾勒出來。花枝和葉子用較濃的墨。花和花蕾，小嫩葉子用較淡的墨。

第二步驟，在牡丹老枝上，用淡墨皴出樹皮。再用淡墨層層分染葉子，用兩隻白雲筆，一隻蘸淡墨，一隻蘸清水，一片片暈染葉子，染的時候，先把淡墨在葉子的暗處塗少許，再用清水筆接茬暈染，一直染到葉尖為止，不要留下空白。花用曙紅分染，從里往外，同墨染法。第一遍干後，再染第二遍。

新生代潛力畫家羽墨新品牡丹畫《富貴吉祥》

第三步驟，在第二步基礎上，用同樣的辦法，再用淡墨染葉子，用曙紅染花朵，層層加染，直到滿意為止。

第四步驟，罩色，用花青染葉子低洼處，由里向外，從深到淺，進行層層暈染。再用花青染嫩枝幹，用淡花青染小嫩葉子，用赭石加山綠配成赭綠色，染老枝幹。用山綠染花心。

張洪山工筆牡丹圖《花開富貴》

第五步驟，用花青，調藤黃，配成深綠色。分幾次層層罩染葉子和嫩枝幹，直到滿意為止。用山青色染葉子的背面，用赭綠色，加染老枝幹，用薄薄的白粉，罩染花的背面和花頭，最後用滕黃加白粉，調成較濃的粉黃，點花蕊。

第六步驟，用羊毛刷蘸淡淡的綠色，平塗兩遍底色，等第一遍干後，再塗第二遍。最後等干後，落款鈐印。

國家一級美術師張洪山富貴牡丹圖《國色天香》

見張洪山老師畫作的人都會以奇異的目光審視他畫作之意境，而後驚艷的頻頻首肯、稱讚奇妙，深深感嘆其功力超凡。其工筆畫作力逼象形象真栩栩如生!躍然尺幅間活靈活現，安詳自然，超凡脫俗。其筆下的花卉素雅艷澤，色彩渲染，不繪其真而展其鮮。表現出追求超自然的靜謐景象中，沒有捷徑可走，只有勤奮才可以得到超自然感悟和心得!天道酬勤，實實在在，才可以在繁雜的市井中徵得屬於自己的安寧和瞬間。

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