作為一個建築設計師，你對甲方有什麼不滿嗎？

在建築圈兒混久了，除了腰椎間盤比一般人更突出之外，也悟到了一些人生的經驗，其中一條就是： 一個優秀作品的誕生不是建築師一個人的事，還有很多設計本身無法控制的因素，比如甲方的審美和品位是不是在線？再比如施工方能不能不搞事情，嚴格按圖紙施工等等。

當不可控因素很多的時候，往往就容易出現一些「流產」的方案。 我們無法控制這些變數，但至少可以調整自己的態度——努（tu）力（cao），是為了給自己一（shua）個（cun）交（zai）代（gan）。今天我們不談結果，只關注過程。

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只顛覆，不重複

任何忽視過程直接談結果的管理都是「耍流氓」。如果只從最後一版設計稿來看整個項目結果的話，你根本不會明白「甲方」二字的含義（沒有任何貶低的意思）。比如下面這個項目4.0版本效果圖是這樣的：

只有回到1.0版本你才會知道設計師在這中間經歷了些什麼？

設計師在第一版提案中按照品牌「只顛覆 不重複」的主題，融入了「搖滾樂」的元素，把極具時代特徵和搖滾精神的Sun Studio以金屬盒子的形式「空降」在店鋪。在空間色彩和材質的選擇上則以大量的水泥灰和金屬元素營造出灰冷的酷感效果。和以往品牌傳遞出的低齡化視覺感受相比，可以說尺度很大，也很有創意了。

本來以為客戶的內心會是拒絕的，但顯然他們尋求突破的決心超出我們預想。於是，就有了由此演化而來的2.0進階版——在場景展示的部分，嘗試了更具「地下」精神的概念。

然後又有了強調「街頭」風格的3.0版，展示區堆疊的木盒子是前蘇聯時期的某一款槍械木盒，寓意「服裝是武器」，很貼合品牌想要迎合的街頭風和地下的潮元素。

然而，老天爺不賞飯吃......這時國內的嘻哈風潮被「皮幾萬」事件提升到了政治文化的高度，同時，品牌方內部也開始質疑這樣會不會太「顛覆」了，我們的顧客接受的了嗎？

然後，就沒有然後了。就想問問說好的「顛覆」呢？為什麼說變就變了呢？

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鄉土建築的現代轉譯

如果說以上這個項目還有點戲謔空間，下面要說的這些就要嚴肅很多了。先來看鳥瞰效果圖，日景和夜景都美得一塌糊塗，有點「大師」的意思。

項目在上海為數不多的鄉村——佘山，業主想在這裡搞一個國際創客村，定位很明確：鄉土但又不失洋氣。

最後的效果是一塊塊散落在農田裡的「三明治」。按照建築專（bi）業（ge）一點的說法——一個在鄉村田園機理上的現代辦公群落。「三明治」就像農田本身，嵌入這塊土壤但又自然生長，和業主對「創客」精神的提煉——在這個空間中，創客得以孵化和生長——不謀而合。

在建造手法上，建築師也很有創意，避免了磚瓦這樣過於符號化的材質語言，而是以更具現代感的金屬來呈現它的「創客」氣質。

每個「三明治」都是一個相對私密的空間，生活或在其中工作的人隨時都可以走出來體會草長鶯飛，感受流動的空氣、水、陽光。

然而，遺憾的是，這麼完美的方案最後沒有中標。我們好好思考了一下其中的原因，除了「政治」立場跑偏之外，很有可能是彙報的PPT出了點問題。下面這個畫風是生怕甲方不知道我們是家逗比公司嗎？

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田園機理與中式園林的拓撲融合

和上面的「三明治」項目同一個業主的又一個「流產」的項目。

業主的構想是把崇明的一處廢棄廠房改造為一處以休閑度假養生禪修為主題的企業服務中心。

建築師在原有廠房的排列基礎上提煉出了「田園機理與中式園林拓撲融合」的設計理念，讓原本單獨割裂的建築連接成合院，體現傳統的合院空間精神。外部保留了原本的基礎結構和最外層的原始表皮，內部以木格柵和剝離元素架構成坡頂，「再生」出新的體塊，以現代主義表現手法體現空間的層次和變化，滿足不同的空間體驗需求。

比例、材質、結構完美，光是木格柵的粗細、間距就嘗試了無數次修改，100*100@100 的N次推算，設計師懂的。

然鵝，現實的情況是：「地主」爸爸並沒有把這塊地批給業主......（自行腦補「心不會痛嗎」.表情包）

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歸檔——歷史建築的新脈絡

這個其實還不能算「流產」吧，只是暫時擱置。因為項目牽涉到百年建築的改造和新商業地標的建設，所以在前期有諸多變數。

國立劇專的構建思路是以舊帶新，恢復其民國時期川南四合院布局形式與建築風貌，同時代表新時代的玻璃構架結構在滿足博物館陳展空間要求的同時，又創造出介於內外之間的「灰」空間，創造新的空間體驗。

商業建築會圍繞劇專博物館構建出不同的體驗與不同的節奏。然後在屋頂錯落有致的院落機理上，插入現代感的體塊，並在通過體型的扭轉，為規整的空間布局帶來一絲新意，並在更高的維度上與城市發生鏈接！

中國傳統古典建築，主要關注建築與外部空間（院落）的關係，我們將這種簡單的構成方式：內部空間，檐下空間、庭院作為一個構築單元，在「縱向轉折，橫向軸線」框架下，構築起一個空間場景不斷置換的新式博物館空間樣式。

吐槽歸吐槽，對於予舍予築來說，每個項目都是一個機會來再次審視我們的文化中的不同元素。

其實從建築師的角度來說，建築永遠處於「未完成」的狀態，哪怕它從真正交付的那一刻開始，也會隨著使用者的行為和認知，時間與環境的變遷而不斷變化。墨西哥建築師Frida Escobedo說：「從你開始畫圖紙的那一刻起，建築就是關於未來的項目」。既然是未來，它便有諸多的不確定性。在予舍予築團隊看來，我們諸多成功項目中的「未完成」項目，其價值一樣被值得稱頌。甚至因為它們還處在初期的概念階段，沒有經過利益、規則的種種平衡和約束，反而更加純粹而富有藝術性，更加凝聚了我們對美好生存的理想和願望。或者從過程的意義上來說，每個行動都是對過去行為的補充，它們是予舍予築創造「下一個」可能性的可能。

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