在細雨中呼喊
想法丨發現丨習慣丨人文
讓閱讀成為習慣，讓靈魂擁有溫度
時光里的詩
時光沉澱，文字成詩。
關注
我不再裝模作樣地擁有很多朋友，而是回到了孤單之中，以真正的我開始了獨自的生活。有時我也會因為寂寞而難以忍受空虛的折磨，但我寧願以這樣的方式來維護自己的自尊，也不願以恥辱為代價去換取那種表面的朋友。
三個小孩在爭論：假如把地球上所有原子彈綁在一塊，然後引爆，地球會不會被炸碎？
一個小孩說：「我不相信地球會被炸碎，就是一個大洞也不可能。我的理由是原子彈是由地球上的東西做成的，原子彈小地球大，大的怎麼會被小的炸碎？你們能打敗你們爹嗎？打不敗。因為你們是你們爹生的。你們小，你們爹大。」
———余華《在細雨中呼喊》
我們都在一輛叫做時間的列車中，被載著飛速前行，改變著我們的模樣，有人被灰暗透明的帶狀的時間甩了出去，於是他就下了列車。
故事中的很多情節令人印象深刻，如外公垂暮時對下著細雨的天喊到"老天爺，你下屌吧，操死我吧"。又如孫光明為救人而死去時直視陽光的神情，令"我"，也令我驀地覺察到了生與死的區別，"活人是無法越過光芒，讓瞳孔直視太陽的"。再如孫廣平的死，其中荒誕而充滿黑色幽默的描寫，令人不禁啞然失笑，同時又感到了深深地悲哀，抒發悲憫情懷時也不會讓你完完全全地沉浸在悲憫中陶醉。
孫廣才作為父親，卻從來不是一個父愛如山質樸溫厚的農民父親的形象，他看似精明實則愚昧地妄想以小兒子的死換得榮譽和提拔，他首次見面就非禮了自己的兒媳婦並吃到了苦頭退掉了親事，他對祖父的不孝打罵，他發自深心地希望祖父早死從而節省下那一口糧，他爬上人盡可夫的寡婦床上，光明正大地將家裡的東西一件件送去給寡婦，不僅從肉體和物質上，更從精神上背叛了他的妻子和這個家庭，令他的只會忍氣吞聲的妻子陷入的長久的痛苦之中。有趣的是，他是一個活在倫理之外的人，他從來不加掩飾自己的混賬與慾念，即便倫理綱常的繩索令他身邊的人痛苦不堪，他只是視而不見，以一個流氓自居，也以一個流氓作為理由成全了他的一切混賬作為。可書中的人物沒有一個是臉譜化的單面性格，孫廣平也不例外，在妻子死後，甚至是出殯時，他也仍坐在寡婦門前，曬著太陽喝著酒，似乎這一切與他無關，而月色來臨時，墳前痛苦的嗚咽聲卻傳遍了村中每個角落。這段描寫令孫廣平整個角色都立體了起來。他的死也頗具荒誕色彩，酒酣後失足跌入糞坑，還叫嚷了一聲"別推我"，後被羅老頭認做跌進糞坑的豬，撈出後沒有意料中的恐懼，而是憤怒的抱怨"狗日的孫廣平，死了還要嚇我"。滿是荒誕，令人不致唏噓，反倒啞然。
文章中段，斷斷續續地描寫了童年到青春未離的我的性萌動性啟蒙，還有對於朋友，對於合群與離群，孤獨的深刻體驗與理解。十四歲的"我"開始了一次次在黑夜中進行掙扎和徘徊，再一次次被慾望擊垮，越過激動不安的山峰，進入一無所有的空虛與不知所措。其中的未知，令"我"自卑友情，恐懼黑夜，掙扎在慾念中，徘徊在放縱上。直到後來明白了每個人都會這樣時才終於釋懷重負，卻又邁入了另一種擔心揮霍耗盡的恐懼之中，而使之逐漸成為了一種生理上的證明。"我"也是我，也是我們，余華對於性萌動的躁動青春赤裸裸的描寫，令每個人都感同身受。
"我不再裝模作樣地擁有很多朋友，而是回到了孤單之中，以真正的我開始了獨自的生活。有時我也會因為寂寞而難以忍受空虛的折磨，但我寧願以這樣的方式來維護自己的自尊，也不願以恥辱為代價去換取那些表面的朋友" "我"被所謂的朋友蘇杭侮辱後，醒悟了為了擺脫孤獨而選擇的合群，代價有可能是失去自我，而當離群後，竟驚訝地發現，這種孤單，與在蘇杭身邊的孤單感覺十分一致。余華在剖析的不是文中的孫光林，而是我們每一個人。為了擺脫孤獨而放下自我，虛張聲勢地走去一個不屬於自己的群體，誰沒有過呢？
蘇宇的死，余華動用了相對大量的筆墨，仔細描寫了那個蘇宇最後的也是他父母尋常的早晨。起初，腦血管破裂的蘇宇似乎要沉入無底的深淵，窗外燦爛的陽光漫撒在世界，這一切減慢了他的下沉，不知情的父母的腳步與喊叫，使蘇宇迅速上升，而後父母的爭吵再次使之復而下沉，弟弟開門放入那最後一絲光明讓他出現了短暫的迴光返照，緊接著門的關上，終於使他進入了不可阻擋的下沉。 動用了三起三落，才算是送走了羞怯憂鬱的蘇宇，滑稽的是他的所有家人，在這一整個過程中，都沒有察覺到，更是增添了悲劇色彩。
人們在面對過去時，比面對未來更有信心。因為未來充滿了冒險，充滿了不可戰勝的神秘，只有當這些結束以後，驚奇和恐懼也就轉化成了幽默和甜蜜。
這一篇回憶籠罩在一層灰濛濛之中，憂鬱與躁動，哲思與求索，不可名狀的恐懼，在整個灰暗時代的大背景下，顯的那麼赤裸裸。像是一場有始無終的細雨，狼狽不堪的人，只能壓抑，只能倚靠，在細雨中呼喊。
心情|閱讀|雞湯|電影|牢騷
時光里的詩
時光沉澱
文字成詩
TAG:時光里的詩 |