哥窯瓷器價值有多高哪裡可以鑒定出手
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哥窯列入宋代名窯，最早見於明宣德年間的《宣德鼎彝譜??》，該書說；「內庫所藏柴.汝.官.哥.均.定」，把哥窯排在汝窯.官窯之後，排在鈞窯.定窯之前，可見至晚自元末起，哥窯已被定為宋代名窯，並且作為重要保藏。
哥窯外型有瓶.爐.洗.盤.碗等物。就器胎說薄厚不一樣，胎質又有瓷胎與砂胎之分；胎色也有黑灰.深灰.淺灰.土黃等幾種不一樣色調；釉色有粉青.月白.油灰.青黃各色；從時刻講，應有遲早之別，從產地講恐也不是出於一個窯口的商品，狀況是很雜亂的。由於至今也沒有找到哥窯的窯口，無法斷定真偽，但從出土或傳世哥窯與宋代官窯相對比來看；它們的外型及胎釉老化特徵都是相通的，自古就有官哥不分的說法，自己認為是有道理的。
明代《格古要論》中描繪哥窯紋；取冰裂鱔血為上，梅斑紋次之，細碎紋紋之下也。這兒講的是崇尚紋理美的哥窯，最佳的開片紋理是金絲鐵線。依現代人看；冰裂鱔血紋也是比如賞識一部美麗的神畫，拿在手中；看著那美麗的外型，那溫潤的釉面和天然成長的各種紋理，會讓你百看不厭.愛不釋手。
一般來說，哥窯的釉面光澤較少，有一層像酥油之光，釉面有一種肌膚出油汗的感受，釉質較深濁不透，釉厚薄不勻。但也有一種最佳的哥窯瓷；釉層極端細膩滑潤，光澤亮堂而溫潤，精光內斂，全體的感受是玉而非瓷。
宋哥窯的大開片並不是全黑色，而是黑中閃陰藍色的感受，線路稍粗色深，線路長並且相互連接，這應該是其時出窯開片時塗改上去的炭黑色。小片紋的線路細而彎曲折曲，發鐵黃或鐵紅等深淺不一樣的顏色，這和所在的環境有關；在土中埋藏的時刻越長，土中的鐵滲透進開片的色就越深，反之就淺，和時刻是成正比的。小片紋的線路就比如人到晚年天然出鄒紋一樣；上千年春夏秋冬，熱脹冷縮及土內對瓷器的壓強改變，便會天然產生細微的彎曲折曲的開片，傳世時刻長的也有空氣中的氧化物對它的腐蝕效果。小片紋的線段短並與深色線段相連，但它們卻是各自不一樣的兩張網。新瓷的裂紋都對比平直，裂口都對比寬。裂紋將釉面切割成的裂紋都成帶有視點的四邊形五邊型等幾許形，而古瓷是在漫長的歲月中，跟著環境的改變緩慢構成的，裂紋的線條曲折天然。
宋哥窯的紫口鐵足是它的典型特徵，但也有有鐵足沒紫口的。所謂紫口所指口部向下賤釉，露出胎的紫黑色胎質所言。宋哥窯因屢次上釉釉很厚，放大鏡下觀泡，釉泡層層疊疊，有聚沫攢珠的感受。但也有的泡很少，看不清楚。高倍放大鏡下看；釉上和釉層內，必定會成長出白色.灰白或泛褐鐵色的土刺繡結晶，釉內部生成棉絮狀.雪花狀.碎渣狀等等各種形狀的莫來石晶體。胎底一般是用墊餅或裹足支釘支燒，底足塗醬色護胎釉，製造規整。
宋哥窯的燒結溫度在1250度左右，稍有欠火，以手扣之聲響有些木啞，在陶與瓷之間。
傳世哥窯首要保藏於故宮博物院及台灣省博物院.上海博物館及流散到國外的也不少。近些年，各地大力進行基本建設，也出土了一些數目不祥的哥窯瓷器，在一些保藏家手裡也有一些。
哥窯特別是宋代哥窯瓷器；它的器形美麗正經典雅，特別得到歷代皇親國戚.文人雅士的喜歡，能真實見到真面目的人很少，能得到一件真器就更不易，大的拍賣公司也很少拍到宋哥窯瓷器。有藏友不吝高價買到宋哥窯瓷器，但卻打了眼買到了贗品，是件很使人痛心的事。所以，多學習一些手中有真品的藏友的保藏心得的知識，比那些手裡沒有真器，只要書本理論知識的一部分專家的判定要強得多。僅以自己多年保藏的一點經驗體會，以釋藏友。能使藏友少走彎路，便是我的初衷。
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