他們想在設計中留下一點時光的痕迹，和一點意外的驚喜
「意外設計」
的英語「EY」是中文的諧音，方便說其他語種的人也能輕易念出來並且記住，簡潔又帶著點趣味——這和他們的設計一樣，總有一些
意料之外的驚喜
。品牌創始人黃國棟和周慧原本學的都是室內設計。他們畢業於Raffles Design Institute，之前成立過Dongwest Design Studio，主攻室內設計、展覽設計和傢具設計。那時他們共同有一些困惑，除了常常加班加點的生理性疲勞之外，項目最後成果的不完全自主性讓他們少點了成就感。
/「意外設計」的創始人黃國棟（右）和黃慧（左）
「室內設計是一個服務性的行業，它的局限性非常大，我們往往只是在幫客戶完成他們的想法，而甲方的審美和要求對最後的結果起到了關鍵性的作用。」他們想做一些
內心更認同的設計，把評判權交給市場，說到底，就是做一些屬於自己的表達。
黃國棟是「意外設計」的設計總監，他在大學期間就已經開始接觸家居、傢具的設計，和其他學傳統工業設計的設計師相比，他更多會
從空間需求的角度去考慮設計的方向，有更為宏觀的視角
。他們並沒有刻意求奇求險，將
木材和金屬
作為「意外設計」的主要材質，是因為一開始就擁有這些供應鏈。
「這是我們的已知條件，把控程度和可實現程度都是最強的，我們想
更深入地挖掘這兩種材料的可能性，挑戰一些細節。
」櫸木、胡桃木、白蠟木等普通日用的木材是他們主要依賴的材質，但有時也會採用黑檀木、紅花梨木等木材。「我們考慮的出發點不是木材本身是否名貴，而是更多
從材質的特性、色彩的角度去取決
。」和材質不斷磨合、相處，也讓他們的設計逐漸生髮出新的想法來，「許多創意是在逐漸深入了解材質的過程中慢慢浮現出來的。」
/木材和金屬的結合是「意外設計」的典型材質
「意外設計」的經典產品中有一款木材和黃銅相結合的筆，起源於做出
「有份量而耐用的東西」
的想法，「黃銅會氧化，實木會包漿，會留下使用者的痕迹
，這是我們當時的出發點。而後來發現，如果在某些部分做一些遮罩，將氧化和非氧化的部分結合在一起，又會產生新舊對比的碰撞。」
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黃國棟最為滿意的是
「時光」系列
。除了市場認可度極高之外，這個系列所傳遞的價值觀也代表了他們設計的主導。「這是反快餐文化的一種嘗試，希望大家能更長久地去擁有物件，用克制的態度權衡慾望，而不是用
完即棄。
」
/
「微山水」系列的筆筒
從小他就善於觀察，從事設計行業後，觀察更成了他有意識和目的的訓練。「我看到一次性的物
品，或者是快餐式的消費，都忍不住覺得可惜，覺得有點不對。
用設計去改變一些我心裡『不對』的東西，這給予了我很大的幸福感。
」
他對「意外設計」的期待很實際，也有足夠的耐心。許多設計師都追求北歐或者日本的風格，但生活環境和習慣的差異化，讓他意識到這種追求有不合理之處。「比如香港學習日本的設計邏輯就比較合理，他們都生活在相對狹小的空間里，需要在細節里尋求最合理的解決方案。而北歐大量使用原木材質，是因為這是他們本來就盛產木材。
我覺得設計很重要的一點是因地制宜，而且要契合自己的生活方式。
」
/時光筆筒
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「微山水」系列就是對廢棄紅木再利用的思考。
黑檀木通常會被用來製作傢具，相對比較名貴，但在傢具製造中，邊裁的木料無法只能被廢棄。黃國棟無意中發現這些材質後，
利用它們天然的美麗紋理創造了水墨質感的作品，但卻不願意去過多強調其中蘊含的環保理念。
「
我們不希望『環保』變成了一種標籤。
很多打著『環保』旗號的產品其實經不起考驗，除了這個光環之外，產品本身的設計並不吸引人，脫離了商品本身應有的屬性。我們不去強調，是因為我們只是選擇了一些不同的材料，消耗了不一樣的素材。」
/「微山水」系列中的木盤
他也因為判斷失誤而設計過一些不那麼成功的作品。有一段時間，出於個人的喜好，他迷上了日本的創意花器設計，相比周圍花市裡單一的花盆花器，他想把綠植用更有趣的方法結合到傢具里。「但
中國在『花道』上沒有日本那種積澱
，和我們的設計相對比的就是花市裡樸素價廉的花器，用戶沒有這個閒情逸緻，也沒有這個市場要求。」
這讓他對用戶的習慣更為敏感，除了安放自己的喜好之外，也更多參考市場的習慣。「比如在歐洲，燭台的使用率和消費率都非常高，但它們在中國市場上有些
水土不服
。就算偶爾遇上停電，大家也會更多用手電筒等方法解決問題，對燭台沒有需求。這些都是經驗教訓。」
/
「自然」系列中的蓓蕾台式鍾
除了實用性之外，「意外設計」的作品也希望做到真正的差異性。
「正如品牌的名字，希望每一次推出新品，都會讓大家有一點意外的感覺。」這種期望說來不過一句話，實現起來卻需要在方方面面都奉守極高的要求，「
不迎合市場，不跟風潮流，去自己的邏輯去做自己認可的東西。
並不是基於某種執念，但作品才是一個品牌最重要的呈現。」
在「七夕」到來前，「意外設計」推出了禮盒。黃國棟說，連團隊內部都在討論，這樣的配置是否有點過於「豪華」，「想給到太多的東西」，但每一個閃光點又都難以割捨。他最喜歡其中「小時光」系列的鋼筆，它是禮盒的主體，也代表了禮盒的主題。
/七夕禮盒
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「我們現在的生活是碎片化的。任何一種生活需求好像都有相應的APP可以解決，筆的使用頻率也隨之消退，
但好像如果沒有筆的存在，生活就少了些什麼。
」「小時光」系列的設計都是便攜的小尺寸，滿足基礎功能，卻不佔據空間。
「這支筆的長度只有8.3厘米，最終版的形態和第一版已經截然不同。它的尺寸限制，就要求我們仔細考量每一個配件，並找到最合理的平衡狀態。但它的書寫感覺和正常尺寸的筆是完全一樣的，只是更為便攜。」
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「意外設計」的每一個系列都有不同的探討方向，它創造的是一個烙上獨特品牌印記的整體書房，許多顧客因為喜歡他們的風格，往往會收集起一整套作品。
他們的設計在許多小細節上都有讓人會心一笑的溫馨感
，比如用樹枝做成的時針和分針，比如點亮後有陰晴陽缺之感的滿月燈和弦月燈。
/滿月燈
/弦月燈
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「可能有20%的作品撐起了品牌的營業額，我們會從成本、生產工藝、包裝宣傳等各方面去謹慎把控。但我們更嘗試一些新鮮、有突破的東西，
看起來非常小眾，可能銷路狹窄，但我覺得，挺好。
」
/時光台鐘
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「設計師禮物」就是這樣一個「奇特」的系列。每次「意外設計」參加展會，這個系列總會在現場銷售一空，但在展會之外，往往很難找到合適的銷售方法。「它針對的是設計師或者對設計感興趣的人，可以說是
品牌『任性』的部分
，但這樣的作品，才是真正的『意外』，會帶來更多的未知和趣味。」這個系列中最特別的是一把角度尺，中間是一個量角器，兩把尺可以拆開。「市面上帶量角度功能的尺子，實際上無法一步到位、直接划出一個角度，我們解決了這個問題。
這把尺子的功能很有些象徵意義，正如我們常常所說的那樣，規則是用來打破的。
」
/「設計師禮物」系列中的多功能角度尺
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這些作品雖然不一定在銷量上有驚喜的結果，但它們呈現的差異化，才是品牌可能性的將來。「做一個品牌只是為了賺錢的話，磨不出自己的風格。我始終認為，
為品牌留一些空間很重要，那才是它獨特的態度。
」
/「設計師禮物」系列中的書籤
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「意外設計」的團隊並不大，如今有四名設計師，幾乎都是從一張白紙的狀態開始培養。黃國棟希望他們能以「產品經理」的身份去審視自己的設計，「我們提案的時候，不允許用『好看不好看』、『優雅』這些抽象的詞語來描述。
他們需要帶著賣點和觀察來做提案，從消費者的角度去思考
，而不是一個封閉在象牙塔里設計師的自我陶醉。」
品牌已經在國內外許多展會上亮相，對團隊來說，這個階段更多並非著眼於讓世界看到他們的作品，而是去了解世界舞台上其他同行的狀態。「歐洲的許多同行在整個產業鏈上已經做到非常完善，相比之下，國內還是非常初步的狀態，把自己放到一個比較高的位置上，對自己提更高的要求，有更廣闊的視野，這才是更長久之計。」
而究其根本，
設計本身帶來的快感，在潛移默化中對周圍的改變，才是黃國棟最大的成就感來源。
「過程中當然有困惑的時候。我會回頭想想最初開始『意外設計』的時候是怎樣的狀態，一路以來我沒有太大的變化——或許成熟了一些，但商業的成功對我來說不是一個很重要的指標。我出生於小康之家，沒有為柴米油鹽擔憂過，所以也沒有強烈的物質渴望。
作品是否得到大家的認可，使用時是否能給別人帶去愉悅的體驗，這始終是我最在乎的部分。
」??
哪一件作品最讓你感到「意外」？
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