看過兩遍後，才發現我們徹底被這部電影給騙了

娛樂 08-09

關注公眾號

日劇與音樂部屋

，有你想知道的

明星資訊

，

想看到的

日劇日影

，想聽到的

日本音樂

「我們都被騙了。是枝裕和讓我們笑著穿越了一部令人心碎的傑作。」

——《好萊塢報道者》這樣評價《小偷家族》

雖然這幾天各種各樣的公眾號都在寫是枝裕和導演的

《小偷家族》

，大家也看過不少了，作為專門寫日娛的作者，部屋君在二刷電影后也是忍不住想和大家分享一下對這部電影的一些看法，以及有很多小夥伴對部屋君說自己沒有看很懂，希望部屋君的這篇自己的見解對你有幫助。如果有很多你沒發現的細節，可以去二刷發現，下面會有劇透，要是你還沒看過電影，可以等看完後再來看，

電影正在全國院線熱映中~

這部獲得今年戛納電影節的最佳影片金棕櫚獎的電影，部屋君的個人評分是9分。在《第三度嫌疑人》不算成功的嘗試後，

是枝裕和

導演回歸到了自己駕輕就熟的家庭題材，《#小偷家族# 》可以看到他之前很多作品的影子，冷底色泛暖光的表達等，都很是枝裕和了。

做短工的治

（中川雅也飾）

與妻子信代

（安藤櫻飾）

、兒子祥太

（城檜吏飾）

、信代的妹妹亞紀

（松岡茉優飾）

以及老母親初枝

（樹木希林飾）

依靠母親的養老保險，在破爛的平房中艱難度日，後來在住宅區被凍僵的少女由里

（佐佐木美雪飾）

加入了他們原本就貧困潦倒的家庭中。

雖然同住在一個屋檐下，但他們其實都是幾個脫離原生家庭的人，互相抱團取暖，羈絆和利益關係很微妙。看到很多人說這一家人的牽絆跨越了血緣關係，因此電影宣揚了人性的光輝，被是枝裕和的溫情電影又一次給溫暖到了。

但部屋君覺得是枝裕和不會這麼俗套，導演這種柔和的表達方式很有迷惑性

，甚至是如美國專業電影媒體《好萊塢報道者》評價的

「我們都被騙了」

，下面部屋君就來說說是枝裕和這次是騙到了萬千觀眾，也許你會有不同意見。

他們有羈絆，但更需要的是金錢

把這一家人聯繫在一起的還有源於自私的利己、孤獨和恐懼，他們之間有真情，但對底層人民來說最重要的當然還是金錢，然後原本的羈絆土崩瓦解了，

讓你覺得他們有著跨越血緣的真愛，但在個人生存面前這個就不值得一提了，都這樣的設置更殘酷吧，也更讓人震撼

。

這個家庭是建立在「

互利」原則上，他們都有問題

首先說說樹木希林飾演的奶奶角色，好像日本電影中的老人角色都是慈祥的，《小偷家族》中的奶奶也確實如此，當從外表就會讓人心生柔軟，但是這個奶奶其實也沒有那麼簡單。

日本前幾年流行出一個叫「孤獨死」的詞，指的是老人去世了沒有人發現，奶奶收留所有人是擔心自己會一個人孤苦終老的離世。松岡茉優飾演的

亞紀部屋君覺得也是如

信代夫婦

誘拐走由里一樣，被奶奶給誘拐走的。

亞紀是奶奶前夫和其他女人的後代（孫女），對亞紀的照顧可以認為是彌補前夫沒有給自己留下子女的遺憾。她

每個月都會到她前夫的兒子家裡，她有意地問亞紀去哪兒了，其實是有幸災樂禍之嫌。或者是為了從他們這拿走每個月3萬日元的錢，走出房門嘟囔著又是3萬日元，可以看做把對前夫的恨意轉嫁給了他的後代。

信代夫婦「有悖道德」的行為就更明顯了，自己偷盜以及教小孩子偷盜，這是無法辯駁的惡，除了和

奶奶住一起是為了自己有犧牲之地，還有覬覦她的退休金（當奶奶去世後，他們並沒有很悲傷，而是找尋奶奶留下的錢）。

看到由里似乎是受到家暴後，二人沒有去最事實確認，就收留了她，聽到

亞紀

說「這明顯是誘拐」，他們自我安慰自己做的沒有錯。對小男孩祥太的收留也是部屋君比較有疑問的地方，也是

祥太直接對父親發起的問題，

他對孩子的解釋是看到他被遺棄在了車裡，這裡的設置是枝裕和是根據日本曾經發生過的真實事件來的，曾有父母去玩小鋼珠遊戲，所以將孩子長時間丟在了車裡不問不顧，最後小孩被誘拐殺害。因此只能看錯他被父母放在車裡，不能認定電影中的

祥太是被父母真正的給丟棄了。

特別註解一下什麼是小鋼珠，

她

其實就是一種變相的賭場，以及供人娛樂放鬆、消磨時間的。

上圖是部屋君在名古屋一家小鋼珠店晚上十點拍攝的，店裡的顧客以中老年為主。

日本多次發生過父母玩小鋼珠而將孩子丟失的事件。

電影的最後信代給

祥太講了收留他的具體地點，讓他回去找親生父母看看，這似乎是她對自己的懺悔。或許女警說的，

他們夫婦

收養棄嬰是出於自己沒有子女的補償是正確的。

亞紀似乎是通過奶奶來找尋父母那得不到的溫暖，以及

電影最後，父親說自己想丟棄兒子逃走、兒子說自己是故意被抓也或許都是真的。

維繫這個家庭運行的是他們互相知道並遵守的「互利」原則，

就像

亞紀直言的，最重要的還是錢。

那看起來貧困卻溫馨的家庭生活背後，其實也有不清不楚地對利益的追逐和仇恨，

不過說到底，所謂的惡，只不過不依循現代社會約定的規矩生活而已。

很神奇吧，即使這一家人做了很多有悖道德的事，也為自己的利益，但觀眾就是被他們所感動，甚至在兩個孩子偷東風時，為他們捏了一把汗。

部屋君想到了永作博美主演的電影《第八日的蟬》和松雪泰子、蘆田愛菜主演的日劇《mother》，都是同樣的誘拐題材，但也都同樣讓我們去同情去支持犯法的主角。

既敏感捕捉個體人性的善，又冷靜審視社會的惡，既溫情又冷酷，既瑣屑又簡練，這其中的微妙平衡，正是《小偷家族》最值得珍視的地方，

它讓我們的內心都更柔軟了起來。

也難怪美國權威影視雜誌《Variety》更直呼本片：「迷人又感人，將偷走藝術影迷與一般觀眾的心。」

不知道大家是否注意到《小偷家族》日文名中「小偷」用「萬引き」，而不是「泥棒」——大島渚的《東京小偷日記》和堺雅人主演的《盜鑰匙的方法》用的是後者，指傳統的賊，前者嚴格意義是商店裡的順手牽羊者。也就是說，是枝裕和也和雜貨店老闆一樣，

並沒有認為這一家貧窮的人是犯罪嚴重者，只是在不能自由選擇的人生中的不得已之舉而已。

呼籲更多人去關注邊緣群體

那麼導演

對於善惡的混淆

是為了讓我們去支持犯罪者嗎？顯然不是。

建立在虛假關係上的愛不是個體的幸福歸屬，更需要的是社會的監管和關注，這應該是導演想通過這部電影傳達的，

是枝裕和一直一位是心懷弱勢群體的大家。

而通過這也這樣讓你看似溫情的劇情，在一瞬間土崩瓦解，其實是更讓人心碎的，這或許是是枝裕和與小津安二郎的最大不同。

為什麼我們看完電影后有很大的後勁呢？部屋君覺得是因為那種無力感，當我們知道問題所在時，卻無能為力，這讓人更心碎，也讓人更加的融入到了電影之中去。電影之所以是藝術品，正是因為它能給我們帶來這樣或者那樣的思考吧。

即使我們無力改變，但關注也是一種態度。今年戛納影展評審之一的張震就表示：

「將悲劇掩埋在溫情之下是殘忍的，但這就是我們社會中的一個面，它需要被更多人看到。」

這就是部屋君前面說到的，是枝裕和不是通過這部電影弘揚人性光輝、家庭羈絆，

而是讓更多人去關注邊緣群體，這樣的人文關懷或許也是打動戛納評審的重要原因吧。

（PS：導演的劇本靈感正來源於前幾年日本頻爆發的騙取老年人養老金的事件）

下面部屋君說說自己喜歡的片段

1：安藤櫻在警局裡的3分鐘長鏡頭哭戲。被問到兩個孩子是如何稱呼自己的，她淚腺頓時崩塌，從眼淚在眼眶裡打轉，到止不住地流，沒有哭聲，只看到不停地在抹眼淚，其中那句：「生下孩子就自然成為母親了嗎？」含蓄克制又感人至深。這段戲，她臉上的表情有多個層次，讓人不敢眨眼睛。安藤櫻的演技炸裂，是日本同齡女演員中的佼佼者。