廣深老年街頭藝人：一生賣藝養兒女，持證上街玩直播

街頭藝人眾生相

編者按

近年來，在快速的城市化進程中，兼具藝術與生活追求的街頭藝人群體，在鱗次櫛比的高樓大廈間出現，吸引了越來越多人的關注和喜愛，他們中有高手，亦有凡人，或因生計、或因熱愛而走向街頭，是城市文化的重要組成部分。

然而，曾幾何時，街頭藝人更多是「流浪」的角色。近年來，廣州、深圳等地創新探索街頭藝人管理模式，與街頭藝人簽訂自律公約，實行「劃定區域、固定位置、抽籤派號、核准入場、規定時間、持證上崗」的管理模式，「安家」的街頭藝人越來越有序地融入城市。

為街頭藝人「安家」，讓藝人持證上崗，彰顯一個城市的包容和開放，也是營造共建共治共享社會治理格局的縮影。南方+《南方探針》欄目推出《街頭藝人眾生相》系列報道，探針君深入走進這個群體，講述都市裡的溫情故事。

7月29日18時，深圳市民廣場，駱宏俊的二胡聲與城市的夜晚同時降臨。他著一身素凈唐裝，蒼顏白髮，專註地拉著《賽馬》、《女兒情》等二胡名曲。擺在他面前的琴匣貼著一張白紙，上面寫著「乃胡琴國粹，當吾輩傳承。不拖累兒女，憑才藝謀生」，匣里散落著路人打賞的一張張零錢。

今年63歲的駱宏俊在街頭摸爬滾打十數年，憑著拉得一手好琴，供一雙兒女讀完大學。在廣深的大街小巷，和駱宏俊一樣的老年街頭藝人不在少數，他們大多以傳統文化手藝為生，有的為乞討生活，有的為熱愛藝術，在街頭生活數年。

常年的街頭生活經歷，讓他們習慣了風餐露宿，與城市街頭文化相因相生。隨著時間的推移，他們年事漸高，歷經歲月磨鍊後的手藝，在街頭愈發散發出魅力。他們喜愛這份事業，喜愛觀眾的掌聲，唯一的擔憂，是當身體撐不住時，手藝難再傳世，生存也有壓力。

手藝逐夢

為乞討生活，為熱愛藝術

駱宏俊已在街頭拉琴18年。8歲就喜歡上二胡的他，靠自學練就琴藝。年輕時，他做過知青，做過職員，開過歌廳，聽說深圳「遍地黃金」，事業有成的他離開湖北老家，南下深圳做生意。

到了深圳的駱宏俊發現，自己對經商始終提不起興趣，生意接連失敗後，一時間生計成了問題。不甘心回去的他，想起了自己從小到大都沒有間斷的二胡手藝，從2000年起，便成為了一名深圳街頭藝人，帶著二胡行走於大街小巷。

走近街頭藝人，每個人身後，都有獨特的故事。

和駱宏俊相似，52歲的吳忠文也在同一時期，選擇了當一名街頭藝人。吳忠文說，他出生在陝西一個家道中落的舊時官宦之家，幼年父親早逝，家境陷入貧困。

從小熱愛傳統文化的他，從三四歲就開始學畫畫，與家中庭院的殘磚敗瓦相伴，自學為樂。練字時，他用毛筆蘸上黃泥水反覆寫；畫畫時，他就用樹枝、瓦片，照著家中的木雕磚刻等臨摹；下雨時，他還收集巷道上的爛泥，照著門前石獅捏泥塑。

稍長大些，吳忠文離家闖蕩，憑著兒時練的手藝，靠賣字畫為生。到上世紀90年代，國畫、雕塑、書法、室內設計樣樣精通的他，創建了自己的文化公司。在別人眼裡，他儼然是一個成功的藝術工作者。

但2000年初，他作出一個令人驚訝的決定——放棄原有工作，成為深圳的一名街頭書畫家，一邊在街上展演才藝，一邊接私人定製的訂單。

城市的高速發展，給藝術的呈現提供了諸多平台，街頭藝人群體也不斷擴大。在廣東各個城市的街頭，和老駱、吳忠文一樣的藝人不在少數，他們雖出身不同，手藝各異，但都有相似的追求：為乞討生活，為熱愛藝術……

77歲的李世璉是遼寧瀋陽人，2000年從瀋陽來到廣州，做過泥塑、廣告、噴繪，靠打散工維持生計，因年老視力弱，手藝達不到工廠要求，被老闆辭退，一度露宿街頭。曾當過小學美術老師的他，有點畫畫的功底，從2002年起，為了賺取生活費，他開始在商場、公園裡為人畫像。

在過去這些年裡，李世璉沒少遇到和他一樣憑一技之長在街邊討生活的人，「唱歌的、跳舞的、彈吉他的、做小工藝品的，南北都有」， 李世璉說，這些藝人中，大多是已經成家了的，「到街頭來，是想多掙點錢」。

街頭生活

曾從垃圾箱里找食物填肚子

街頭的生活並不容易，對於上了年紀的藝人來說，就更加難熬。

李世璉清晰地記得自己在街頭畫第一個畫像的場景。那是2002年的春節，因為畫得不像，對方沒給錢，直接就走了。那天他還畫了兩張，一共掙了十塊錢，「別人看我可憐，雖然畫得不像，最後也給了錢」。

在剛開始畫畫的幾年裡，李世璉畫一張只收五塊錢，一天下來也才二三十塊錢的收入，一個月下來頂多能交上房租，沒錢買飯吃的時候，他曾從垃圾箱里找食物。

廣州大大小小的十字路口、過街天橋，李世璉都待過，花園酒店周邊人流量大，畫畫生意也好，他曾好幾年都在附近的馬路擺攤。

由於住得遠，李世璉每天下午都要騎三個半小時自行車，在傍晚時趕到花園酒店附近的建設六馬路畫畫，直到深夜，再騎車趕回小洲村，來回需要7個小時，有時實在熬不住，他就停下來，找個地方倒頭便睡。

和李世璉不同，吳忠文雖沒有生存難題，但也面臨諸多壓力。一開始，吳忠文的家人朋友都不支持他，覺得這是一種「乞討」，不光彩。「很多人對街頭藝人還是有偏見，但我自己覺得好，每個人對生活方式的選擇不一樣。」

在吳忠文的堅持下，身邊的人慢慢開始理解他。但吳忠文坦言，在街頭畫畫得到的打賞並不多，收入也不穩定，與往日相比可謂是一落千丈。

其實，在城市化進程中，與街頭小販相似，不斷壯大的街頭藝人群體與日益規範的城市管理間，也存在「碰撞」。

一開始，駱宏俊在華強北拉二胡，很多時候，街頭藝人和城管之間開展拉鋸戰。後來，街頭藝人和城管之間達成了某種「默契」，「基本是他們來，我就走，他們走，我就去表演」。老駱直言，以前應對城管的經歷，如今還留下了一些「條件反射」，「看到穿制服的走過來，馬上就會肉繃緊，心怦怦直跳。」

對於這一經歷，李世璉也深有感觸。他說，只要城管一來，他就得收拾東西，「有時正在給人畫畫，他們一來我就得收拾東西，有些顧客可憐我，說可以等會再接著畫，有些顧客沒那麼多時間等，我就白畫了。」 李世璉說，很多城管也明白老年街頭藝人的不容易，相對來說對他已較為寬容。

「轉正之後」

給老年人授課，做網路直播

為了可以在街頭繼續表演，老駱等藝人從2010年就開始向有關部門申請辦理演出證。彼時，老駱寫了一封《市民廣場街頭文化展演活動申請》的材料，相繼遞交給蓮花街道辦及深圳文體局，有關部門表示沒有許可權辦理演出證。經過一番溝通，雙方達成共識，雖然街頭表演暫時不能合法化，但城管也不過多干預街頭藝人的表演。

直至2015年，老駱終於領到期盼已久的街頭藝人表演證。「領證之後，我們在這裡表演沒有其他人來干擾，大家也不用搶位，場地變得有秩序。」

「再艱苦的日子我都堅持下來了，我的心是屬於二胡的。」老駱表示，一開始做街頭藝人是生活所迫，但後來已經喜歡上街頭藝術。作為一個二胡演奏者，他想讓優秀民族文化在街頭得以傳播，讓更多年輕人能感受到民族文化的魅力。

這些年，憑著在街頭拉琴，老駱供一雙兒女讀完大學。如今，他在深圳街頭藝人圈裡小有名氣，不少市民還跟他拜師學藝。近年，他創建自己的個人工作室，同時在老年大學開班授課，專註於推廣二胡民樂。此外，還在視頻平台上做網路直播。

而對於吳忠文來說，如今，他養家糊口的主要收入來源，絕大部分還是來自客戶的私人定製訂單，包括雕塑、設計、畫畫等。平日，也有朋友推薦他去企業、商城等地現場寫書法、畫國畫。

「藝術來源於生活，搞創作更不能閉門造車，需要切合實際的人生經驗和沉澱。」在吳忠文看來，街頭最能貼近不同階層的社會大眾，是激發藝術靈感的地方，有助於提升藝術創作質量。擺攤閑著時，他會對著廣場上的遊人等畫素描速寫來鍛煉自己。

對於未來，吳忠文說他還會繼續在市民中心廣場為市民展演，繼續現在的生活方式。「藝術是我的一生所愛，現在的生活挺好的，我也已經把家安在深圳了。」對於這座城市的未來，他很是期待。

不過，能安享晚年的街頭藝人始終是少之又少。李世璉說，常年日夜顛倒、風餐露宿的生活，給他的身體造成一定的傷害，而去年畫畫回家路上的一場車禍，撞傷了他的肩膀，更讓他身體每況愈下，他已近一年沒有上街畫畫。

老駱也坦言，深圳目前的街頭藝人越來越少，能靠街頭賣藝維持基本生活的人終歸很少，那些技藝一般，又沒有持證的老年藝人處境相對差些，收入不高，生活也沒有保障。

【策劃統籌】湯凱鋒 郁石 曹嬡嬡

【記者】歐楚欣 曹嬡嬡 實習生鍾璐瑤 發自深圳

【圖片/視頻】張迪 實習生季思岑 張焱焱

【校對】曹柏英

【作者】 歐楚欣；張迪；曹媛媛

【來源】 南方報業傳媒集團南方+客戶端 南方號~深度~南方探針

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