是枝裕和：一個用影像連接「家庭和社會」的大師

8月3日，是枝裕和導演的作品《小偷家族》在中國大陸上映，到昨日為止上映6天，總票房超過7000萬元。雖然票房數字與同期商業大片無法相提並論，但對於日本電影來說已是突破，按照目前的狀態，該片內地票房最終有望到1億元左右，應該能打破去年《銀魂》真人版8143萬元票房紀錄，成為在內地最賣座的日本真人版電影。

《小偷家族》講述一戶看似平靜過日子的普通家庭，卻靠犯罪來維持家計的故事。在上映之前，這部作品便在第71界戛納國際電影節上摘得了金棕櫚獎，而是枝裕和也成為繼黑澤明、今村昌平之後，第三個獲此獎項的日本導演。

然而，令人意外的事是日本方面卻對這部電影和導演本人發起了猛烈的討論和攻擊。有人批判是枝裕和在「抹黑日本的國際形象」，認為日本明明是一個拾金不昧的國家，導演為何要在戛納向世人輸出「小偷」的形象？

面對質疑，是枝裕和在影展期間接受韓國中央日報採訪時，除了對政府失責進行批評之外，還表示：「家庭隨著共同體文化的崩潰而消解。不僅沒有成熟到接納多樣性，還漸漸向地域主義靠攏，剩下的只有國粹主義，日本不承認歷史的根源就在這裡。我對亞洲鄰國充滿歉疚。日本也必須像德國那樣道歉。但由於一直是同一個政權掌權，我們失去了大部分的希望。」

是枝裕和，1962年出生於東京，1987年畢業於早稻田大學文學部，隨後進入TV Man Union公司從事電視紀錄片拍攝工作，一待就待了27年。因此，是枝裕和在自己《我在拍電影時思考的事》一書中寫道，「我所運用的電影語言，顯然跟那些以電影為母語的正統創作人不同，而是有著電視腔的『自成一派』」。

被外界評價為『日式家庭片大師』的是枝裕和，擅長以小見大，用一個「家庭」就將社會、人際、情理法等方方面面的矛盾都展現出來。然而，是枝裕和自己卻表示，他並沒有意識到一直在拍有關「家庭」的電影。他說，其實自己僅在《步履不停》和《比海更深》兩部作品中以「家庭」為中心，將視野縮小至家中。除此之外，拍攝的都是家庭與社會的接點，現代和家庭的摩擦。

電影《無人知曉》：

《無人知曉》取材於真實發生的「西巢鴨棄子事件」，一個生活混亂的母親帶有五名小孩，連她自己都搞不清父親分別是誰。為了跟男朋友生活在一起，母親拋棄孩子離家出走。隔年，兩歲的小女兒被長子的朋友虐待致死，屍體被埋葬在小樹林；事情曝光後警察在家中衣櫃又發現一具腐爛的屍體，是母親不知如何處理的死去的二兒子。

電影《步履不停》：

電影敘述了橫山一家一天的活動。在這二十四小時之中，人物之間的日常嘮嗑推動著情節的發展，訴說出一個家庭的錯綜關係和數十年的歷史。

電影《如父如子》：

影片是由福山雅治，真木陽子等人氣明星主演的一部親子題材電影，講述了一個日本安逸的中產家庭突然得知他們6歲孩子出生時在醫院被抱錯而陷入家庭倫理困境的故事。這部作品不僅在戛納獲獎，在日本國內也獲得巨大的商業成功，拿下30億日元，超過了是枝裕和此前所有作品的票房總和。

電影《海街日記》：

該片改編自吉田秋生創作的同名漫畫，講述了三姐妹在父親去世後接納同父異母的妹妹共同生活的故事。整部電影的畫面都充滿著鎌倉風情，為了完美展現四季風光，劇組在鎌倉的拍攝時間為期一年之久。

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