逸民談玉-良渚玉器工藝的綜合鑒定

良渚玉器工藝的綜合鑒定

陳逸民陳鶯

在分析了良渚玉器上的切割痕、線條、穿孔工藝和刻制工藝等技術因素後，尤其是對良渚玉蕊上留下的加工痕迹展開討論後，再來觀察出土良渚玉器上的加工痕迹，就能利用良渚時期玉器上的這些加工痕迹來增加辨別良渚玉器真偽的能力。

1 平行直線上的痕迹

2 平行直線上的痕迹

先看圖1上的平行直線的加工痕迹。在良渚文化的大玉琮上，經常會發現用平行直線簡化成的羽冠，這些直線弦紋粗看完全是一條條細而直的平行線，細看，特別是在放大鏡下觀察，就完全不是直而平行的線條。圖1上已經可以看出平行直線既不平行也不直，而是有彎曲和分叉。圖2顯示，這些簡化的羽冠直線，不僅彎曲而且會出現相交的現象。這種加工痕迹對於理解良渚玉器的所謂直線是完全有幫助的。

3 直線的連接痕迹

再看圖3，玉器上的直線也有一段一段短弧線連接而成的，由圖可知，這些短弧線是錐刻而成。讀者特別需要關注的是，在呈丁字連接的兩線（不管是兩條直線還是直線和弧線的相交）相交處，往往會出現衝線現象從而出現沖頭的痕迹。所謂衝線，就是說在兩條呈丁字形連接的直線或弧線相交時，其中一豎的那條線，其頂端會衝出上面一橫的那條線，從而露出頭來，形成傘形痕迹，其狀如圖4所示。這個現象可能是良渚先民在錐刻線條時，因手工操作，用力不易控制而使線條出軌。這樣的傘形加工痕迹是我們用以判斷良渚玉器真偽的一個很重要的依據。

4 線條相交時的痕迹

5 弧線的加工痕迹

6 圓和弧的加工痕迹

再來看弧線的加工痕迹，由圖5可見，在箭頭所示的弧線上，可以看出一小段一小段的短直線（或短弧線）連接成一根較長的弧線，短線顯然都是錐刻的，呈現兩頭尖中間寬的形狀，它們在魚貫連接時並不能做到首尾相接，往往是錯落連接，粗細不等和深淺不等的線條在連接時還會出現岔線現象。這樣的加工痕迹是收藏愛好者都必須予以重視的。圖6清楚地顯示出良渚玉器的圓或圓弧是由短直線或短弧線連接而成的，而且這種短直線或短弧線應該是錐刻而成，其線條兩頭尖，中間寬，兩頭淺，中間深，這猶如一個一個橄欖首尾相連而成的鏈子，了解這種加工痕迹和線條形狀，實在有利於在實踐中鑒別良渚玉器。圖7更是說明良渚玉器的圓不是一氣呵成的，實在是由短線拼接而成。多多觀察這樣的加工痕迹，體會古人在加工時的努力，才能對良渚玉器的真諦有所領悟。

7 圓的加工痕迹

8 綜合的加工痕迹

圖8上玉器的加工痕迹是綜合性的。這個陳列於良渚博物館的龍首形玉圓牌，集線切割痕迹、錐刻痕迹、片刻痕迹和短線連接痕迹於一身，實在是鑒定良渚玉器最好的標準，讀熟讀懂讀透這件龍首紋玉圓牌，會對讀者理解良渚玉器的加工工藝有事半功倍的作用。

9 眼瞼加工之一

10 眼瞼加工之二

在良渚玉器上，獸面紋的眼睛，其工藝和形狀也是收藏者應該了解的。有一種說法，良渚玉器的獸面紋的眼睛其眼圈應該都是上蹺的，這個說法有一定的道理，因為反山出土的良渚玉器，特別是反山的玉琮，其獸面紋的眼睛幾乎都是上蹺的，如圖9所示，這種上蹺的眼圈，使良渚玉琮上的獸面紋更富層次而增強美感。但是，並不是所有的良渚玉琮上的獸面紋的眼睛其眼圈都是上蹺的，請看圖10，這件良渚玉琮上的獸面紋，它的眼睛邊圈並不上蹺，而這也是一件陳列於良渚博物院的藏品，它出土於浙江餘杭瑤山遺址。由此可見，對於良渚玉器的加工痕迹和紋飾特徵，不僅要細緻入微，更要有一定的量，這樣才能使自己的標準站住腳。

良渚玉器的工藝水平在史前社會是無與倫比的，用良渚玉器的加工工藝來鑒定良渚玉器，往往能起到事半功倍的效果。這就需要收藏愛好者具備綜合鑒定的能力。不過要記住的是，凡是在玉器的一個平面上通過下挖的辦法來表現兩個或兩個以上平面的良渚玉器，基本上都是新仿的玉器。

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