《延禧攻略》刷出宮廷審美新高度！無論配色、服飾還是陳設藝術
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壹。劇情
於正最新清宮劇《延禧攻略》自籌備以來備受關注，無論配色、人物服飾妝容還是場景陳設，似乎要刷出宮廷審美新高度。
劇情很簡單：講述了清朝宮女魏瓔珞(吳謹言 飾)在富察皇后(秦嵐 飾)的幫助下一步步成長，並且與乾隆相知相許共渡難關，成為襄助乾隆盛世的令貴妃的故事。
二排左二 清 郎世寧 《心寫治平手卷》
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令妃畫像 郎世寧
貳。配色
此劇一改以往高飽和度、色彩艷麗的宮廷劇之風，取而代之的是一種舒緩、寧靜的「延禧莫蘭迪」特色。
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叄。妝容服飾
要考究清朝仕女妝容，不得不提-冷枚，焦秉貞弟子，擅畫人物，尤精仕女，康雍乾三代畫師，康熙與乾隆兩朝供奉內廷。
從下幅《春閨倦讀圖》中可考究當時仕女妝容、服飾。
《春閨倦讀圖》冷枚
身著長裙的仕女，髮髻高挽，一手支頤，一手持書，側身倚桌案而立。質感很好的素色衣裙襯出她嫵媚的身段，衣領和袖口精緻的鑲邊使雅緻的服飾生動精美時尚，斜插在鬢角的素色花鈿增添了幾分嫵媚的氣韻。
傳說中的乾隆「香妃」畫像
妝容
清貴族女子偏愛以橘色係為主非常艷麗的妝容。眉妝則採用柳葉眉、水眉、平眉等較素凈的式樣，以柔順為美。
點唇式樣比較統一，以艷紅居多，並且塗抹部分非常小，上下唇各抹一小點。
耳飾多有三對耳環，稱為「一耳三鉗」。每邊三個耳洞，滿清人傳統，這甚至作為選秀女的標準。
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服飾
依據歷史記載，清乾隆期間的服裝配色以素雅為主，是一水的「莫蘭迪」配色，清代後宮中的嬪妃服飾，從正式到休閑依次可分為禮服、吉服、常服，以及便服。
清宮女人物便服
清末婉容裝飾
除重大節日或禮儀場合，著禮服和吉服外，宮中嬪妃大部分時間著暗沉的石青色服裝，而便服也以素雅為主。
劇中的人物服飾、妝容：
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肆。傢具陳設
清乾隆期，一個極盡繁紋重飾的時代。
自《國家寶藏》把乾隆大花瓶推至公眾面前後，「土丑審美大花瓶」便因其造型而引來多方吐槽。
各種釉彩大瓶 清乾隆
帶著一股濃濃的農家樂氣息，集各種高溫、低溫釉、彩於一身，集中體現了當時高超的制瓷技藝。
乾隆所追求的技藝美與暗藏的政治高度，也體現在傢具陳設上。
根據乾隆時期檔案中的諭旨：
「爾等做漆桌時照此桌款式，將上面水欄邊放寬，批水牙收窄，其批水牙有尖楞處著更改，腿子下截放壯些，不比起線，上面應畫何樣花樣，爾等酌量彩畫，欽此。」
紫檀雕蓮花紋長桌 清乾隆期
裝飾手法極為繁瑣，雕刻技法高超，磨工精細
乾隆元年七月初十，太監毛團傳旨：「著做紫檀木大插屏兩架，小插屏一架，上堆米家山水，罩玻璃，背面安設玻璃鏡。於十一月十八日做得。」
紫檀雕山水八屜蘭亭八柱插屏 清乾隆期
「架子用紫檀木做，兩邊蓋花紋做銅鏨花鍍金。欽此。」
清康乾官方傢具走向了沉穩雄壯、裝飾華麗的方向，追求更寬大、更厚重、更奢華的風氣，相應的局部尺寸也隨之加大。
重於形式、富於變化，整體造型粗狂但細部裝飾考究的特色。
帶有統治者個人風格的、製作工藝高度發達等多因素影響，宮廷傢具以皇帝喜好為主流，王公貴族以皇帝位楷模，投其所好，進而形成長遠影響。
清時期陳設氣質便在後世眼中留下了極盡繁複的獨特印象。
清 酸枝木嵌螺鈿鑲理石扶手椅
傢具、裝飾追求絕對的繁瑣和複雜，製作手法彙集雕刻、鑲嵌、髹漆、彩繪、堆漆、剔犀等多種手工技藝，繁紋重飾。
紫檀嵌楠木山水人物床 清乾隆期
藤席座面，床面上安裝七屏式床圍，分三段鑲楠木板，浮雕山水人物圖
紫檀嵌玉寶座 清乾隆期
三屏式座圍，後背正面雲紋地，嵌青白玉正龍一條，周圍點綴火珠及五隻蝙蝠
紫檀瓶式香幾 清乾隆期
設計新穎，造型獨特，打破傳統香幾的常見模式，在清代乾隆時期亦屬創新之作
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紫檀雕花椅 清乾隆期
造型及紋飾較多吸納了西洋文化元素，反映清代廣式傢具風格的特點，具較高歷史價值和藝術價值
劇中的陳設特色：
東西六宮的正殿多有乾隆皇帝題寫的匾額。匾額內容關乎后妃責任，或道德標準、行為準則等
慧賢皇貴妃和孝賢純皇后曾經居住儲秀宮的匾額是「茂修內治」
孝賢純皇后的長春宮的匾額是「敬修內則」
清乾隆時期的陳設藝術，帶著國運的昌盛，於繁縟技藝中充滿了華美氣息。
面對文化和藝術，古代的、當代的、東方的、工藝的、美術的，無論是極簡清雅抑或繁縟華美，追求美好的核心價值一致，去欣賞各種類型的美，成為解決現代空間需求與提供美好生活提案的家居創意者的角色。
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