《小偷家族》——悲傷中透著明亮的底色

是枝裕和的電影，和小津安二郎神似相通。他融會貫通紀錄片和劇情片的界限，對社會現實的剖析，對人情冷暖的感悟，在掙扎的底層生活中渲染了脈脈溫情。

片名顧名思義，小偷家族生活窘迫且不光彩，依靠偷竊維持開支。他們生活的地方也毫不起眼，只是隱藏在東京高樓中的一棟破舊平房，但卻是這６位社會邊緣人的情感歸宿，是永遠守候家庭成員歸來的避難所。他們雖然不務正業、食不果腹，但在這裡卻收穫了共同活下去的親情和愛。

六位主人公，可以劃分為三組：父子、母女、奶奶和姐姐。每一位成員的生活都有「黑洞」，卻成為照亮彼此的救贖者。他們心心相連，生死相依，形成牢固的羈絆。

每個人都面臨生存困境——「奶奶」是提供綿薄的退休金和救濟金、聚攏整個家庭的長輩；建築工人「父親」搬運鐵件摔斷腿；洗衣房的「母親」能幹卻被辭退；「姐姐」只能通過表演脫衣舞賺錢；兩個孩子身無所長。

在負罪感中徘徊不定的「兒子」，悔悟到偷竊的恥辱，便用偷竊失手的方式來救贖長輩。「奶奶」餵食「妹妹」麵筋的畫面，令人動容。還有許多一閃而過的細節，讓人回味。這幾個沒有血緣關係的邊緣人，抱團取暖患難與共。這種特殊親情的投射，在悲傷中透著明亮的底色。是枝裕和潤物無聲地通過傾訴的對象，把隻言片語埋在細節中，留給觀眾去想像去補足。

這個可憐家庭接觸的群體，無論是「父母」的工友，還是「姐姐」孤獨對視的啞巴嫖客，山戶屋小賣部孤獨的老爺爺，他們也都是被生活壓彎了腰的小人物。影片最後，「母親」替所有人背下黑鍋選擇坐牢；「父親」送「兒子」坐公交遠行而在後面狂追不舍，吶喊其名字，那是無法割捨但又不得不放棄的牽掛。《小偷家族》的開頭和結尾，從成員到家庭再到社會，層層深入，構成了一個圓。是枝裕和以銳利之眼和敏感之心觀察世事，以慈悲之懷句讀人心，剋制再克制，靜水流深自有暗涌。

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