別再粉彩琺琅彩傻傻分不清了，琺琅彩細節特點全在裡面！
粉彩和琺琅彩同屬於在瓷胎上作畫的釉上彩瓷，二者的外在呈現，有諸多相似之處，故很多瓷器愛好者對於它們的分辨比較模糊，琺琅彩瓷的誕生要比粉彩早，琺琅工藝從中西亞傳入我國，琺琅彩瓷正是在這種工藝之上發展起來的，最早出現於康熙中期，後歷朝皆為宮廷壟斷的工藝珍品，地位極高，至乾隆後期沒落。粉彩瓷創燒於康熙晚期，是在康熙五彩瓷的基礎上發展而來，同時借鑒了琺琅彩的製作工藝和傳統中國畫的渲染技法，採用多色配置在素胎上用玻璃白打底，暈染作畫，燒制而成。粉彩瓷多在景德鎮御窯廠生產，是一種普通的官窯瓷，雖然也被皇家喜愛，終究地位略遜。下面我們來看一下琺琅彩的細節！
清乾隆 琺琅彩盤龍瓜葉葫蘆瓶
成交價 2,240,000
琺琅彩是清宮造辦處琺琅作利用琺琅料在皇宮內製成的一種極為名貴的宮延用瓷器，製品不多，均秘藏宮苑。這種用琺琅料二次燒成的釉上彩瓷器初創於康熙晚期，盛燒於雍正、乾隆時期。據清宮造辦處檔案記載，琺琅彩的製作程序是：利用在景德鎮燒制後送進宮中的施釉的素白瓷作為瓷胎，由清宮造辦處琺琅作畫師遵照御旨，於其上以進口琺琅彩繪畫紋飾，然後經第二次窯火燒烤而成。雍正以後改良，以景德鎮新創的細白瓷為胎，在白釉上施彩，並且自製彩料。由於彩繪堆料厚，故此燒制出來的琺琅彩花紋在器表微微凸起，加上彩料色調濃淡分明，故紋飾立體感強。
清宮內務府把琺琅彩稱為「瓷胎畫琺琅」，這個名稱表示琺琅彩是在金屬琺琅器影響下移植而成的一個品種。琺琅彩這種名貴的宮廷御用品，三朝各具特色。此件器物呈葫蘆形，胎白釉細，器形美雅之中顯出高貴。頸部盤伏一三瓜威龍。器身用淡綠，嬌黃，胭紅琺琅彩料繪枝葉、葫蘆，繪製精細，紋飾生動自然。底足因損壞，為穩立，後配銅鎏金底座。底部「乾隆年制」四字藍料堆款，此類款識清檔內廷記載均為小件器物。北京翰海藝術品拍賣公司1997年春拍曾拍賣成交同類型粉彩器物。此件琺琅彩盤龍瓜葉葫蘆瓶造型奇特，工藝精湛，用料考究，與清乾隆同類琺琅器用料一致，紋飾繪製工緻精巧，色彩雍麗明快。經歲月滄桑，後人曾誤用為實用盛裝之物，口沿稍有損釉，圈足損傷，但為傳世孤品，自然彌足珍貴。
民國（1947年） 琺琅彩開光山水如意萬代尊
成交價 2,240,000 藏品想送拍至國內一線拍賣行（北京保利，中國嘉德，北京翰海等）或私下交易，詳情可詢：一五二，零九八六零九六三。
抗戰勝利以後，景德鎮窯業日漸恢復，注重改良創新，戰前遷至萍鄉瓷廠的許多優秀制瓷人才回景之後更加促進瓷業之發展，1946年至1947年間國民政府為紀念抗爭勝利、拓展與英美諸國的外交關係為目的，曾在景德鎮訂造一批精美瓷器，作為政府和國家元首的外贈禮品在國際上獲得良好的聲譽。當時曾任職景德鎮陶業管理局的近代著名陶瓷工藝大師彭友賢為此出力甚多，其收集歷代瓷器式樣及裝飾圖案，彙編成冊，以作國禮瓷的範本。
本品應為當年作為重要精美的國禮瓷之一。其以現藏台北故宮博物院「乾隆八年 磁胎洋彩翠地山水詩意雙喜尊」為范，略有化裁而成。器身自上而下敷設黃、紅、藍三種色地，後二者上面繪飾各式對稱舒捲的洋花，頸部各飾抹金如意耳，垂掛萬字瓔珞紋，延至腹脛，前後分隔瓶身。其設色妍麗鮮亮，靈動舒展，裝飾巧妙新穎，極見乾隆洋彩之華麗雍容氣象。瓶腹前後各置開光裝飾，分別繪就二畫：一是松下相會圖，畫中蒼松掩映，後有樓閣隱現，樹下二高士交談甚歡；一是松下撫琴圖，只見山溪之畔，蒼松蔥鬱，古木參天，高士撫琴而坐，意境悠然，置身其中難辨何謂琴聲、水聲，或是天籟之音。此繪畫高超，全然移植山水畫之技法，構圖虛實相映，運筆蒼雅秀潤，絕非庸手可及。
器底以紅彩篆書「中華民國三十六年」款，後鈐單框「中正」紅章。可知其燒制時間為1947年，中正為中華民國總統蔣介石之名，本品應為蔣氏以自己名義饋贈之禮品，尤為難得。
民國 王步青花琺琅彩比翼鳥瓷板
成交價 2,090,000
墨彩題款：「湘口未去欽相依，菰葉熏蕊伴落暉，不慕鴛鴦守池沼，碧天無際會雙飛，齊鳴按翼不分離，曾寫天邊望遠詞，沖斷暮雲無一身，只留兩字是相思。劍城長湖居士寫於竹溪王步草堂，時在一九四五年主歷秋節成。」青花署名：「王步」篆文印章款：青花「竹溪」，紅彩「願聞吾過之齋」「王步」圖板平整光潔，釉汁純凈，釉上彩濃皴淡抹，厚澀、透潤，還原成色準確到位。畫出一幅：雙雁翔清風，天光融碧水，荷蘆承餘輝，並題詩配書印的瓷板畫。畫上是以青花主筆勾染形物，以赭彩皴夕暉，紅彩印，青花書款，色彩光感強烈而不浮華。筆觸精到，豐羽及柔毛是枯擦而成，湖光水色用青花分水敷染，筆勢爽利，筆致脫俗，以縱逸遒勁的風格，將「生與愛」的禮讚「物我合一」如鐫綉般地湧入眼帘。藏者盡心尋覓漢代「金絲楠木」配框，也是對被譽「青花大王」王步大師的深切懷念。這件由大師49歲黃金創作期所作並已家藏半世紀的《比翼雙飛》圖是不負盛名的經典之作。
註：王步，字仁元，號竹溪道人，晚年又號陶青老人，齋名「願聞吾過之齋」，江西省劍城長湖竹溪人，十五歲就因用筆工巧，聲名鵲起，後隨名家吳靄生專攻摹仿明清官窯器的繪瓷藝術，1926年起發展個人魁宏寫意的畫風，他對繪瓷最大貢獻就是以寫實手法從事青花彩繪。
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