張繼書法有兩個問題：一是失形，二是無神 功力下滑，令人遺憾

張繼書法有兩個問題：一是失形，二是無神。功力下滑，令人遺憾。張繼先生是一位碑學功力很深的書法藝術家，並且他從小就開練書法，有比較紮實的書法童子功。但是稍有不足的是，張繼是一位主修隸書的書法家，隸書是他的主打藝術成績。他曾經獲得過蘭亭書法銀獎，當然這個銀獎也可以說成是最高獎，因為他參加的那屆比賽，眾所周知的原因，金獎是空缺的。

至於張繼先生的書法地位，也是比較高的，他在中書協有做過隸書委員會的領導。筆者感覺，張繼能在中書協有比較高的任職地位，可不是硬擠進來的虛名，而是有一定書法實際功力支撐的結果。畢竟修鍊書法數十年，書法功力還是非常到位的。

但是，在觀賞張繼先生的書法創作時，會有一種感覺遺憾的現象：他的書法不是越寫功力越高的走向，而是呈現書法越寫越有點兒差勁的下坡趨向。就是平常所說的月滿則虧的現象。特別是他曾經引以為自豪的隸書臨寫曹全碑的功底，功力已經有些有崩塌的感覺。換句話說，當下他寫曹全碑風格的隸書，書法的碑功風貌與以前的書法情景已經是不同了，不是書法功近原碑的能力，而是有了書法質取曹全碑越來越遠，以至於有失魂落魄的感覺。筆者用「失形」與「無神」來形容他的隸書創作。他的隸書書法有「失形」與「無神」的兩個弊端，以下分開來論：

先說書法失形的問題：曹全碑的原碑字跡，主體觀感是端正，書法形象就是橫平豎直，結體方扁正態的形體。但是張繼寫曹全碑的書法形態，卻漸漸改變了曹全碑的端正舊相，橫不平，豎不直，書法不入碑質，歪歪扭扭的書法筆畫現象比較多起來。除了筆畫歪歪扭扭，結體也由曹全碑方扁形態改變成了方不方圓不圓的鬆散結構，把曹全碑的結體方式改變了之後，讓張繼先生臨寫的曹全碑隸書基本上是失形於原碑，毫無傳統形象了。

再說說書法無神的問題：曹全碑的神韻是清雅秀逸的字跡精神，雖然是刻碑之書，卻是有極盡綿柔的書法神態。張繼寫曹全碑的隸書字跡，卻失敗於枯筆干墨，筆墨難見清雅秀逸，皆如乾柴朽木，不見生機，只有呆板。如果說曹全碑是筆跡美人，那麼張繼先生擬成的曹全碑書法則是筆跡丑怪，基本失去了曹全碑的舊有神采，不是十分美觀。

書法師古，習成碑帖功，是張繼先生書法的原始功力，也是他作為一流書法家的底氣，就張繼先生的書法造詣來說，應該是比較高的水平，這個是不必懷疑的。但是現在來看張繼先生書法的進階品質來說，卻有比較明顯的功力下滑的現象，越寫越失碑質，功力下滑，令人遺憾。不知愛好書法的朋友們，如何看待張繼的書法？敬請留言分享吧。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！