莫蘭迪，潮流面具下的孤獨

莫蘭迪色是第一個被清宮劇捧紅的色系，被熱播劇《延禧攻略》揭開神秘面紗的它，拋開劇情，拋開各種冠名詞，從藝術的維度去感受。

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莫蘭迪色調是一種具備低飽和度的色調，如同在水泥牆上作畫，色彩的銳度逐步降低，原色彩的構建上，灰色和白色成了融合的底色，將主色籠罩上一層薄薄的霧面紙，呈現出雲霧般的清透和懸浮感。

無可置否，「特別」成了他的代名詞，他的藝術跳出了光影和強烈色彩的藝術風格，被評論為色調較為柔和的藝術表現形式，創造了「有溫度的高級感」。

他曾這麼說道：「那種由看得見的世界，也就是形體的世界所喚起的感覺和圖像，是很難，甚至根本無法用定義和辭彙來描述。事實上，它與日常生活中所感受的完全不一樣，因為那個視覺所及的世界是由形體、顏色、空間和光線所決定的……我相信，沒有任何東西比我們所看到的世界更抽象，更不真實的了。」

莫蘭迪的畫作，和他本人如此貼切，展現出一種安靜和向內(inward looking）的視覺效應，然而他畫中物體的本體並不具備太多的延伸意義，僅僅是呈現靜物本身。以此可見，他的藝術是向內紮根的，展現著物體的既有特質，讓人甚至懷疑他的視覺可以拆分到更為細微粒化的結構，能看到靜物最完整和本質的形與魂。

「物的質性當然存在，但卻不具有任何我們附加在它身上的意義」。

作品中可以看出他絲毫不規避去凸顯出拙器的筆觸，也許你會覺得這個容器過於粗糙，還有形狀、抑或是傾斜度上的缺陷；

然而正是偽造的缺憾感，造就了完美，傾斜的線條和色彩重疊模糊上創造的復古和敦厚感，在單色油彩堆疊和輕微的光影對調中淋漓盡致.

然而莫蘭迪的風格上仍然透露著孤單，古牆單瓦，陰影和光也助長了一份膠著，猶如古巴狂歡後的謝幕，時光也因此停駐。

孑然一生的佛系畫家，除了觀摩名畫的必要出遊以外，他把一生圈給了畫板和他的色彩。

可是他沒有在創作的靈感上畫地為牢，他的色彩流動著，灌進每一個藝術怪誕的夢裡。

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