古琴演奏手型終於找全了，來看看這些手勢都是啥意思！
古琴的美，美在意境和演奏時的韻味，美在它是建立在豐富的人生閱歷上。古琴演奏的手勢不僅僅是好看，還有豐富的寓意。
今天小編整理了古琴演奏的各種手型，來看看它們都代表了什麼意思吧！
1
春鶯出谷手型：用於起勢。「相彼春鶯，出谷遷林；鶯爰振其羽，將嚶其鳴；譬右指之初舉，待揮弦而發聲。」
該手指形態如同正在振羽的春鶯，一為張口鳴叫，一為飛翔出谷，故云「春鶯出谷」。 （顧梅羹《琴學備要》）
2
挑：賓雁叩蘆。右手食指「挑」的手勢與鴻雁南飛時口銜蘆草的動作相類。 彈琴者以大指的指甲尖抵住食指「箕斗」。
將食指推出，"挑」弦發聲，動作與鴻雁銜蘆草而飛頗有相似之處。
3
抹指：選取鳴鶴展翅之態，其"興詞」云：「鶴鳴九皋，聲聞於野；清音落落，自合韶雅；惟飛指以取象，覺曲高而和寡。」
4
托擘：風驚鶴舞。一鶴孤立在梁，有遺世獨立之姿，「風驚鶴舞勢」取的是仙鶴微張雙翅臨風鼓舞時的姿態。
具體而言，一指彈琴者右手托擘的姿勢，二指使用「托」和「擘」兩種指法時的心靈狀態。
「擘」時指甲背面觸弦得純甲聲，「托」時琴弦從大指的指面經過指甲尖得甲肉聲，前者凄厲後者彌長。要表達出「鶴驚風而鳴」的聲音效果。
5
勾剔：孤鶩顧群。彈琴者「勾"弦時中指的根、中兩節彎曲。
「剔」弦時中、末兩節彎曲，皆低於右掌，如孤鶩之首低昂顧盼，其他四指形同鳥兒張開翅膀。此勢之形極似高飛的孤鶩俯首顧盼同伴之態。
6
打摘：商羊鼓舞。商羊是傳說能夠預知降雨的一足鳥，其傳遞雨訊的方式是舒翅鼓舞。因一足而舞，行狀踽踽，孤獨無依。
右手無名指「打」「摘」琴弦的動作和商羊獨足而舞的情形相類。
7
大撮：飛龍拏雲。「大撮」取飛龍舞爪之態，彈琴者撫弦時中指和大指撐開，內面分別觸弦，由舒張而向內撥弦。
大指的「托」與中指的「勾」同時發聲，得兩聲相合後含威而止，其餘三指翹舉，傲然助威。此勢莊重威武。
8
輪指：蟹行郭索。「郭索」指螃蟹爬行貌，「輪指」手勢取蟹橫行之態，「輪指」以無名指、中指、食指次第「摘」「剔」「挑」同一根弦的同一位置，連得三聲。
單純的「挑」可借大指之推力，「摘」「剔」在觸弦之前都有手指向內行的蓄勢過程（欲前先後），「輪指」除三指本身之力量，僅得腕部輕微之助，其力道偏柔。「輪指」雖依仗微薄之力，但出指須迅速，得聲清脆連貫。
9
齊撮：螳螂捕蟬。從手勢的外形而言，「齊撮」是食指的「挑」和中指的「勾」（古人有用無名指的「打」）齊下發聲，其手勢如同螳螂捕捉鳴蟬時，螳臂一前一後，蓄勢待發。
10
剌伏：鷹隼捷擊。明徐上藏《萬峰閣指法閟箋》只有名稱，顧梅羹取其名稱，並補充「興詞」：「鷹隼攫雀，其勢側速；奮翅一擊，聲如折竹；爰取象而形聲，以譬喻於剌伏。」
「剌伏」是「剌」的變化，三指並緊，然後甲尖急速向外擊弦發聲，隨即手指和手掌皆伏在弦上，使琴弦撞擊琴面得清脆之聲，又在剎那間歸於空寂。
顧梅羹取鷹隼捷擊鳥雀之象，以此命名。形容是「矻然一煞如折竹聲，其勢險而聲疾」，有琴人云「聲如裂帛。
11
1
潑剌：游魚擺尾。今日撫琴指法中，「潑」為食指、中指、無名指併攏，指尖次第稍出，向內撥弦發聲；「剌」為三指指甲尖向外撥弦發聲，「剌」出之後，三指挺直。
「潑」「剌」指法取游魚擺尾的動作。
12
打圓：神龜出水。古人將「打圓」手勢與神龜負文出水相聯繫。
彈琴者"打圓」時中指微微上揚，就像神龜出水時昂首的動作；大指抵住食指箕斗處，懸空次第「挑」出，然後無名指中節微曲，末節挺直，依次"打」弦。
大指和名指高低交替，如同神龜遊行時兩肩高低倒換。「挑」「打」連動往來，撥弦的軌跡是一個個圓圈，故又稱「打圓」。
13
涓指：幽谷流泉。
「幽谷流泉勢」取的不是自然中的物象，而是幽靜深谷中水流的聲音。彈琴者「涓」時，中指略高於食指，食指「抹」弦發聲後急速提起，同時中指「勾」弦然後寄於次弦上。
二指相逐觸弦，有相疊之勢，是為「疊指以俱投」。
14
雙彈：飢烏啄雪。「雙彈」借啄雪之清味，表出指之威儀，其名為「飢烏啄雪勢」。
撫琴者「雙彈"時中指和食指要連續用力彈弦發聲，切忌拖拉模糊。
15
圓摟：鸞鳳和鳴。傳說「鳳」和「鸞」屬鳳凰類神鳥，紅色羽毛多者為「鳳」，青色羽毛多者為「鸞」，故又有「赤鳳」「青鸞」之說，屬同類。「鸞鳳和鳴」和諧美滿的象徵。
「圓摟」的妙處在於食指和中指「抹」「勾」的應和，輕摟迅起，得兩聲皆圓和，如同伴間的歡快呼應。古人以「鸞鳳和鳴」命名撫琴手勢"圓摟」取「和鳴」之義。
一為同志相合一為夫妻和諧。 「圓摟」二聲的配合與八音克諧是一個道理，各自守分，相應不相奪。
16
鎖指：鵾雞鳴舞。鵾雞是一種水鳥，在古代文人筆下也是一種神鳥。
彈琴者「鎖」時，先用中指「剔」弦，緊接著食指「抹」「挑」，得互相應和的三聲，聲韻和合如同鵾雞之鳴聲相合。
「鎖」講究「淺入浮取」，如同鵾雞自如飛舞時的靈動姿態。
17
全扶：風送輕雲。「風送輕雲」，既是一種自然景象，也是一種悠遊自在的人生境界，「全扶」手勢所取，二者兼有。
彈琴者揮手「全扶」，食指輕「抹」兩弦，中指緊隨其後，連「勾」兩弦，「抹」「抹」「勾」「勾」的組合在撫琴指法中屬較繁複者，四聲相連如同一聲。
若力道掌握不好，出聲會趨向繁殺。音聲略繁，但因二指輕靈觸弦，前後相逐又隨「氣」之自然流轉，發出輕柔綿延的樂音，令人不覺其繁，只愛其輕靈悠長。
沒想到古琴手勢如此多，每一個都還有這樣深刻的含義，古人的智慧真的太厲害了！
音樂才是最征服人心的語言！
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