終身未婚的她，依舊是銀幕群星中最不朽的一代絕色

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「

會迷倒男人的女人，還不能稱之為絕色。

能讓女人都甘願傾倒的女人，才是一代絕色。

」

越是經典的，有年代感的東西的人、事、物就越喜歡，對於這種審美有個很貼切的形容詞「復古」。在黑白影像時期，好萊塢女星首先映入腦海中的除了人盡皆知的奧黛麗·赫本、費雯·麗、瑪麗蓮·夢露...便是北活菌今天要與大夥分享的，也是一位頗具年代感的好萊塢版「東方不敗」女子——Greta Garbo(葛麗泰·嘉寶)。

這位非常特別、來自陰冷北國的佳麗葛麗泰·嘉寶，有著一米八身高的麻豆，是20世紀20年代美國好萊塢當之無愧的絕色美人，默片時代的傾城繆斯。以斯堪的納維亞式硬朗的面部線條、寡淡疏離的神情，征服了整個比弗利山莊。

斯蒂勒

貴人&情人

嘉寶曾說：「假如說我愛過什麼人的話，那就是斯蒂勒。」

嘉寶沒有顯赫的身世，1905年，一個普通的女孩葛麗泰·洛維薩·格斯塔夫森（原名），出生於瑞典斯德哥爾摩市一個貧困的工人家庭，父親是個酒鬼。生活總結就是一個字——慘，承受著無法用言語和文字記錄下來的貧窮和困苦，父親去世，母親重男輕女，輟學，四處做散工，誤打誤撞成為模特，在花一樣的年紀被迫捲入成年人的爾虞我詐，明槍暗箭。

在她被瑞典偉大的同性戀導演斯蒂勒發現並被帶到好萊塢之前，她只在2部影片中擔任過小角色。在一個偶然的機會裡結識瑞典首屈一指的導演莫里茲·斯蒂勒，1925年，嘉寶被斯蒂勒帶到了米高梅，並預言她是「未來世界最偉大的女星」。在來到好萊塢後正式更名「Greta Garbo（葛麗泰·嘉寶）」在斯提勒的引薦之下，嘉寶爭取到了參演《激流》的機會，從此踏入電影業。

是這位國寶級的導演給了葛麗泰·嘉寶這個今後享譽世界的名字，也是他帶著她從斯德哥爾摩走向柏林，又從柏林來到紐約，從紐約再到好萊塢。他也是嘉寶一生中最感念不忘的人。在嘉定息影后，當有人問她誰是她電影生涯中遇到的最好的導演時，嘉寶非常認真地想了想說：「斯蒂勒。」

性格

孤獨&高冷

心理學家說：萬物皆有源，要想了解一個人的行為，最好的辦法，就是追溯她的童年。

一直以來，嘉寶都是神秘莫測的。像個刺蝟，將自己隱藏起來，用一身刺將自己包裹。很多人想一睹芳容而不得，即便是在拍攝時也會用清場的方式對外界避而不見。

嘉寶被傳說為是「哈姆雷特之後最憂鬱的斯堪的那維亞人」。嘉寶的內心是孤獨的、憂鬱的，這份孤獨來自靈魂的深處，不因環境、身份和地位的改變而改變，它一直牢牢地盤踞在她的內心深處，只不過有時候被表面的繁華與忙碌所掩蓋，當一切繁華落幕身心疲憊下來的時候，孤獨感又會跳出來在心上狠狠地抓撓一下，它在提醒著嘉寶她是屬於它的。嘉寶內心的孤獨感註定了她最終要離開無數人無比嚮往的攝像機和膠片。

她曾說，自己偏愛《茶花女》，因為裡面有句台詞：或許我活在你的心中，是最好的地方，在那裡別人看不到我，沒有人能鄙視我們的愛情。

息影

50年的隱居生活

在踏入影壇17年之後，1949年，她作出了一個不可更改的決定：永不再拍電影！沒有人知道她為何在事業鼎盛且正當盛年之時就退出銀幕？外界充斥著惋惜驚詫的聲音，有人說是因為戰爭（第二次世界大戰）的緣故，有人說是因為表演轉型失敗的，至於真正的原因是什麼，只有嘉寶自己心裡最清楚。

告別好萊塢，嘉寶在紐約市區買了一套有7間房的公寓，從此獨居直至生命終點。

她每天上午10點戴上墨鏡上街散步，購買食品；午休一小時後，再上街轉一圈；晚上的時光，則與電視機一起度過。過著深居簡出的日子，她把所有7間屋子都布置得很雅緻。嘉寶大部分時間都呆在房子最裡面的一間小屋裡。牆上掛著一排色彩艷麗的亞夫倫斯基的油畫和一幅羅伯特·德洛內的抽象畫。

息影后的嘉寶拒絕談論任何與電影表演之類的談話，像是有意躲避，不願提起的往事，晚年的她對自己作了總結：「我荒廢了一生，現在要改變它已經晚了。我散步的目的是逃避現實。當獨自一人時，我常想到自己過去的一切，有好多值得深思的問題。總之，我對這輩子是不滿意的。」

出色的女子都是孤獨的。

在同代婦女中，她成了傳奇式人物。她的生活平淡無奇，而她臻於完善的美貌卻一直為人津津樂道。1990年4月15日於美國紐約逝世，終年84歲。最終，嘉寶還是應了《瑞典女皇》中的那句著名台詞——「我將一個人終了此生」，終身未婚。

影人

奧斯卡

嘉寶和吉爾伯特在《靈與肉》中

嘉寶雖說息影較早，卻在有限的時間內拍攝了一系列優秀影片，不僅成為上世紀20年代後期的首席女星，更使她在影壇的地位扶搖直上，從《茶花女》到《安娜·卡娜尼娜》到《瑞典女王》，只要葛麗泰嘉寶一出現，整個熒幕都活了。昔日那個貧民區的小女孩不見了，她成為了斯提勒口中曾說的璀璨之星。

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默片時代嘉寶共拍有三部影片， 1926年上映的《激流》與《妖婦》兩部影片使她獲得更多關注。1927年的第三部上映的《肉與魔》（《靈與肉》）是真正讓嘉寶在銀幕上大放異彩的影片，成功使她成為默片時代好萊塢關注度較高的女演員。

《瑞典女皇》則是嘉寶電影生涯的高峰，她將人物的尊嚴、魅力和洒脫都傳達得出神入化。嘉寶本人也最喜歡自己所飾演的這一角色。

《瑞典女皇》

在好萊塢，人人都愛嘉寶，她像是個異數，在默片進入有聲片電影跨代時不但沒有使嘉寶遭到淘汰，反而使她的表演藝術更上一層樓，1930年，嘉寶演出了她的第一部有聲電影《安娜·克里斯蒂》，人們蜂擁而至觀看電影僅因「嘉寶說話了」。劇中飾演了一位異國風塵的女子安娜·克里斯蒂，這部影片為她帶來了人生中首次奧斯卡最佳女主角提名。

1936年，嘉寶與Armand Duval（羅伯特·泰勒）主演的《茶花女》讓她再次提名奧斯卡金像獎最佳女主角，1939年，嘉寶憑藉電影《妮諾奇嘉》第三次提名奧斯卡最佳女主角。