「剩女」媒介形象的主要類型

通過對「剩女」資料的整理和分析，發現，在媒介塑造的「剩女」形象中，她們多被描繪成一群具有挑三棟四、追求物質、渴求愛情等特徵的女性群體。在本文中，將結合媒體新聞、「剩女」題材影視劇以及相親節目中所呈現的「剩女」形象進行粗線條的類別劃分並展開分析。

一、物質型

「拜金」、「物質化」是大眾媒介給「剩女」貼上的一個最為常見的標籤。在搜集網上的「剩女」新聞時發現，媒體的很多報道都涉及到「剩女」追求物質，要求未來伴侶有車有房年薪百萬等等。一些報道更是直接在標題中凸顯「剩女」的拜金傾向，一例文章中，寫道：「調查顯示，有三分之二的女性要求作為婚姻對象的男性需擁有購房能力或者已經擁有住房。廣州的『剩女』問題部分是本地或者異地戶籍的，但她們對房子的執著是統一的，希望對方有房或是有購房能力的本地或外省籍女性比不介意的女性要超過一倍多。」「剩女」都希望男方擁有自己的房子、車子、還要有票子（股票），這樣才願意嫁。婚姻變成了一場數字遊戲，可又有多少年輕人擁有那麼多的財富呢？」在一篇名文章中，作者寫道：「一個上海女白領的真實案例：她把投資目標確定為高層管理人員，於是專攻京滬空中快線的公務船邂逅。每個月有兩次，她每周五就在公司消失，周日才回來。周五坐最早一般飛機，周日坐最晚一班飛機，以保證最大程度上邂逅高管。她需要付出的成本是每趟五六千元的公務艙機票費用以及置裝費，幸運的是，四個月後，她成功了。」

在時下興起的電視相親節目中，某衛視的一個相親節目可謂是其中的王者，在短短三個月內不僅登上國內電視節目收視率冠軍的寶座，還撼動了某衛視娛樂界「老大」的地位。這些吸引受眾眼球、收視率居高不下的節目離不開日益增多的「剩男」、「剩女」的參與。事實上，在節目中儘管有許多女嘉賓還根本未到「剩女」的年齡或級別，但也樂於成為社會中大齡「剩女」的電視代言人。電視上這些敢說敢秀的女嘉賓毫不掩飾地為大眾展現了「剩女」的拜金主義婚戀觀。這其中最為著名的例子莫過於一位女嘉賓，當鍾情於她的男嘉賓問她是否願意坐在其自行車后座時，她的一句「我寧願坐在寶馬里哭，也不願坐在自行車上笑」的回答震驚四座。

二、挑副型

與單純追求物質的拜金女不同，大眾媒介中還有一些「剩女」總是擺出一副高高在上、萬般挑剔的姿態，其口頭禪常常是「我看上的名花有主，看上我的慘不忍睹」。這類「剩女」對另一半的條件要求非常苟刻，不僅要求未來對象的外貌上一表人才，高大俊朗，還要多才多藝，幽默詼諧，當然物質上最好也能達到「有車有房」。在大部分媒介報道中都充斥著這樣一種觀點，即「剩女」們正是因為過於挑剔而被「剩」到了最後。

在大眾媒介上，挑剔的「剩女」可謂無處不在。在電視相親節目中，我們常常會看到這樣的場景，一位男嘉賓上台之後，主持人請女嘉賓根據自己的第一印象做出選擇，感覺男嘉賓還不錯的話就繼續亮燈，如果不喜歡就直接滅燈，結果很多男嘉賓還沒有開口就已經被所有的女嘉賓「趕下了台」。觀眾們常常能聽到女嘉賓們千奇百怪的滅燈原因，比如「他的肩膀不夠寬闊」，「他的星座跟我的不和」，「他長的太像我爸爸了」，「我覺得他不成熟，我不喜歡幼稚的男生」，「他不喜歡小動物，這一點我不能容忍」等等。

三、追愛型

在網路上流傳著這樣一個笑話，為愛痴痴等待的「剩女」常常自我調侃說：「未來的老公一定是個路痴加慢性子，讓我等了那麼久才找到我。」確實，透過紙媒、電視及網路，我們可以看到，大眾媒介呈現的「剩女」其中有一部分苦苦追尋的就是一個「愛」字。愛是一切的基礎，「無愛不婚」成了這類「剩女」的座右銘。為了「愛」，為了心中的「白馬王子」，「剩女」們甘願耗費青春去慢慢等待。

可以說，對愛情的執著追求，正是大眾媒介著力塑造的追愛型「剩女」的特徵，而這種追愛型「剩女」的形象往往又是以童話故事中的「灰姑娘」作為原型。其敘事結構往往也是以「灰姑娘歷經磨難，最終與王子一起過上了幸福生活」的邏輯展幵。只不過，在「剩女」題材電視劇中，灰姑娘們已不再年輕罷了。

作為大眾消費文化產品，刻畫追愛型「剩女」的電視劇要向受眾展示的正是「剩女」尋愛的艱辛和面對挫折仍舊執拗的堅守。在劇中，備受打擊的姜大雁慨嘆說：「從二十三歲起，我就跟我自己說，愛一個人才能跟他一起生活。為了這個人，我等了十年。我不能就這麼把自己對付了，要不我這十年不是白等了嗎。我還可以繼續等，大不了再等十年。」這段話說出了許多「剩女灰姑娘」的心聲，而這也正代表了大眾媒介所塑造的追愛型「剩女」的愛情觀。大眾媒介在塑造這類「剩女」形象時，重點強調這些女性對愛情的憧憬和堅持，其所要表達的核心主題是，「剩女」並不是在挑選男人或被男人挑選的過程中「剩」下的，她們的命運是她們自己主動的選擇。她們願意等待，就算是青春逝去，也絕不願委屈自己嫁給那些不愛的人。在「剩女」的婚姻字典中「愛情」至高無上，沒有愛情的婚姻對於她們來說才是真正的絕望。

然而有意思的是，在幾乎每一部追愛型「剩女」題材電視劇的結尾，苦苦追尋愛情的女主角都會被安排一個灰姑娘式的結尾—有情人終成眷屬，由此可見，打著「剩女」旗號來吸引觀眾眼球的大眾媒介也並非真正希望「剩女」堅守愛情直到終老，而這種大團圓式的結局倒在一定程度上沖淡了其所蘊含的社會意義，因為它給「剩女」這一社會問題提供了一種烏托邦式的解決之道，但於現實絲毫無補。如果進一步用女性主義視角透視，那麼，其背後所隱藏的意識形態依然是傳統社會中的父權制文化，它所隱含的觀點就是不管「剩女」的經濟多麼獨立，學問多麼淵博，能力多麼超群，婚姻才是女性應當選擇的最終歸宿。

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