康里巎巎則懸腕行草，字形縱長，俊健洒脫，轉折圓勁

蒙古人入主中原後，漢人的地位一落千丈。當時他們的歧視鏈簡單粗暴，奉行蒙古至上，優待色目人；普遍輕視漢人，這裡還有些地域黑，跟現在北方人被歧視不同，那時南方人尤其不被待見。

但是色目人康里巎巎，是其中的一股清流。元朝終止科舉，漢族讀書人一下子被扼住了入仕的咽喉，當官全靠推薦。儒學整體呈衰退之勢。康里巎巎逆勢而動，潛心修身正心之法，幾乎就是個精漢（精神漢族人）。

康里巎巎是色目康里部人。字子山，號正齋，恕臾，又號蓬累叟。官至翰林學士承旨、奎章閣大學士、禮部尚書等，卒謚文忠。與其兄康里回回同為當時名臣，世稱「雙璧」。

當時政府部門搞聚餐時，有歌伎表演，唯獨他正襟危坐，視而不見。長官都這樣，他那些部下只好也跟著嚴肅起來……

而且康里巎巎真不是裝的，他們一家子都這樣，他爸為人謙遜好學，連趙孟頫都多次誇讚。飛鷹走狗、沾花惹草與他無關，唯有讀書才能讓他快樂。對此，許有任都說他是「傳家不用金滿籝，樹藝之外皆詩書」。

元代書壇盟主趙孟頫年長康里巎巎四十一歲，康里巎巎十八歲在集賢殿任職時，正好與趙孟頫同事，於是書法得趙孟頫親炙。各位知道，趙孟頫在書法界屬於黑洞級別的大咖，他身邊的人都難逃其強大向心力，幾乎整個元代書壇都籠罩在他的影響之下。但是康里巎巎雖然親從趙孟頫學書，但卻能極力掙脫掉趙氏書風的約束。

趙字以行楷見長，氣質文雅，字形扁闊，用筆含蓄；而康里巎巎則懸腕行草，字形縱長，俊健洒脫，轉折圓勁，有龍蛇飛動之態。故宮博物院藏其《草書張旭筆法卷》就是典型的例子。

此卷作於至順四年（1333），其時康里氏年38歲，功力、精力皆可謂正當年華。從行筆意趣和結構習慣看，書卷中分明有張旭、懷素兩位唐代草書大家的創作風格。康里巎運筆以喜用中鋒和行筆迅疾聞名於時，鋒正而無臃滯之態，筆快而不見單薄之勢，這恰是他的高明之處。這種風格在此帖中均又所體現，使全卷筆畫遒勁挺拔，圓勁清朗，極有神韻。

高 清 局 部 細 節

康里巎巎書法以圓秀勝人，此帖是其佳作之一。系節錄顏真卿《述張長史筆法十二意》一文。現藏故宮博物院。縱35.8厘米，橫329.6厘米。計四接紙，103行。此卷末論云：「此文議論精絕，形容書法之要妙，今曉書意者莫如公。至順四年三月五日康里巎巎為麓庵大學士書。」至順四年，即元統元年（1333），康氏時年39歲，正值精力充沛之際。他的書法剛勁圓秀，瀟洒流暢，在元代後期有著較大的影響。卷中有明項元汴、清曹溶、宋犖，及乾隆、嘉慶內府等鑒賞印記。

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