《賈想》：賈樟柯，有人在電影局打我的小報告，是著名導演的手下

《賈想》：賈樟柯，有人在電影局打我的小報告，是著名導演的手下

賈樟柯署名的一篇文章《迷茫記》引起眾多讀者關注。文內他著重回憶了多年前的一段往事：「一九九九年一月，我被電影局喊去談話，那一年我二十九歲，在辦公室等待時，無意間發現了桌上的一份複印文件：那文件上似乎有我名字。我如蔣干盜書般興奮，乘四下無人，拿起文件閱看，上面複印的竟是一篇關於我的電影《小武》的報道。這倒不讓我驚奇，嘆為觀止的是在正文的旁邊，有人手書幾行小報告：請局領導關注此事，不能讓這樣的電影，影響我國正常的對外文化交流。」

賈樟柯稱當時就看到了小報告後的署名：「叉叉。叉叉正是剛才那位五代大師的文學策劃。我不能相信，想我與你何干？都是同行，相煎何太急，做人要厚道，為何要說同行的壞話！迷茫啊，迷茫！」看罷《迷茫記》，讀者與網友紛紛猜測打賈樟柯小報告的是哪位名導的手下？著名媒體人王小山在自家博客撰文點評《迷茫記》：「賈樟柯厚道，文章里，以『叉叉』代替了打小報告者的名字。很多人又在猜是誰，更多的人心知肚明。我不厚道，說出來也罷，這個『叉叉』就是張藝謀的文學策劃，策划過《英雄》、《千里走單騎》的王斌。」

《賈想》書中的笑點很多，看得出賈有強烈幽默細胞。最讓我哭笑不得的是他寫自己收到廣電總局的通知，說他拍影視劇的權力被剝奪了。當時心想這是一個多麼愚不可及、讓人笑著笑著最後心酸的決定。諾大一個中國，一個獨立個人的權力就這樣被活生生、悄然的剝奪。體制內有多少人在各種壓力下最終屈服，雖然被迫但還是屈服了。幸運的是，不是所有人都屈服，賈就是其中之一。 之所以說賈幽默，是有這麼一段：他和幾個朋友去大同玩，晚上桑拿之後，他用寥寥幾個字描述之後的活動，總要陌生的一雙手撫你入眠。看到這裡，忍俊不禁。

那次，我蜷縮在搖搖欲墜的沙發上，看完了《小武》和《站台》，影片那種混亂、無聊和生活化的細節深深打動了我，也激起了我這個北漂族的共鳴。實際上，在這個大轉型、大變動的年代，每一個中國年輕人的身上，都能找到小武的影子。賈樟柯的成功在於，他的作品沒有任何說教和居高臨下的態勢，而是用最真實的生活和人物打動觀者，而這種做法恰恰賦予了電影永恆的生命力。

打那之後，從《世界》、《三峽好人》到今年上映的《二十四城記》，他的作品我一部沒有落下，而他在電影中一貫的平民視角和對普通生命的人文關懷也一直感動著我。就拿《二十四城記》為例，雖然有人說這只是為地產商做軟性宣傳的東西，而是電影本身根本沒有揭示廠區被徵用時普通工人的命運，但我覺得這是對賈樟柯過於苛求了。

陳丹青在序言里寫道：我們這代人口口聲聲說是在追求現實主義和人道主義，認為藝術必須活生生地表達這個時代，其實我們都沒做到：第五代導演沒做到，我也沒做到，我的上一代更沒有做到，因為不允許。上一代的原因是政策不允許，你不能說真話；我們的原因是長期不讓你說真話，一旦可以說了，你未必知道怎麼說真話。

對賈樟柯來說，存在著這樣的悖論：一方面，他希望堅持自己反映現實和平民化視角的電影之路，但在這種情況下，他在國內電影界總是處於邊緣地位；另一方面，如果他想擴大自己的影響力和監管部門對其意見的重視，他又不得不在目前的商業電影中尋求出路，放棄自己以往的電影立場。這種二律背反對於婁燁、王小帥等第六代導演同樣適用。於是在讀這本書之前，已經聽到賈樟柯明年計劃投拍有關清末俠客的商業片的消息，對於喜愛賈樟柯的觀眾來說，這樣的消息真是讓人唏噓不已。

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